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【摘要】文艺属于精神层次的存在，其和寻常事物一样都有其诞生、发展、消失的过程。文化馆作为文化建设机构，必须承担起文艺传承以及创作的责任，为提升当地群众文艺素养做出贡献。为实现该目标，其必须积极反思自身在文艺创作工作中出现的问题，并形成针对性策略。本文认为基层文化馆文艺创作需要遵从“质量第一，实际实用”这一原则，需要认真分析群众生活，确保文艺来自于生活具有浓厚的人文气息，如此才能保证文艺产品受群众喜爱；需要建立创作机制，让文化馆创作和民间创作结合起来，创新题材、创新艺术形式，形成浓烈的全社会创作氛围。
【关键词】基层文化馆；文艺创作；文化建设；创作创新
【中图分类号】G249.27 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）13-101-03
【本文著录格式】龙晶睛.关于基层文化馆文艺创作工作的若干思考[J].中国民族博览，2021，07（13）：101-103.
前言
改革开放初期随着文艺市场兴起，我国文化部就对文化馆的文艺创作工作提出了相应的要求。之后，文化部也先后发布了不同文件，要求基层文化馆必须秉持“百花齐放，百家争鸣”“古为今用”“洋为中用”等思想积极地进行文艺创作，要为民间业余文艺创作者提供指导，发挥基层文化馆的教育、组织、辅导等功能，为我国文艺复兴做出积极贡献。基层文化馆想要完成这一任务，首要的是理解群众文艺创作的重要性，认清目前该项工作的现实情况，如此才能推出行之有效的文艺创作策略。
一、群众文艺创作的重要性简述
社会大众需要各类文艺产品来满足自己的表演、欣赏、娱乐等需求，在传统文艺项目不断消失的大背景下，提升群众文艺创作积极性便成为基层文化馆需要直面的任务。对基层文化馆来说，群众文艺创作具有以下重要性。
第一，改善当地文艺氛围。一直以来文艺创作都被视为高大上的行为，在人们的眼里，这是文人才能做的工作，所以少有寻常百姓参与其中。文艺创作若是不进入群众当中，创做出来的作品有闭门造车之嫌，很容易在一些细节上不符合群众的观点、习惯而被否认。所以文艺创作需要到群众当中去，也需要群众参与进来。通过社会大众的广泛参与，使当地文艺氛围获得改善，让人们可以远离牌桌、酒桌，将劳动人民智慧以及审美能力充分开发出来，形成更多接地气的文艺作品。
第二，通过群众文艺创作将主流思想渗透到基层社会当中，改善群众的价值观、世界观、人生观，可以有效地减少社会矛盾，让和谐社会尽快全面建立起来。例如甘肃金川区文化馆承办的《魂归何处》、庆华文化馆承办的《共产党宣言》让人看到了邪教组织的邪恶，感受到了我党为民谋福利的宗旨，进而让人树立正确的三观。故此基层文化馆在群众文艺创作工作中发挥了堡垒作用，需要我们对其足够重视。
第三，群众文艺创作是实现文化自信的根本前提。只有了解一国一个地区的文化脉络，了解它的历史，才能创做出好的文艺作品。在这个过程里作者能够诞生强大的文化自信，同样作品的观众也会感受到文化的力量，对国家和社会产生归属感。随着精品作品增多，这些作品在国际上流行，将对我国于国际文化市场的地位有极大的帮助，中国所宣扬的和平思想也会获得他国认同，随着群众的文化自信也会越发浓烈。
二、当前我国文化馆文艺创作现状
我国现如今的文艺创作因为影视剧、戏曲、小说的不断发展而呈现高昂态势，呈现出创作的井喷状态，看上去数量颇为惊人，然而若是详细观看、阅读、思考之后，会发现其实大体上很多作品都有质量低、脱离实际的情况。
（一）作品总体质量偏低
