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摘要:本文将讨论学者诗人蒋德均的组诗《猫头鹰之歌或疼痛》,它产生于诗人中年时期,现今还未有人进行过文本赏析和美学研究。其中的三大主题“灵魂、生命、生活”尤为深刻,且能代表他的诗歌创作主体风格,具有代表性和典型性。
关键词:《猫头鹰之歌或疼痛》 思想意蕴 艺术特色
组诗《猫头鹰之歌或疼痛》共十首,收录于陈忠村、时东兵主编的大学博雅教育诗歌读本《另一种天问》,由上海财经大学出版社2016年12月出版。本组诗现今未有人进行过研究,笔者认为,组诗对三大主题“灵魂、生命、生活”的思考尤为深刻,能代表诗人的写作风格与创作个性,具有较大的美学价值,因此,本文拟从主题思想意蕴以及艺术特色两个方面对组诗《猫头鹰之歌或疼痛》进行初步研究。
组诗《猫头鹰之歌或疼痛)油十首诗组成。首篇呼应主题,诗人将自己的倾诉比作“猫头鹰之歌”,点明主旨,引出后面第二首至第七首关于“灵魂、生命、生活”三大主题的思考。
组诗的基调是低沉又压抑的,这低沉与压抑来自诗人对生活、社会以及自我的反思。诗人先营造了一个诡异阴郁的氛围,为他即将表达的思想感情做了很好的铺垫。他首先描绘了一幅静谧的、杂草丛生的墓地景象,在这景象中,“聪明者”无不选择沉默,而作者自比为夜里栖息在此的猫头鹰,突然开口大声说话:“生活里/难免唉声叹气/无奈,聪明者选择沉默/在红尘中保持安静/而我,自以为是的书生/突然大声说话,惊动墓地里的休息者。”紧接着,茂密的杂草便捂住了他的嘴巴,他不再出声:“从此,荒野树林间多了一只黑色的乌鸦/从天而降,灵魂摔倒在尘土飞扬的路上。”他着实无奈,也很寂寞,想说又不能说。而诗人自己,本是栖息在这里的一只猫头鹰,他希望大声说话,希望惊醒墓地里的休息者——那些沉睡的灵魂。诗人笔下“书生一般的猫头鹰”即他对自己的期望,是心中美好的象征。而他也知道,这是不可能实现的理想,于是他淹没在无尽的愁苦与无奈中,灵魂不可避免地在路上摔倒,从此,荒野树林间只剩下黑色的乌鸦与无尽的沉默,无法实现的理想在茂密杂草间(现实)被掩埋得无影无踪。这一切都来自于生活的折磨,但是诗人并没有被生活击败而变得麻木,诗行间无不透露出他深刻的自我反省,自省之后重拾信念并继续背负着初衷前行。
组诗《猫头鹰之歌或疼痛》创作于诗人的中年时期,这是人的自我意识发展的重要时期,随着人生阅历的不断丰富,人会越发成熟,这就导致人的内省日趋明显。而诗人更是如此,他不再像年轻时一般,人格外倾,而是将注意力更多放到自己的内心世界,这使得诗人对于自己和生活不断进行总结与反思,《猫头鹰之歌或疼痛》便诞生了。正是在不断的自我反省中,他意识到,人类的成熟往往意味着与本真的脱离,于是他不断扪心自问,不断督促自己寻找人生的真正目的,思考生活的真正意义所在。
诗人通常都是在时空的游历中,不知从何时开始了发自内心的拷问,尔后作诗,尔后成为诗人,蒋德均也不例外,比如“在春天,我们素面朝天/忘记了阳光的温暖和慷慨/将大好春光遗失在被窝/……/感动和眼泪已成稀有之物/躲藏在岩石一般的心底/……,我选择,与乌鸦呆在一起/或者猫头鹰一同熬夜/所以/我只想做一个思想者。”是的,作者似乎就在某一瞬间,忽然意识到我们都犯着同样的错误而不知悔改,而他首先逼迫自己必须作出改变,而人终究是人,诗人也是人,所以他不可避免地陷入了两个极端,苦苦挣扎。诗人的内心深处始终挺立着一棵菩提、一朵青莲,试图抵挡一些真实的灾难。然而,凭借外在与内在之物,均无法摆脱人类的精神困境。“灵魂与肉体、天堂与地狱、理想与现实,在诗人的内心世界里充满张力地博弈。”“我感到无奈,将你安放于哪里,都是一种错误/随身之物已经丢失得只剩下躯壳/灵魂可有可无吗/行尸走肉成为后现代的胎记。”他的诗句中透露着对凡尘的苦恼和无奈,能让人感受到他刻意避免却又无法避免地使自己“融入”人类社会,从始至终还保持着绝对的对于这个世界的丑恶的愤恨、无奈以及对真正灵魂境界的追求与美好向往。
