主持人语
　　陈陈相因的诗依靠复杂情感所附丽的语言，尽态极妍，其毫不吝啬地大量使用形容词和密集的修饰性用语，编者认为诗人主动地在词语中尝试不同的施压手段，让字、词与句式组合顺应了诗人的某种主观强调。譬如在《爱人》一诗中，陈陈相因用了“玫瑰的密室”“花枝的阶梯”“青草的雨涟”“迟钝的告白”“沉甸的害羞”，这类定语和中心词之间的修饰关系，这在现代诗歌写作中常常需要回避和弱化的，过于叠加的修饰关系会让诗句失去应有的活力和语义指向的明晰性。编者惊讶于年輕诗人陈陈相因对传统的诗歌语言再挖掘能力，“玫瑰的密室”“花枝的阶梯”等句式在诗人着意的干预下形成了内在的联章组词，并带有明显的语音、语速的变化，诗人可能强调这种变化为丰沛情感打开阀门。
　　同样，本期编者有意编排了池渊树的诗歌，池渊树和陈陈相因的诗有很多类似性，也是过多依靠修饰性语言，在其《与失眠的波普艺术家》随处都是“无家可归的火焰”和“不可化解的稠雾”这类陈旧的句式。比陈陈相因更甚的是，池渊树在诗歌里大量堆砌了人、人群、人类、大地和宇宙这类空泛的名词，在其《箜篌引》一诗中，诗人对生涩的拗口的或现代语言弃之不用的古汉语词语进行了组合与拼凑，同时，诗人在作品中又植入了Martin八音盒、朗姆酒、塔罗牌等西化词汇。池渊树把过时的近代的现代的和西化的语言放在一个炉子里进行熔炼，如果诗歌通过符号化或者被视作僵化的词语来达到意想不到的意义或者意味，那么把过多的修饰性词语比着“惰性词”的话，就好比六氟化氙和二氧化硅反应产生三氧化氙具有相当危险的爆炸性一样，编者对池渊树的冒进行为表示支持。
　　来自甘肃的青年诗人李亚峰的诗歌有辨析锱铢的能力，情感细腻、语言平实，诸如“烤红薯的甜味 手心渗出细密的汗” “月光窝在树梢跟鸟雀打盹”这些平铺直叙的句式显得温暖而富有生活的烟火味。王文的诗歌注重语速与节奏，在《堂吉诃德在朝阳公园》一诗中出现的“疲惫的，沙袋”“干瘪的，麦粒”，诗人故意使用逗号以造成语速的停顿和节奏的迂回，诗人试图让各个词发出声音，每个词都是在词素本身“音响”系统，按照诗人的指挥进行节奏的交替与音量的控制，稍加细察，从其《撕毁日记运动》一诗：“21号，从窗口望去晴空万里/22号，上班路上阴云密布/23号，路过转角大雪纷飞”，我们能够明显地感觉到诗歌语速、语调的起伏与音量的转换。
　　陈陈相因
　　陈陈相因，1998年生于黑龙江省大庆市，2020年毕业于吉林大学中文系，有小说、诗歌、散文见于《诗刊》《星星》《青春》《海燕》《岁月》《小说林》等，曾获樱花诗歌奖等相关奖项，作品收入国内外多种选本，入选2020年新发现诗歌营。
　　池渊树
　　池渊树，本名黄少炳，1995年生于广东汕头，诗歌散见《长江诗歌》等，曾获第九届“包商银行杯”全国高校征文大赛诗歌奖、首届大学生长安诗歌奖、首届广东省大学生青春写作大赛等奖项。
　　李亚峰
　　李亚峰，甘肃天水武山人，现就读于兰州城市学院文史学院中文系，有作品发表于《飞天》《星星》《青春》等，曾获青春杂志社大学生诗歌联展“青春诗歌奖”。
　　王 文
　　王文，1993年出生，先后毕业于安徽大学中文系和北京师范大学法学院，现居北京，从事国际法相关工作。业余写小说和诗歌。