说到创作，我国各级文化馆都在积极地进行当中，关于文化馆的职责以及工作任务，也都有对应的通知、规范、标准等文件下达，文化馆成为担负着文化复兴重任的主体。文化馆体系当中我国基层文化馆在各级文化馆当中占比达到了80%，但是却少有精品文艺作品出自于基层文化馆。其现有的作品大部分质量偏低。导致这一问题的根本原因是：第一，文化馆自主文艺创作水平低。首先，缺乏自主创作人员。主要是因为缺乏激励机制，导致文化馆创作队伍建设不足。现有创作都是靠文化馆老职员、老演员、老同志们在坚持，但是因为他们思想所限，作品内容陈旧，手法落后，故此难以吸引人。其次，文化馆不能创做出更新的作品，只能不断模仿其他文化单位的形式，形成创作上的照猫画虎，走进了“快餐文化”陷阱当中。有很多也都是因为利益驱使，看到哪些表演形式、作品形式有市场便向哪一种形式靠拢，不考虑本身的特点和客观情况。第二，文化馆对文艺创作缺乏标准，不能对创新的文艺作品进行综合审核，导致作品良莠不齐。尤其是在当地文化部门的硬性指标下，文化馆创作团队只能力争短时间完成创作任务，而忽视了作品质量。第三，创作的作品不受欢迎，没有市场。这一点比较主要，其直接对创作者积极性形成很大的打击。这个道理很好理解，没有人来观看来消费，文化馆的演出没有收入维持，自然而然让创作者失去了信心。毕竟文化馆身在文化市场当中，避免不了受市场规律影响。
（二）文艺创作脱离实际
文艺源自于生活高于生活，生活才是文艺得以成长的根。然而基层文化馆文艺创作团队形成的作品大部分缺乏生活气息，有些作品中的场景存在矛盾，挑战了观众以及读者的智商。一些文化馆推出文艺作品，要么为了搞笑而搞笑，要么为了神话而神话，创作上缺乏精品，内容上虚浮不扎实，致使观看演出的群众回头率较低。回首古人的文艺创作，不管是《诗经》还是《离骚》，无不扎根于社会现实，存在的一些神话也都是对现实的讽刺。之后还有李白、杜甫、白居易等大诗人，他们无一不来自民间，体会当时社会大众疾苦，才能写出让人拍案叫绝的诗句。故此文艺一旦脱离实际就会走入歧途，将不具有教育意义的文艺作品当成了珍品，给社会群众服用大量的精神“麻药”。
文化馆也没有重视到本地非遗文化的重要作用，沒有在创作中将它们融入进来，让现代文艺形式成为它们的传承载体。也有没有让现代文艺活动因为非遗文化而获得更高的精神能量。实际上这也是一种文化创作脱离现实的表现。 三、基层文化馆文艺创作策略
在新的时代背景下，基层文化馆文艺创作策略可以从贴近群众生活开展文艺创作宣传工作，结合实际构建良好的创作机制，不断创新群众文艺创作题材和为群众文艺创作提供良好环境等方面展开思考。
（一）贴近群众生活开展文艺创作宣传工作
千百年来文艺创作从未间断，诗词歌赋、曲艺杂技等，都在推陈出新，从古到今都有让人赞不绝口的好文章、好技艺。只是古代的文艺创作政府在其中的作用并不是非常明显，大部分文人志士都在自发创作。而今文艺创作被我国政府所重视，目的是丰富群众的精神生活。也正因为如此，将群众吸引进来便成为大势所趋。也就是说文艺创作并非只是基层文化馆一家之事，而是需要全社会参与，这样才能形成全民创作的热潮，让群众在创作中提升自身修养。若想群众参与进来需要基层文化馆积极地对外宣传，要让人民群众意识到文艺创作对自身很重要，体会到参与文艺创作带来的自豪感和愉悦感。具体操作当中可以如此操作：第一，可以通过文化馆官网、快手等媒體来征集文艺作品，以激励人心的物质激励唤醒人们的参与热情。又或者将当地文艺名人请进网络直播间，以有趣话题为引积极地和社会群众互动，教育社会群众参与文艺创作，鼓励群众为文化馆文艺创作提供素材。或者将文化馆最新创作作品分解成若干小段，放在快手、官网等媒体上让社会大众观看并提出意见，然后文化馆按照大众意见来修改，以此来保证作品精打细磨。事实上，生活中还是有很多群众乐于配合。不过也需要文化馆创作的同志做好心理准备，因为网络上各类评论均有，很可能存在打击、谩骂者，然而我们只需要记住一点，我们要结合作品和观众留言内容，找到能够帮助作品不断完善的方向，对那些负面的评论可以不必用心去解读。第二，鼓励民间创作团体。基层文化馆对这些团体进行指导和培训，共同来完成文艺创作。对通过审核并获得社会良好反响的作品的作者给予激励。这方面可以是基层文化馆来拟定戏曲剧名、小说主题等，让群众在基层文化馆指定的方向去完成创作。创作过程中，基层文化馆可以频频地和创作者们互动，沟通情感建立信任，目的是为了稳定资源，能够让这些创作者为自己长期所用。
