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摘 要：戏剧活动中，物造型是不可或缺的要素之一。道具作为物造型在舞台上能充分体现出戏剧导演在二度创作时对剧本理解的程度和解读方式。小道具作为舞台上常见的元素之一，其设置有着多种功能。笔者在文中主要讨论其对戏剧冲突的影响及作用。
关键词：物造型；戏剧冲突
小道具在舞台上的运用最早可以追溯到宗教仪式、巫术活动中。我国早期的巫术和早起地方戏剧中都有对面具的运用，在西方的宗教仪式中权杖、十字架等也都成为宗教仪式时典型的道具。随着戏剧不斷的发展，作为另一类演员的道具也发展成为"...涉及面广、内容丰富，在戏剧舞台上起着贯穿戏剧作品，为演员表演提供支点作用"1的重要工具。舞台上不需要放多余的东西，那么放置什么样的道具就成为了导演们在"二度创作"时应该考虑的问题。"道具，它是演员与剧中人物发生共鸣的媒介，即演员通过对剧中人物'设身处境'的体验，进行表演的前提"2。因此，导演在表现整个戏剧的过程中也常常会借助小道具为戏剧冲突埋下伏笔，借此成为整出戏剧冲突高潮的关键前提。
1贯穿冲突的小道具
小道具的合理使用，能够作为为戏剧冲突的展开提供契机，甚至"贯穿着全剧的始终，主着剧情的发展，牵动着人物的命运"3。中国传统戏曲中常常以小道具作为贯穿整个戏剧情节的关键物品，如《桃花扇》、《锁麟囊》。桃花扇和锁麟囊作为小道具出现在整出戏剧的开始，又在戏剧冲突发生转折的时候作为关键性道具出现了，而在结尾又成为点题的道具。在戏剧文本中，故事的开端到结尾会以小道具贯穿，但是主体依旧是讲的人的故事，而非桃花扇或者锁麟囊的悲欢离合，因此文学剧本中小道具的成分会被当作贯穿主线的链接和剧情转折的标志性节点而弱化存在。在舞台呈现的时候，小道具作为戏剧冲突的持续推进器，不应该被弱化存在。因此，在我们看到的戏剧表演中，桃花扇与主要人物基本同步存在和出现，锁麟囊的赠送以及故主认出旧物两部分情节占据了戏剧演出的大部分时间，锁麟囊实际上"是整出戏的线索，对戏剧矛盾地爆发、剧情地推动都起到了不可替代的作用"4。在这种类型的传统戏剧中，小道具在戏剧中占据了主要的作用，它掌握着整个戏剧情节的发展，推动着戏剧冲突和情节不断地向前发展，它的每一次出场都代表着戏剧冲突的一个新的发展阶段。因此小道具作为主要线索贯穿戏剧时也实际上成为了戏剧演出节奏的掌控者，成为舞台上另一种意义上的"主角"。再有，如《宇宙锋》中，由"宇宙锋"宝剑为引，整个戏剧情节中“宇宙锋”成为矛盾双方的关键道具，它的出场次数不多却一以贯之于矛盾冲突中。这时的小道具作为整个故事发展的起因，因为一把宝剑的丢失引起原本的人物关系在戏剧一开始就发生了变化，而戏剧故事也由着这种变化展开。在这里"宇宙锋"宝剑就做为了整台戏剧冲突的开关，由这样一个关键性的时间开始或者结束了这样的一场戏剧冲突。又如丁西林先生的《一只马蜂》、《三块钱国币》，也是作为开关，由"马蜂"、"国币"结束或者开始戏剧冲突。这样的小道具与贯穿整个戏剧情节的小道具又有所不同，作为"开关"的道具只作为戏剧冲突的起点或结点，但是贯穿整个戏剧情节的道具却要在不同的戏剧节点时引导这戏剧冲突上升到一个新的阶段。
2戏剧高潮的开关
而另一种能够推进戏剧发展的舞台小道具，在舞台上的呈现未必贯穿了整个戏剧情节，但是却是戏剧高潮前的关键道具。如《雷雨》中，从开场就一直摆放在柜子上的相框以及梅侍萍年轻时候的照片，不仅仅作为呈现故事发生环境的舞台造型的元素之一，同样也担任着开启戏剧矛盾冲突高潮的作用。在戏剧开端发展的过程中，照片一直作为家具摆放在柜子上，却因为梅侍萍一个偶然地发现，使得这张照片被赋予了一个“秘密”从而从整体环境中被单独拿出来了，矛盾的重点就被放在了这张照片上。这张照片作为一个开关，开启了一个新的戏剧冲突。照片的出现改变了戏剧情境中所有的人物关系，也在原本铺垫的戏剧冲突中加入了新的矛盾冲突，而高潮部分就为了解决这个矛盾而继续进行戏剧行动。这时候，小道具的作用不同于贯穿全剧做为线索的道具，也不同于为了开启整个戏剧的前置道具，或是为结束整个戏剧而设置的道具，而是作为戏剧情节从发展到高潮的推动器，也是高潮前用来开启高潮戏剧冲突的开关。