他没有放下,也更放不下,还是义无反顾地投入了进去,做一个诗人,作一首好诗,做一件好事,这是一种人生态度,更是一种人生境界——一种上善若水的境界。老子曰:“上善若水,水善利万物而不争。”“让疼痛麻木/然后/思想便会开花、结果/为今生寻找寄托,为来生寻找出路。”他默默地坚持自己的追求,为让迷失的灵魂回归本真而努力,同时为他人祈祷着:“将锈迹斑斑的心脏,用阳光照耀,用月光洗涤/……,美丽与星星,幸福与欲望,身穿节日的盛装/欢叫着/不再躲藏。”他不只是为了自己,更是为了这个世界、为了身边形形色色的人们而拿起笔,记录下自己的痛苦与渴望,祈祷着人人都能达到返璞归真的境界,人人都能做真正的自己。然而,这是一个多么巨大的工程,大到可以说没有谁做得到,但庆幸的是,这样的一种追求,在人类之间,尤其是文学领域内,不乏为了它而坚守奋斗的高尚之人,而他,正是其中一员。在自省与创作的同时,诗人始终保持着足够的谦逊,对生活充满感恩,对世界保掙冷悯,对未来充满向往。
从诗人自喻为“猫头鹰”的那一刻起,他便开始唱歌;至于疼痛,试想一下,在你周围的人对你美妙的歌喉无动于衷甚至冷眼看待时,你心里会是什么感受?我们稍稍设身处地地思考一下,便能理解诗人的痛苦来自哪里。他为什么痛苦?因为自己的努力并没有发挥预期的作用,所以作者的言语中颇有失意:“走吧,我们无论坐在哪里,都成塑像,构成威胁,对于阳光里享乐的人们。”诗人觉得自己的劝导不仅没有任何作用,甚至成了某些人的威胁,于是只能放下猫头鹰的歌喉,在心中低声吟唱,唱给自己,希望自己不会同于本就反感的世俗。他又何尝不痛,可是痛又能怎样?你依旧是你,他依旧是他,只有“我”,还是拼尽全力去做那只“我”喜欢的猫头鹰,继续着自己的歌声,哪怕只有自己聆听。
(一)意识流手法运用
诗歌写作中的意识流,先有诗意,后起诗念,有欲望表现的冲动,从而形成意识流。组诗《猫头鹰之歌或疼痛》诗人内心的展示可以分为两类:一类是受理性制约的、内心的思考,表现得唯美流畅;另一类是比较杂乱的、几乎是无意识的感官印象以及意识的复制,生动且富有变化。
关键词:《猫头鹰之歌或疼痛》 思想意蕴 艺术特色
组诗《猫头鹰之歌或疼痛》共十首,收录于陈忠村、时东兵主编的大学博雅教育诗歌读本《另一种天问》,由上海财经大学出版社2016年12月出版。本组诗现今未有人进行过研究,笔者认为,组诗对三大主题“灵魂、生命、生活”的思考尤为深刻,能代表诗人的写作风格与创作个性,具有较大的美学价值,因此,本文拟从主题思想意蕴以及艺术特色两个方面对组诗《猫头鹰之歌或疼痛》进行初步研究。
组诗《猫头鹰之歌或疼痛)油十首诗组成。首篇呼应主题,诗人将自己的倾诉比作“猫头鹰之歌”,点明主旨,引出后面第二首至第七首关于“灵魂、生命、生活”三大主题的思考。
组诗的基调是低沉又压抑的,这低沉与压抑来自诗人对生活、社会以及自我的反思。诗人先营造了一个诡异阴郁的氛围,为他即将表达的思想感情做了很好的铺垫。他首先描绘了一幅静谧的、杂草丛生的墓地景象,在这景象中,“聪明者”无不选择沉默,而作者自比为夜里栖息在此的猫头鹰,突然开口大声说话:“生活里/难免唉声叹气/无奈,聪明者选择沉默/在红尘中保持安静/而我,自以为是的书生/突然大声说话,惊动墓地里的休息者。”紧接着,茂密的杂草便捂住了他的嘴巴,他不再出声:“从此,荒野树林间多了一只黑色的乌鸦/从天而降,灵魂摔倒在尘土飞扬的路上。”他着实无奈,也很寂寞,想说又不能说。而诗人自己,本是栖息在这里的一只猫头鹰,他希望大声说话,希望惊醒墓地里的休息者——那些沉睡的灵魂。诗人笔下“书生一般的猫头鹰”即他对自己的期望,是心中美好的象征。而他也知道,这是不可能实现的理想,于是他淹没在无尽的愁苦与无奈中,灵魂不可避免地在路上摔倒,从此,荒野树林间只剩下黑色的乌鸦与无尽的沉默,无法实现的理想在茂密杂草间(现实)被掩埋得无影无踪。这一切都来自于生活的折磨,但是诗人并没有被生活击败而变得麻木,诗行间无不透露出他深刻的自我反省,自省之后重拾信念并继续背负着初衷前行。