（二）结合实际构建良好的创作机制
创作机制指的是创作目的、创作方法、创作者彼此关系构成等。基层文化馆想要进行创作，还想将社会群众融入进来，必须在这些方面下功夫。只有准备工作做得圆满才能保证创作过程顺利平稳。
首先，需要建立文艺创作的标准。将体现社会问题、彰显社会法治、凸显群众精神等作为具体审核标准，要求文艺作品言之有物，具有积极的教育意义，能够实现寓教于乐。例如可以针对有为青年支教、村书记领头致富等，这些都属于当代的生活内容，容易引起共鸣。其次，制定全民创作的激励制度。要求不同文艺作品有不同的激励标准，视频类、文章类、表演类等都有对应的报酬标准。这样才能调动不同层次不同领域的文艺创作人加入到创作大军当中，也会让当地文艺领域均衡发展，让当地文化呈现昂扬成长之势。在现如今网络小说被广泛拍成影视剧的背景下，必须有知识产权保护意识以及对应的利益分配意识，对被影视制作单位看中的作品，建立相应的利益分割机制。只有进行详细的利益分配，才能让更多人参与到文艺创作当中。再次，要明确基层文化馆对全民文艺创作具有的引导、指导、培养、培训、辅导功能，并给予其举办文艺创作比赛的权利，以期达到“以赛促创”的目的。
（三）不断创新群众文艺创作题材
不同题材不同的受众，这也意味着题材是拓宽受众规模的关键手段。例如革命题材会吸引中老年人，现代题材会吸引青少年。故此题材创新便会给予文化馆新的观众，让文化馆的社会教育功能发挥出来。为了拓宽题材，让文化馆的观众增多，在题材方面要多鼓励参与者积极创新，可以包含现代元素，也可以迎合现代人猎奇心理推出穿越类小说或者舞台剧，但前提必须是具有教育意义，要有创新之处，情节需要意料之外情理之中，让人看后有所获。为了规避基层文化馆文艺创作题材狭窄这一短板，文化馆可以通过有奖征集形式来征集创意。这样便可以拓展题材范围，也让更多人来关注文化馆的文艺创作。实际上对基层文化馆来说，创作题材并非难事，只要其积极地走入群众当中，就会发现无数题材。例如新冠疫情之下的抗疫活动便可以浓缩一个感人的话剧；大学生回乡就业也能够形成一个有趣的小品；生长于山间地头的野花也能够成为诗歌的主角；为民办事的基层干部也能成为讴歌对象。另外，能够充分考虑到本地非遗文化，将它们融入到歌舞、小品、戏曲、小说当中，让它们以各种形式传承下去，让更多人了解它们的特色、特点，甚至于让非遗文化成为招牌，为当地旅游文化发展做出贡献。故此，基层文化馆并非缺乏题材而是缺乏发现题材的眼睛，其需要激励自身拥有的创作团队，让他们下乡体验生活，让文艺扎根生活，这样才能让创做出来的作品更有感染力和生命力。尤其是对非遗文化必须做好充分调研，对其诞生、发展的过程进行深入了解，要对其中的精神进行剖析，能够结合时代发展给予其新的内涵，让其焕发生机持续地发展下去。
（四）为群众文艺创作提供良好环境
良好的创作环境包括了社会环境、文化馆环境等在内的宏微观环境。社会环境属于宏观环境，其和所处时代以及历史阶段等有关，社会安定祥和就能够让创作者经常交流，促进文艺界健康发展。相应的政策也能吸引更多人进入文艺界。文化馆环境则属于微观环境，主要包括互动环境、培训环境、合作环境等。这里主要集中介绍文化馆角度的微观环境。
