【摘要】：文化与艺术的快速发展离不开经济的飞速提升，所以经济快速的发展势必会带动中国绘画艺术的新局面。画家壁光一直生活工作在这座现代开放之都、海滨之城——大连，对形成在这片沃土上的人文景观与自然地貌有着一种特殊的体验和情感。因而画家把熟悉的生活环境中的人和物表现在他的绘画语言中，用不同表现手法和绘画语言表现大海与城市融合的新题材、表现北方渤海湾独有的文化内涵，应是一份义不容辞的使命与责任。
　　【关键词】：都市文化 绘画视角 情感体现
　　一、都市风景绘画理念
　　（一）画家壁光在近几年的全面构思与精心准备下，经过长时间的设计和实地写生，最后借助中国画的笔墨来表达出对这座生活多年的城市的热爱，倾泻出对这片热土的恩情。画家从事国画创作三十载，在不断探索中，如何展现时代特征的审美需求、如何将自己置身于现代文化之中去表现中国画的时代性与人文性，来拓展的新的研究主题。在实践这一题材中，大自然中，去感受大海、礁石、植被给你带来的自然力量与都市人物以山水的人文精神内涵。将更多的生活气息元素融入画面。如充满朝气的年轻人，现代化的房屋建筑，生机勃勃的林木，营造出新时代下祥和的海景都市风景之境。
　　（二）画家在不断的尝试与实践，逐渐形成了有自己的语言符合和绘画语言的绘画形式，尤其在技法和绘画材料的转换上，单一的传统绘画技法和绘画笔墨已经无法绘制出新时代的绘画语言。于是在绘画语言风格的表现上，追求简洁性、抽象性为主。表现语言充满生活情趣，使人感到简介淡雅，从而体现出画家对高雅、浪漫与理性的追求。线条的运用是都市风景绘画作品的一大特色。用刚健的线刻画人、物、景。打破传统对线条的表现形式。采用了装饰性强的符号性元素。同时画面内容的设计里有象征手法，比如画面对海水的处理，海水是象征生命之源被放在画面消失地方，体现空间处理虚拟化。这种处理一是因为这座城市是海滨城市被海水环绕大海是它的地域符号。同时也表现出了当地人们与大海的生存关系。海这个词语在现代生活中就是浪漫的代名词。给人以宁静安详的美。海的处理既扩大了空间感，也符合了中国人自古以来的构图审美，即强调人与自然的和谐，追求天人合一、天地大美的感性融合。画面布局开放，给读者很广阔想象空间，形成画家精神向往和追求的北方独有的人文大风景。
　　二、绘画语言风格
　　（一）城市景观绘画题材的作品在历史中没过时期都会有。城市景观和市井生活的绘画作品早在北宋就已初见端倪，然而城市是与时代同步发展的是体现当时经济政治文化重要载体。城市景观具有鲜明的时代性。对于画家来说绘画这样风格题材的绘画内容完全是一全新题材。城市环境艺术具有自然美、社会美和艺术美的多重美学特点，比其他艺术形式更具有感染力，艺术的表现力和吸引力也更强，所以绘画形式很难掌控。因而画家对这一新题材进行了全面的构思，借助城市语言和题材来表达画家对人类社会进程发展的一些人文关怀和思考。
　　（二）城市大发展使得人们的居住环境发生很大变化，居住环境的改变影响了人们的思想观念，这样以来人们对精神需求不断的提升。都市生活题材不是传统文人画中简单环境描绘，他是对现代建筑、人文气息和生活情趣的人文关注。画家的都市风景绘画以表现现代都市人的精神面貌市生活题材。以丰富情感为主要线索，包含当代都市文化为核心的人物、风景和花卉，三位一体的表现形式，满足现代人对环境艺术的高雅、现代、浪漫与理性的追求。快节奏的新时代下，艺术将掲示和引导生活的各个方面。在当代绘画作品中，大多艺术作品在反映城市扩张所带来的问题和弊端，艺术手法映射都市青年苫闷和彷徨等等，壁光的绘画表现的恰是都市的另一面：充满阳光，洋溢青春和活力四射的都市情结。用生活的风趣取代落俗，用优雅取代寂寞，把生活本身变成一种耐人欣赏、可品味的艺术。其次在构图上，画家用了近景人物、中间街景、远景天际和海洋的布局，画面中以饱含活力的大学生作为主体部分，或骑着自行去上课，或三俩成群在街边谈笑，服装头饰包括鞋子都不乏时尚元素。路旁的街景有咖啡厅、酒吧、私人会馆还有画廊，较真实再现我们所生活城市的一角。为了汲取这些新鲜的元素，画家曾带着相机徒步走进大街小巷的每一个角落，提取晨光中城市温情的一面、平日繁忙的一角，以及记录夜幕下，城市建筑与街道被景观灯所赐予的神秘外面孔。因为在这里生活过的人会闻到一种熟悉的气息，似乎让人联想到海水湛蓝，海鲜肥美，亲切之感油然而生在绘画语言的表现上。
　　（三）画家不断探索积累大胆的尝试，去面对大自然采风写生，记录生活中点滴，心中自然对生活的环境产生感情，以自己的主观理解和艺术的方式来表达。做到这一点首先要求你对这一片生活熟悉的土地要有真情，在生活中去积极的去感悟大自然与你的对话，不知不觉中，印画于心，日积月累，加上笔墨上的反复锤炼，结合以往笔墨实践，从技术上提炼出敏锐的直觉，潜移默化，画境愈朗。亮丽、纯净的色调，质朴、现代的质感，组成了富有特色的都市风景画面，作品绘画内容主题立足于北方地域，带领读者避开了城市的焦躁与不安，取而代之的是缔造一份宁静、淡泊的视觉空间，用温文尔雅的方式，单纯静谧的笔墨语言，创造一个充满阳光和水分的平和世界，展现出一个可以诗意栖居之地，将时代精神中融入历史的风韵，使作品具有主题上的长久性，内容上的延续性，艺术形式上的开放性，使这一新题材日趋完善，用画笔在社会关怀的目光中为这个时代保留下一份别致的时代记忆。
　　【參考文献】
　　【1】 李铸晋，万青力.中国现代绘画史.晚晴之部.上海：文汇出版社，2003年.
　　【2】 梅墨生.现当代中国书画研究.西安：陕西人民美术出版社，2005年.
　　【3】 壁光.北方水墨名家艺术档案.吉林：北方论丛杂志社，2008年.
　　【4】 李泽厚.美学四讲.天津：天津社会科学院出版社，2002年.
　　作者简介：朱利文（1982年4月5日），男，汉族，辽宁大连开发区人，讲师，美术学学士，单位：大连艺术学院雕塑专业陶瓷艺术方向，研究方向：陶瓷艺术理论与实践。