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摘 要：作为民国四大才女之一的张爱玲，在才情上自有她独树一帜的一面，笔者认为“雅与俗的充分融合”这面旗帜便是其才情最集中的显露。虽然“雅俗共赏”已经作为很多评论者评论张爱玲作品的关键词，但笔者想再将“雅”与“俗”拆开来更为具体地探讨，雅在何处？俗在什么地方。
关键词：张爱玲；《倾城之恋》；《红玫瑰与白玫瑰》
作者简介：张明中（1992.9-），男，汉族，云南富源人，云南民族大学文学与传媒学院硕士，研究方向：中国现当代文学；李俊尧（1992.8-），男，汉族，河南郑州人，云南民族大学文学与传媒学院硕士，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章編号]：1002-2139（2018）-20-0-02
一、文中之“雅”
（一）人物之雅
张爱玲毕竟出生于达官显宦的名门，她最为熟悉都市大家庭，母亲又为新女性崇尚西洋文明，受环境的影响，她笔下的人物多为半西半中的绅士、交际花之类。这些人物在当时的社会至少都是中产阶级及其以上的背景。《倾城之恋》里的白流苏出自白公馆，范柳原虽然父母双亡，但是从英国留学海归的绅士；《红玫瑰与白玫瑰》里的振保“正途出身，出洋得了学位”，孟烟鹂虽是经商之家，但也念过大学，属于大家闺秀；再到《第一炉香》里的葛薇龙与乔琪，他们双方的背景也都是中产之家。环境决定了这些人物的一举一动，处处流露出高雅的文化气质。在白流苏和范柳原交往的同时，他们约会的地点要么是大中华饭店，要么是电影院、海滩，而他们的交谈也透露出一些雅气，如在开战的时候范柳原感叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”虽然只是短短的对答，也很难出自受未受过教育的人之口。环境的优越，配合上人物的风雅，这些都组成了张爱玲小说里的雅的元素部分。
（二）情之雅
张爱玲的小说写的多是儿女痴情，偶尔也写一些畸形感情，如《心经》里女儿小寒对父亲峰仪的爱恋，《金锁记》里七巧对自己女儿长安的妒忌，不过着墨最多的还是两性之间的爱恋。所以她的小说绝大多可以归纳为言情小说，但又和一般的言情小说有着质的区别。通常的言情小说一般被归为通俗文学，像张恨水之类的作品，张爱玲的作品可以说将言情提高到了一个新的水平，不再简简单单是男女间的缠绵悱恻，文字间流露更多的是对两性之爱的探讨和思考。在《红玫瑰与白玫瑰》的开篇，张爱玲就用她那传神的笔调写出令人身心一震的句子：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’。娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”在对两性的关系上，张爱玲比一般的言情作家有更多的思考。在《倾城之恋》中，当白流苏与范柳原在电话里怄气的时候，她借范柳原之口写道：“根本你以为婚姻就是长期的卖淫”，可以说，对于两性，张爱玲有着专属于自己的非常独特的感受。而这一点就决定了她不是一般的通俗言情作家。
在表达两性情感时，张爱玲还往往喜欢化用意象，最突出的意象莫过于月。淡淡哀愁，点点感伤，意象的借用使得情的趣味也更添了一层。
（三）文笔之雅
正如前面所说，张爱玲对两性情感有着自己非常独特的感受，因此往往写出很多传神又震撼人心的美妙句子。如《倾城之恋》中：“但是寻了个低三下四的职业，就失去了淑女的身份。那身份，食之无味，弃之可惜。”在写流苏在战乱中自顾自怜的心情时，她这样写道：“现在的这一段，与她的过去毫不相干，……”不得不承认，张爱玲的文笔有种灵动而忧郁的美在里面，她对心理的琢磨和把握非常到位，以她女性特有的敏感和体悟，写了一句又一句华而又实的句子，这些句子不是无病呻吟，而是情到深处的一种自然而然的流露。