第一，互动环境。为了让群众文化创作从单一文化馆创作向全民创作转变，必须在文化馆和群众之间建立起互动桥梁。通过这个桥梁文化馆输出文艺创作标准、题材、激励标准等，吸引社会群众加入进来。能够面对群众的疑问给出解答，让他们消除疑虑，积极地投身创作活动当中。这个互动包括建立不同的创作小组，实现小组和基层图书馆的动态沟通，题材讨论、题材创新、题材拟定等都是沟通的话题，可以让创作者各抒己见，只有这样才能激活创作热情。第二，培训环境。基层文化馆为了提升群众文艺创作参与热情，需要对参与者进行培训。这其中要选择权威培训师、辅导人员，要保证文艺创作具有多媒体特点，即要有视频类、文章类、美术类、语音类、表演类等，这样才能让参与者对应自己的爱好接受培训提高自身素养。这也是在创作上实现层次化，能够针对不同层次的创作者给予不同的指点。第三，合作环境。主要是指基层文化馆和社会群众建立文艺创作合作，能够有效进行利益分配，使每个主体的创作积极性得到充分调动。另外合作者彼此间的氛围构建也非常重要，要彼此理解彼此尊重，这样才能拥有和谐的创作环境，让创作者可以推心置腹。
四、结语
社会文艺创作需要社会群众参与，基层文化馆即是社会文艺创作的主体之一，也是联系社会群众参与创作的重要力量。其想要做好文艺创作工作，就必须综合看待自己特殊身份，推出文艺创作标准、建立创作机制、划定创作题材范围，能够为群众参与社会文艺创作提供良好的互动环境、培训环境和合作环境。基层文化馆需要认真分析自身面对的创作质量低、题材脱离实际的问题，鼓励创作者深入群众了解群众，创做出人民群众喜爱的文艺作品。
参考文献：
[1]阴大成.重视群众文艺创作是文化惠民的一项基础工作[J].剧影月报，2012（6）：170-171.
[2]李彩鹏.对基层群众文艺创作工作的几点思考[J].大众文艺，2017（1）：10.
[3]李莹.为繁荣群众文艺创作探索可持续发展之路——以天津市群众文学工作的“金字塔”战略为例[A]. 中国文化馆协会、烟台市人民政府.新时代文化馆：改革 融合 创新——2019中国文化馆年会征文获奖作品集[C].中国文化馆协会、烟台市人民政府：中国文化馆协会，2019：5.
[4]李屹. 在全国文艺评论工作会暨中国文艺评论家协会第二次全国代表大会上的讲话[N]. 中国艺术报，2020-08-19（01）.
作者简介：龙晶睛（1982-），女，湖南株洲，副研究馆员，研究方向为群众文化发展。
【关键词】基层文化馆；文艺创作；文化建设；创作创新
【中图分类号】G249.27 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）13-101-03
【本文著录格式】龙晶睛.关于基层文化馆文艺创作工作的若干思考[J].中国民族博览，2021，07（13）：101-103.
前言
改革开放初期随着文艺市场兴起，我国文化部就对文化馆的文艺创作工作提出了相应的要求。之后，文化部也先后发布了不同文件，要求基层文化馆必须秉持“百花齐放，百家争鸣”“古为今用”“洋为中用”等思想积极地进行文艺创作，要为民间业余文艺创作者提供指导，发挥基层文化馆的教育、组织、辅导等功能，为我国文艺复兴做出积极贡献。基层文化馆想要完成这一任务，首要的是理解群众文艺创作的重要性，认清目前该项工作的现实情况，如此才能推出行之有效的文艺创作策略。
一、群众文艺创作的重要性简述
社会大众需要各类文艺产品来满足自己的表演、欣赏、娱乐等需求，在传统文艺项目不断消失的大背景下，提升群众文艺创作积极性便成为基层文化馆需要直面的任务。对基层文化馆来说，群众文艺创作具有以下重要性。
第一，改善当地文艺氛围。一直以来文艺创作都被视为高大上的行为，在人们的眼里，这是文人才能做的工作，所以少有寻常百姓参与其中。文艺创作若是不进入群众当中，创做出来的作品有闭门造车之嫌，很容易在一些细节上不符合群众的观点、习惯而被否认。所以文艺创作需要到群众当中去，也需要群众参与进来。通过社会大众的广泛参与，使当地文艺氛围获得改善，让人们可以远离牌桌、酒桌，将劳动人民智慧以及审美能力充分开发出来，形成更多接地气的文艺作品。