小道具在戏剧舞台上也应该适当担任起推动情节发展和开启或结束戏剧矛盾冲突的职能。一台经典的戏剧舞台呈现，在导演二度创作时应该考虑到小道具与情节发展的关系。舞台上不应该有毫无用处的东西，正如"俄国剧作家契诃夫有一句关于道具的名言：'如果第一幕墙上挂着一支猎枪，那么闭幕之前就一定要让他响'"。5小道具在舞台呈现中可谓是不可或缺，它是舞台美术的有机整体，也代表着导演在二度创作时能够凝聚到其中的个性的创作和对剧本文学的独特解读。因此，小道具在舞台上不能喧兵夺主，但却需要它们最大程度上地发挥其功效。
注释
1.《浅谈舞台道具在戏剧表演中的作用》周红，《乐舞观点》
2.《浅谈舞台道具在戏剧艺术创作中的作用》池明吉，《延边教育学院学报》第30卷 第2期
3.《道具在戏剧舞台中的作用》朱志军
4.《浅析戏剧舞台道具之内涵》王成，舞台天地
5.《道具之道》刘淑霞，《戏剧之家》
参考文献
[1]吴戈.“形象种子”与演出形象：查明哲的舞台美感[J].文艺研究，2010（03）：101-106.
[2]刘淑霞.道具之道[J].戏剧之家（上半月），2014（06）：48.
[3]王欣.谈舞台道具在戏剧表演中的作用[J].戏剧之家（上半月），2011（10）：33.
[4]康军辉.舞台道具的设计制作与运用分析[J].戏剧之家，2015（01）：103.
[5]王成.浅析戏剧舞台道具之内涵[J].当代戏剧，2014（05）：54-55.
作者简介
刘娟（1994—），女，汉族，湖北武汉人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院中外戏剧史论专业，研究方向：中外戏剧史论。
苏婳（1994—），女，汉族，四川成都人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧，研究方向：戏剧影视编剧。
（作者单位：云南艺术学院）
关键词：物造型；戏剧冲突
小道具在舞台上的运用最早可以追溯到宗教仪式、巫术活动中。我国早期的巫术和早起地方戏剧中都有对面具的运用，在西方的宗教仪式中权杖、十字架等也都成为宗教仪式时典型的道具。随着戏剧不斷的发展，作为另一类演员的道具也发展成为"...涉及面广、内容丰富，在戏剧舞台上起着贯穿戏剧作品，为演员表演提供支点作用"1的重要工具。舞台上不需要放多余的东西，那么放置什么样的道具就成为了导演们在"二度创作"时应该考虑的问题。"道具，它是演员与剧中人物发生共鸣的媒介，即演员通过对剧中人物'设身处境'的体验，进行表演的前提"2。因此，导演在表现整个戏剧的过程中也常常会借助小道具为戏剧冲突埋下伏笔，借此成为整出戏剧冲突高潮的关键前提。
1贯穿冲突的小道具
小道具的合理使用，能够作为为戏剧冲突的展开提供契机，甚至"贯穿着全剧的始终，主着剧情的发展，牵动着人物的命运"3。中国传统戏曲中常常以小道具作为贯穿整个戏剧情节的关键物品，如《桃花扇》、《锁麟囊》。桃花扇和锁麟囊作为小道具出现在整出戏剧的开始，又在戏剧冲突发生转折的时候作为关键性道具出现了，而在结尾又成为点题的道具。在戏剧文本中，故事的开端到结尾会以小道具贯穿，但是主体依旧是讲的人的故事，而非桃花扇或者锁麟囊的悲欢离合，因此文学剧本中小道具的成分会被当作贯穿主线的链接和剧情转折的标志性节点而弱化存在。