张爱玲文笔的雅不仅仅体现在她能够写出一些优美传神的句子上，富于心理暗示，也是她文笔的一大特色。在《红玫瑰与白玫瑰》中尤为明显。振保想勾引朋友王士洪的女人王娇蕊，娇蕊也有意要与他相好，但在两人关系还不太明朗的时候，有几段关于两人心理较量的描写非常有意思，暗藏许多弦外之音，这里可陈列出来供鉴赏一番：
“娇蕊问道：‘要牛奶么？振保道：‘我都随便。’娇蕊道：‘哦，对了，你喜欢吃清茶，在外国这些年，老是想吃没得吃，昨儿个你说的。’振保笑道：‘你的记性真好。’娇蕊起身掀铃，微微瞟了他一眼道：‘你不知道，平常我的记性最坏。’振保心里怦的一跳，不由得有些恍恍惚惚。”
二是振保与娇蕊在阳台阑干调情时的一段：“振保晓得：‘你喜欢忙人？’娇蕊把一只手按在眼睛上，笑道：‘其实也无所谓。我的心是一所公寓房子。’振保笑道：‘那，可有空的房间招租呢？’娇蕊去不答应了。振保道：‘可是我住不惯公寓房子。我要住单幢的。’娇蕊哼了一声道：‘看你有本事拆了重盖！’”
以上引用的两段都是话中有话，暗藏言外之意，具有一定的隐喻性质。在张爱玲的作品中，还有很多这样的句子，这里就不一一赘述。
二、文中之“俗”
（一）世俗人情
如前所说，张爱玲的作品多写两性之间的情感，她作品的重心在一个“情”字上。四十年代应该是她创作的高峰期，自《第一炉香》以来，很多重要的作品如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》都是在这个年代发表。而这些作品无一不是集中在一个“情”字上。因此，笔者认为，张爱玲的作品之所以有俗的称谓，也就在这一面。针对这一点，我觉得可以用“雅人俗情”四个字来概括。之前讨论了她作品雅的地方，其中有一点就是她笔下人物多是绅士或交际花之流的上层社会人物，但就算是这些人物，他们同样有爱恨情仇，同样有生离死别，在这一点上，他们虽然自居高位，但和寻常人并无太多区别。
在世俗方面，我们看张爱玲笔下的主角往往都受到家庭的挤压或者压迫，她们周围的人物彼此猜疑，嫉妒，完全是典型的中国世俗形象。在《倾城之恋》中，白流苏的哥哥们用完了她的钱却嫌弃她，想将她赶出白公馆，四奶奶常说些含沙射影的话中伤她，且看：
“四奶奶咯咯笑道：‘害臊呢！我说，七妹，赶明儿你有了婆家，……，把人家拖穷了。我还有三分廉耻呢！’”
对于妯娌之间的摩擦，张爱玲刻画得很到位。在《茉莉香片》里，聂传庆的后母对他的冷嘲热讽，说他“别的本事没有，就会偷懒”，这在现实生活确实很常见。而这些，都是世俗生活的真实反映，它们共同构成了张爱玲小说中俗的一面。
（二）方言的运用
读张爱玲的小说，还有一个特别的感受，就是小说中穿插着很多方言词语，不注意看还一时不知道是什么意思，还以为是她创造的新词，仔细琢磨一看，原来是方言的融会贯通。在《红玫瑰与白玫瑰》里，有这样一句：“好像和一群拼拎訇隆正在长大的孩子们同住，真是催人老的。”这“拼拎訇隆”一词便是一个方言词语，原本是形容许多东西倒地而起的连续不断的响声，被张爱玲这样一用，使情形生动了许多。
“掌不住”是张爱玲小说中另一个用得比较多的方言词语。“掌不住笑了起来”，这里的“掌不住”在方言中其实就是“忍不住”或者“禁不住”的意思。这个词语的频繁使用，可能和张爱玲受《红楼梦》的影响也有关系，因为红楼里经常出现这个词语，《红楼梦》第十二回：“贾瑞掌不住‘嗳哟’一声”。总之，方言的运用确实也是张爱玲作品的一大特色，将方言运用于书面语中有时会起到十分生动的效果。而方言体与书面语的有机结合，一方是不登大雅之言，另一方是大雅之语，这就造成了小说中雅俗糅合的效果。方言的运用可以视为张爱玲小说俗的一面。
参考文献：
[1]张爱玲.《倾城之恋》，北京十月文艺出版社，2012年6月第1版.
[2]张爱玲.《红玫瑰与白玫瑰》，北京十月文艺出版社，2012年6月第1版.
[3]钱理群，温儒敏，吴福辉.《中国现代文学三十年》（修订版），北京大学出版社，1998年7月第1版.