第二，通过群众文艺创作将主流思想渗透到基层社会当中，改善群众的价值观、世界观、人生观，可以有效地减少社会矛盾，让和谐社会尽快全面建立起来。例如甘肃金川区文化馆承办的《魂归何处》、庆华文化馆承办的《共产党宣言》让人看到了邪教组织的邪恶，感受到了我党为民谋福利的宗旨，进而让人树立正确的三观。故此基层文化馆在群众文艺创作工作中发挥了堡垒作用，需要我们对其足够重视。
第三，群众文艺创作是实现文化自信的根本前提。只有了解一国一个地区的文化脉络，了解它的历史，才能创做出好的文艺作品。在这个过程里作者能够诞生强大的文化自信，同样作品的观众也会感受到文化的力量，对国家和社会产生归属感。随着精品作品增多，这些作品在国际上流行，将对我国于国际文化市场的地位有极大的帮助，中国所宣扬的和平思想也会获得他国认同，随着群众的文化自信也会越发浓烈。
二、当前我国文化馆文艺创作现状
我国现如今的文艺创作因为影视剧、戏曲、小说的不断发展而呈现高昂态势，呈现出创作的井喷状态，看上去数量颇为惊人，然而若是详细观看、阅读、思考之后，会发现其实大体上很多作品都有质量低、脱离实际的情况。
（一）作品总体质量偏低
说到创作，我国各级文化馆都在积极地进行当中，关于文化馆的职责以及工作任务，也都有对应的通知、规范、标准等文件下达，文化馆成为担负着文化复兴重任的主体。文化馆体系当中我国基层文化馆在各级文化馆当中占比达到了80%，但是却少有精品文艺作品出自于基层文化馆。其现有的作品大部分质量偏低。导致这一问题的根本原因是：第一，文化馆自主文艺创作水平低。首先，缺乏自主创作人员。主要是因为缺乏激励机制，导致文化馆创作队伍建设不足。现有创作都是靠文化馆老职员、老演员、老同志们在坚持，但是因为他们思想所限，作品内容陈旧，手法落后，故此难以吸引人。其次，文化馆不能创做出更新的作品，只能不断模仿其他文化单位的形式，形成创作上的照猫画虎，走进了“快餐文化”陷阱当中。有很多也都是因为利益驱使，看到哪些表演形式、作品形式有市场便向哪一种形式靠拢，不考虑本身的特点和客观情况。第二，文化馆对文艺创作缺乏标准，不能对创新的文艺作品进行综合审核，导致作品良莠不齐。尤其是在当地文化部门的硬性指标下，文化馆创作团队只能力争短时间完成创作任务，而忽视了作品质量。第三，创作的作品不受欢迎，没有市场。这一点比较主要，其直接对创作者积极性形成很大的打击。这个道理很好理解，没有人来观看来消费，文化馆的演出没有收入维持，自然而然让创作者失去了信心。毕竟文化馆身在文化市场当中，避免不了受市场规律影响。
（二）文艺创作脱离实际
文艺源自于生活高于生活，生活才是文艺得以成长的根。然而基层文化馆文艺创作团队形成的作品大部分缺乏生活气息，有些作品中的场景存在矛盾，挑战了观众以及读者的智商。一些文化馆推出文艺作品，要么为了搞笑而搞笑，要么为了神话而神话，创作上缺乏精品，内容上虚浮不扎实，致使观看演出的群众回头率较低。回首古人的文艺创作，不管是《诗经》还是《离骚》，无不扎根于社会现实，存在的一些神话也都是对现实的讽刺。之后还有李白、杜甫、白居易等大诗人，他们无一不来自民间，体会当时社会大众疾苦，才能写出让人拍案叫绝的诗句。故此文艺一旦脱离实际就会走入歧途，将不具有教育意义的文艺作品当成了珍品，给社会群众服用大量的精神“麻药”。
文化馆也没有重视到本地非遗文化的重要作用，沒有在创作中将它们融入进来，让现代文艺形式成为它们的传承载体。也有没有让现代文艺活动因为非遗文化而获得更高的精神能量。实际上这也是一种文化创作脱离现实的表现。 三、基层文化馆文艺创作策略