组诗《猫头鹰之歌或疼痛》创作于诗人的中年时期,这是人的自我意识发展的重要时期,随着人生阅历的不断丰富,人会越发成熟,这就导致人的内省日趋明显。而诗人更是如此,他不再像年轻时一般,人格外倾,而是将注意力更多放到自己的内心世界,这使得诗人对于自己和生活不断进行总结与反思,《猫头鹰之歌或疼痛》便诞生了。正是在不断的自我反省中,他意识到,人类的成熟往往意味着与本真的脱离,于是他不断扪心自问,不断督促自己寻找人生的真正目的,思考生活的真正意义所在。
诗人通常都是在时空的游历中,不知从何时开始了发自内心的拷问,尔后作诗,尔后成为诗人,蒋德均也不例外,比如“在春天,我们素面朝天/忘记了阳光的温暖和慷慨/将大好春光遗失在被窝/……/感动和眼泪已成稀有之物/躲藏在岩石一般的心底/……,我选择,与乌鸦呆在一起/或者猫头鹰一同熬夜/所以/我只想做一个思想者。”是的,作者似乎就在某一瞬间,忽然意识到我们都犯着同样的错误而不知悔改,而他首先逼迫自己必须作出改变,而人终究是人,诗人也是人,所以他不可避免地陷入了两个极端,苦苦挣扎。诗人的内心深处始终挺立着一棵菩提、一朵青莲,试图抵挡一些真实的灾难。然而,凭借外在与内在之物,均无法摆脱人类的精神困境。“灵魂与肉体、天堂与地狱、理想与现实,在诗人的内心世界里充满张力地博弈。”“我感到无奈,将你安放于哪里,都是一种错误/随身之物已经丢失得只剩下躯壳/灵魂可有可无吗/行尸走肉成为后现代的胎记。”他的诗句中透露着对凡尘的苦恼和无奈,能让人感受到他刻意避免却又无法避免地使自己“融入”人类社会,从始至终还保持着绝对的对于这个世界的丑恶的愤恨、无奈以及对真正灵魂境界的追求与美好向往。
他没有放下,也更放不下,还是义无反顾地投入了进去,做一个诗人,作一首好诗,做一件好事,这是一种人生态度,更是一种人生境界——一种上善若水的境界。老子曰:“上善若水,水善利万物而不争。”“让疼痛麻木/然后/思想便会开花、结果/为今生寻找寄托,为来生寻找出路。”他默默地坚持自己的追求,为让迷失的灵魂回归本真而努力,同时为他人祈祷着:“将锈迹斑斑的心脏,用阳光照耀,用月光洗涤/……,美丽与星星,幸福与欲望,身穿节日的盛装/欢叫着/不再躲藏。”他不只是为了自己,更是为了这个世界、为了身边形形色色的人们而拿起笔,记录下自己的痛苦与渴望,祈祷着人人都能达到返璞归真的境界,人人都能做真正的自己。然而,这是一个多么巨大的工程,大到可以说没有谁做得到,但庆幸的是,这样的一种追求,在人类之间,尤其是文学领域内,不乏为了它而坚守奋斗的高尚之人,而他,正是其中一员。在自省与创作的同时,诗人始终保持着足够的谦逊,对生活充满感恩,对世界保掙冷悯,对未来充满向往。
从诗人自喻为“猫头鹰”的那一刻起,他便开始唱歌;至于疼痛,试想一下,在你周围的人对你美妙的歌喉无动于衷甚至冷眼看待时,你心里会是什么感受?我们稍稍设身处地地思考一下,便能理解诗人的痛苦来自哪里。他为什么痛苦?因为自己的努力并没有发挥预期的作用,所以作者的言语中颇有失意:“走吧,我们无论坐在哪里,都成塑像,构成威胁,对于阳光里享乐的人们。”诗人觉得自己的劝导不仅没有任何作用,甚至成了某些人的威胁,于是只能放下猫头鹰的歌喉,在心中低声吟唱,唱给自己,希望自己不会同于本就反感的世俗。他又何尝不痛,可是痛又能怎样?你依旧是你,他依旧是他,只有“我”,还是拼尽全力去做那只“我”喜欢的猫头鹰,继续着自己的歌声,哪怕只有自己聆听。
(一)意识流手法运用
诗歌写作中的意识流,先有诗意,后起诗念,有欲望表现的冲动,从而形成意识流。组诗《猫头鹰之歌或疼痛》诗人内心的展示可以分为两类:一类是受理性制约的、内心的思考,表现得唯美流畅;另一类是比较杂乱的、几乎是无意识的感官印象以及意识的复制,生动且富有变化。