[4]刘俐俐.张爱玲隐喻性小说艺术与中国文学传统[J].清华大学学报（哲学社会科学版），2012，（05）：113-121.
关键词：张爱玲；《倾城之恋》；《红玫瑰与白玫瑰》
作者简介：张明中（1992.9-），男，汉族，云南富源人，云南民族大学文学与传媒学院硕士，研究方向：中国现当代文学；李俊尧（1992.8-），男，汉族，河南郑州人，云南民族大学文学与传媒学院硕士，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章編号]：1002-2139（2018）-20-0-02
一、文中之“雅”
（一）人物之雅
张爱玲毕竟出生于达官显宦的名门，她最为熟悉都市大家庭，母亲又为新女性崇尚西洋文明，受环境的影响，她笔下的人物多为半西半中的绅士、交际花之类。这些人物在当时的社会至少都是中产阶级及其以上的背景。《倾城之恋》里的白流苏出自白公馆，范柳原虽然父母双亡，但是从英国留学海归的绅士；《红玫瑰与白玫瑰》里的振保“正途出身，出洋得了学位”，孟烟鹂虽是经商之家，但也念过大学，属于大家闺秀；再到《第一炉香》里的葛薇龙与乔琪，他们双方的背景也都是中产之家。环境决定了这些人物的一举一动，处处流露出高雅的文化气质。在白流苏和范柳原交往的同时，他们约会的地点要么是大中华饭店，要么是电影院、海滩，而他们的交谈也透露出一些雅气，如在开战的时候范柳原感叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”虽然只是短短的对答，也很难出自受未受过教育的人之口。环境的优越，配合上人物的风雅，这些都组成了张爱玲小说里的雅的元素部分。
（二）情之雅
张爱玲的小说写的多是儿女痴情，偶尔也写一些畸形感情，如《心经》里女儿小寒对父亲峰仪的爱恋，《金锁记》里七巧对自己女儿长安的妒忌，不过着墨最多的还是两性之间的爱恋。所以她的小说绝大多可以归纳为言情小说，但又和一般的言情小说有着质的区别。通常的言情小说一般被归为通俗文学，像张恨水之类的作品，张爱玲的作品可以说将言情提高到了一个新的水平，不再简简单单是男女间的缠绵悱恻，文字间流露更多的是对两性之爱的探讨和思考。在《红玫瑰与白玫瑰》的开篇，张爱玲就用她那传神的笔调写出令人身心一震的句子：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’。娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”在对两性的关系上，张爱玲比一般的言情作家有更多的思考。在《倾城之恋》中，当白流苏与范柳原在电话里怄气的时候，她借范柳原之口写道：“根本你以为婚姻就是长期的卖淫”，可以说，对于两性，张爱玲有着专属于自己的非常独特的感受。而这一点就决定了她不是一般的通俗言情作家。
在表达两性情感时，张爱玲还往往喜欢化用意象，最突出的意象莫过于月。淡淡哀愁，点点感伤，意象的借用使得情的趣味也更添了一层。
（三）文笔之雅
正如前面所说，张爱玲对两性情感有着自己非常独特的感受，因此往往写出很多传神又震撼人心的美妙句子。如《倾城之恋》中：“但是寻了个低三下四的职业，就失去了淑女的身份。那身份，食之无味，弃之可惜。”在写流苏在战乱中自顾自怜的心情时，她这样写道：“现在的这一段，与她的过去毫不相干，……”不得不承认，张爱玲的文笔有种灵动而忧郁的美在里面，她对心理的琢磨和把握非常到位，以她女性特有的敏感和体悟，写了一句又一句华而又实的句子，这些句子不是无病呻吟，而是情到深处的一种自然而然的流露。
张爱玲文笔的雅不仅仅体现在她能够写出一些优美传神的句子上，富于心理暗示，也是她文笔的一大特色。在《红玫瑰与白玫瑰》中尤为明显。振保想勾引朋友王士洪的女人王娇蕊，娇蕊也有意要与他相好，但在两人关系还不太明朗的时候，有几段关于两人心理较量的描写非常有意思，暗藏许多弦外之音，这里可陈列出来供鉴赏一番：