在新的时代背景下，基层文化馆文艺创作策略可以从贴近群众生活开展文艺创作宣传工作，结合实际构建良好的创作机制，不断创新群众文艺创作题材和为群众文艺创作提供良好环境等方面展开思考。
（一）贴近群众生活开展文艺创作宣传工作
千百年来文艺创作从未间断，诗词歌赋、曲艺杂技等，都在推陈出新，从古到今都有让人赞不绝口的好文章、好技艺。只是古代的文艺创作政府在其中的作用并不是非常明显，大部分文人志士都在自发创作。而今文艺创作被我国政府所重视，目的是丰富群众的精神生活。也正因为如此，将群众吸引进来便成为大势所趋。也就是说文艺创作并非只是基层文化馆一家之事，而是需要全社会参与，这样才能形成全民创作的热潮，让群众在创作中提升自身修养。若想群众参与进来需要基层文化馆积极地对外宣传，要让人民群众意识到文艺创作对自身很重要，体会到参与文艺创作带来的自豪感和愉悦感。具体操作当中可以如此操作：第一，可以通过文化馆官网、快手等媒體来征集文艺作品，以激励人心的物质激励唤醒人们的参与热情。又或者将当地文艺名人请进网络直播间，以有趣话题为引积极地和社会群众互动，教育社会群众参与文艺创作，鼓励群众为文化馆文艺创作提供素材。或者将文化馆最新创作作品分解成若干小段，放在快手、官网等媒体上让社会大众观看并提出意见，然后文化馆按照大众意见来修改，以此来保证作品精打细磨。事实上，生活中还是有很多群众乐于配合。不过也需要文化馆创作的同志做好心理准备，因为网络上各类评论均有，很可能存在打击、谩骂者，然而我们只需要记住一点，我们要结合作品和观众留言内容，找到能够帮助作品不断完善的方向，对那些负面的评论可以不必用心去解读。第二，鼓励民间创作团体。基层文化馆对这些团体进行指导和培训，共同来完成文艺创作。对通过审核并获得社会良好反响的作品的作者给予激励。这方面可以是基层文化馆来拟定戏曲剧名、小说主题等，让群众在基层文化馆指定的方向去完成创作。创作过程中，基层文化馆可以频频地和创作者们互动，沟通情感建立信任，目的是为了稳定资源，能够让这些创作者为自己长期所用。
（二）结合实际构建良好的创作机制
创作机制指的是创作目的、创作方法、创作者彼此关系构成等。基层文化馆想要进行创作，还想将社会群众融入进来，必须在这些方面下功夫。只有准备工作做得圆满才能保证创作过程顺利平稳。
首先，需要建立文艺创作的标准。将体现社会问题、彰显社会法治、凸显群众精神等作为具体审核标准，要求文艺作品言之有物，具有积极的教育意义，能够实现寓教于乐。例如可以针对有为青年支教、村书记领头致富等，这些都属于当代的生活内容，容易引起共鸣。其次，制定全民创作的激励制度。要求不同文艺作品有不同的激励标准，视频类、文章类、表演类等都有对应的报酬标准。这样才能调动不同层次不同领域的文艺创作人加入到创作大军当中，也会让当地文艺领域均衡发展，让当地文化呈现昂扬成长之势。在现如今网络小说被广泛拍成影视剧的背景下，必须有知识产权保护意识以及对应的利益分配意识，对被影视制作单位看中的作品，建立相应的利益分割机制。只有进行详细的利益分配，才能让更多人参与到文艺创作当中。再次，要明确基层文化馆对全民文艺创作具有的引导、指导、培养、培训、辅导功能，并给予其举办文艺创作比赛的权利，以期达到“以赛促创”的目的。
（三）不断创新群众文艺创作题材
不同题材不同的受众，这也意味着题材是拓宽受众规模的关键手段。例如革命题材会吸引中老年人，现代题材会吸引青少年。故此题材创新便会给予文化馆新的观众，让文化馆的社会教育功能发挥出来。为了拓宽题材，让文化馆的观众增多，在题材方面要多鼓励参与者积极创新，可以包含现代元素，也可以迎合现代人猎奇心理推出穿越类小说或者舞台剧，但前提必须是具有教育意义，要有创新之处，情节需要意料之外情理之中，让人看后有所获。为了规避基层文化馆文艺创作题材狭窄这一短板，文化馆可以通过有奖征集形式来征集创意。这样便可以拓展题材范围，也让更多人来关注文化馆的文艺创作。实际上对基层文化馆来说，创作题材并非难事，只要其积极地走入群众当中，就会发现无数题材。例如新冠疫情之下的抗疫活动便可以浓缩一个感人的话剧；大学生回乡就业也能够形成一个有趣的小品；生长于山间地头的野花也能够成为诗歌的主角；为民办事的基层干部也能成为讴歌对象。另外，能够充分考虑到本地非遗文化，将它们融入到歌舞、小品、戏曲、小说当中，让它们以各种形式传承下去，让更多人了解它们的特色、特点，甚至于让非遗文化成为招牌，为当地旅游文化发展做出贡献。故此，基层文化馆并非缺乏题材而是缺乏发现题材的眼睛，其需要激励自身拥有的创作团队，让他们下乡体验生活，让文艺扎根生活，这样才能让创做出来的作品更有感染力和生命力。尤其是对非遗文化必须做好充分调研，对其诞生、发展的过程进行深入了解，要对其中的精神进行剖析，能够结合时代发展给予其新的内涵，让其焕发生机持续地发展下去。
（四）为群众文艺创作提供良好环境
良好的创作环境包括了社会环境、文化馆环境等在内的宏微观环境。社会环境属于宏观环境，其和所处时代以及历史阶段等有关，社会安定祥和就能够让创作者经常交流，促进文艺界健康发展。相应的政策也能吸引更多人进入文艺界。文化馆环境则属于微观环境，主要包括互动环境、培训环境、合作环境等。这里主要集中介绍文化馆角度的微观环境。
第一，互动环境。为了让群众文化创作从单一文化馆创作向全民创作转变，必须在文化馆和群众之间建立起互动桥梁。通过这个桥梁文化馆输出文艺创作标准、题材、激励标准等，吸引社会群众加入进来。能够面对群众的疑问给出解答，让他们消除疑虑，积极地投身创作活动当中。这个互动包括建立不同的创作小组，实现小组和基层图书馆的动态沟通，题材讨论、题材创新、题材拟定等都是沟通的话题，可以让创作者各抒己见，只有这样才能激活创作热情。第二，培训环境。基层文化馆为了提升群众文艺创作参与热情，需要对参与者进行培训。这其中要选择权威培训师、辅导人员，要保证文艺创作具有多媒体特点，即要有视频类、文章类、美术类、语音类、表演类等，这样才能让参与者对应自己的爱好接受培训提高自身素养。这也是在创作上实现层次化，能够针对不同层次的创作者给予不同的指点。第三，合作环境。主要是指基层文化馆和社会群众建立文艺创作合作，能够有效进行利益分配，使每个主体的创作积极性得到充分调动。另外合作者彼此间的氛围构建也非常重要，要彼此理解彼此尊重，这样才能拥有和谐的创作环境，让创作者可以推心置腹。
四、结语
社会文艺创作需要社会群众参与，基层文化馆即是社会文艺创作的主体之一，也是联系社会群众参与创作的重要力量。其想要做好文艺创作工作，就必须综合看待自己特殊身份，推出文艺创作标准、建立创作机制、划定创作题材范围，能够为群众参与社会文艺创作提供良好的互动环境、培训环境和合作环境。基层文化馆需要认真分析自身面对的创作质量低、题材脱离实际的问题，鼓励创作者深入群众了解群众，创做出人民群众喜爱的文艺作品。
参考文献：
[1]阴大成.重视群众文艺创作是文化惠民的一项基础工作[J].剧影月报，2012（6）：170-171.
[2]李彩鹏.对基层群众文艺创作工作的几点思考[J].大众文艺，2017（1）：10.
[3]李莹.为繁荣群众文艺创作探索可持续发展之路——以天津市群众文学工作的“金字塔”战略为例[A]. 中国文化馆协会、烟台市人民政府.新时代文化馆：改革 融合 创新——2019中国文化馆年会征文获奖作品集[C].中国文化馆协会、烟台市人民政府：中国文化馆协会，2019：5.
[4]李屹. 在全国文艺评论工作会暨中国文艺评论家协会第二次全国代表大会上的讲话[N]. 中国艺术报，2020-08-19（01）.
作者简介：龙晶睛（1982-），女，湖南株洲，副研究馆员，研究方向为群众文化发展。