“娇蕊问道：‘要牛奶么？振保道：‘我都随便。’娇蕊道：‘哦，对了，你喜欢吃清茶，在外国这些年，老是想吃没得吃，昨儿个你说的。’振保笑道：‘你的记性真好。’娇蕊起身掀铃，微微瞟了他一眼道：‘你不知道，平常我的记性最坏。’振保心里怦的一跳，不由得有些恍恍惚惚。”
二是振保与娇蕊在阳台阑干调情时的一段：“振保晓得：‘你喜欢忙人？’娇蕊把一只手按在眼睛上，笑道：‘其实也无所谓。我的心是一所公寓房子。’振保笑道：‘那，可有空的房间招租呢？’娇蕊去不答应了。振保道：‘可是我住不惯公寓房子。我要住单幢的。’娇蕊哼了一声道：‘看你有本事拆了重盖！’”
以上引用的两段都是话中有话，暗藏言外之意，具有一定的隐喻性质。在张爱玲的作品中，还有很多这样的句子，这里就不一一赘述。
二、文中之“俗”
（一）世俗人情
如前所说，张爱玲的作品多写两性之间的情感，她作品的重心在一个“情”字上。四十年代应该是她创作的高峰期，自《第一炉香》以来，很多重要的作品如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》都是在这个年代发表。而这些作品无一不是集中在一个“情”字上。因此，笔者认为，张爱玲的作品之所以有俗的称谓，也就在这一面。针对这一点，我觉得可以用“雅人俗情”四个字来概括。之前讨论了她作品雅的地方，其中有一点就是她笔下人物多是绅士或交际花之流的上层社会人物，但就算是这些人物，他们同样有爱恨情仇，同样有生离死别，在这一点上，他们虽然自居高位，但和寻常人并无太多区别。
在世俗方面，我们看张爱玲笔下的主角往往都受到家庭的挤压或者压迫，她们周围的人物彼此猜疑，嫉妒，完全是典型的中国世俗形象。在《倾城之恋》中，白流苏的哥哥们用完了她的钱却嫌弃她，想将她赶出白公馆，四奶奶常说些含沙射影的话中伤她，且看：
“四奶奶咯咯笑道：‘害臊呢！我说，七妹，赶明儿你有了婆家，……，把人家拖穷了。我还有三分廉耻呢！’”
对于妯娌之间的摩擦，张爱玲刻画得很到位。在《茉莉香片》里，聂传庆的后母对他的冷嘲热讽，说他“别的本事没有，就会偷懒”，这在现实生活确实很常见。而这些，都是世俗生活的真实反映，它们共同构成了张爱玲小说中俗的一面。
（二）方言的运用
读张爱玲的小说，还有一个特别的感受，就是小说中穿插着很多方言词语，不注意看还一时不知道是什么意思，还以为是她创造的新词，仔细琢磨一看，原来是方言的融会贯通。在《红玫瑰与白玫瑰》里，有这样一句：“好像和一群拼拎訇隆正在长大的孩子们同住，真是催人老的。”这“拼拎訇隆”一词便是一个方言词语，原本是形容许多东西倒地而起的连续不断的响声，被张爱玲这样一用，使情形生动了许多。
“掌不住”是张爱玲小说中另一个用得比较多的方言词语。“掌不住笑了起来”，这里的“掌不住”在方言中其实就是“忍不住”或者“禁不住”的意思。这个词语的频繁使用，可能和张爱玲受《红楼梦》的影响也有关系，因为红楼里经常出现这个词语，《红楼梦》第十二回：“贾瑞掌不住‘嗳哟’一声”。总之，方言的运用确实也是张爱玲作品的一大特色，将方言运用于书面语中有时会起到十分生动的效果。而方言体与书面语的有机结合，一方是不登大雅之言，另一方是大雅之语，这就造成了小说中雅俗糅合的效果。方言的运用可以视为张爱玲小说俗的一面。
参考文献：
[1]张爱玲.《倾城之恋》，北京十月文艺出版社，2012年6月第1版.
[2]张爱玲.《红玫瑰与白玫瑰》，北京十月文艺出版社，2012年6月第1版.
[3]钱理群，温儒敏，吴福辉.《中国现代文学三十年》（修订版），北京大学出版社，1998年7月第1版.
[4]刘俐俐.张爱玲隐喻性小说艺术与中国文学传统[J].清华大学学报（哲学社会科学版），2012，（05）：113-121.