在舞台呈现的时候，小道具作为戏剧冲突的持续推进器，不应该被弱化存在。因此，在我们看到的戏剧表演中，桃花扇与主要人物基本同步存在和出现，锁麟囊的赠送以及故主认出旧物两部分情节占据了戏剧演出的大部分时间，锁麟囊实际上"是整出戏的线索，对戏剧矛盾地爆发、剧情地推动都起到了不可替代的作用"4。在这种类型的传统戏剧中，小道具在戏剧中占据了主要的作用，它掌握着整个戏剧情节的发展，推动着戏剧冲突和情节不断地向前发展，它的每一次出场都代表着戏剧冲突的一个新的发展阶段。因此小道具作为主要线索贯穿戏剧时也实际上成为了戏剧演出节奏的掌控者，成为舞台上另一种意义上的"主角"。再有，如《宇宙锋》中，由"宇宙锋"宝剑为引，整个戏剧情节中“宇宙锋”成为矛盾双方的关键道具，它的出场次数不多却一以贯之于矛盾冲突中。这时的小道具作为整个故事发展的起因，因为一把宝剑的丢失引起原本的人物关系在戏剧一开始就发生了变化，而戏剧故事也由着这种变化展开。在这里"宇宙锋"宝剑就做为了整台戏剧冲突的开关，由这样一个关键性的时间开始或者结束了这样的一场戏剧冲突。又如丁西林先生的《一只马蜂》、《三块钱国币》，也是作为开关，由"马蜂"、"国币"结束或者开始戏剧冲突。这样的小道具与贯穿整个戏剧情节的小道具又有所不同，作为"开关"的道具只作为戏剧冲突的起点或结点，但是贯穿整个戏剧情节的道具却要在不同的戏剧节点时引导这戏剧冲突上升到一个新的阶段。
2戏剧高潮的开关
而另一种能够推进戏剧发展的舞台小道具，在舞台上的呈现未必贯穿了整个戏剧情节，但是却是戏剧高潮前的关键道具。如《雷雨》中，从开场就一直摆放在柜子上的相框以及梅侍萍年轻时候的照片，不仅仅作为呈现故事发生环境的舞台造型的元素之一，同样也担任着开启戏剧矛盾冲突高潮的作用。在戏剧开端发展的过程中，照片一直作为家具摆放在柜子上，却因为梅侍萍一个偶然地发现，使得这张照片被赋予了一个“秘密”从而从整体环境中被单独拿出来了，矛盾的重点就被放在了这张照片上。这张照片作为一个开关，开启了一个新的戏剧冲突。照片的出现改变了戏剧情境中所有的人物关系，也在原本铺垫的戏剧冲突中加入了新的矛盾冲突，而高潮部分就为了解决这个矛盾而继续进行戏剧行动。这时候，小道具的作用不同于贯穿全剧做为线索的道具，也不同于为了开启整个戏剧的前置道具，或是为结束整个戏剧而设置的道具，而是作为戏剧情节从发展到高潮的推动器，也是高潮前用来开启高潮戏剧冲突的开关。
小道具在戏剧舞台上也应该适当担任起推动情节发展和开启或结束戏剧矛盾冲突的职能。一台经典的戏剧舞台呈现，在导演二度创作时应该考虑到小道具与情节发展的关系。舞台上不应该有毫无用处的东西，正如"俄国剧作家契诃夫有一句关于道具的名言：'如果第一幕墙上挂着一支猎枪，那么闭幕之前就一定要让他响'"。5小道具在舞台呈现中可谓是不可或缺，它是舞台美术的有机整体，也代表着导演在二度创作时能够凝聚到其中的个性的创作和对剧本文学的独特解读。因此，小道具在舞台上不能喧兵夺主，但却需要它们最大程度上地发挥其功效。
注释
1.《浅谈舞台道具在戏剧表演中的作用》周红，《乐舞观点》
2.《浅谈舞台道具在戏剧艺术创作中的作用》池明吉，《延边教育学院学报》第30卷 第2期
3.《道具在戏剧舞台中的作用》朱志军
4.《浅析戏剧舞台道具之内涵》王成，舞台天地
5.《道具之道》刘淑霞，《戏剧之家》
参考文献
[1]吴戈.“形象种子”与演出形象：查明哲的舞台美感[J].文艺研究，2010（03）：101-106.
[2]刘淑霞.道具之道[J].戏剧之家（上半月），2014（06）：48.
[3]王欣.谈舞台道具在戏剧表演中的作用[J].戏剧之家（上半月），2011（10）：33.
[4]康军辉.舞台道具的设计制作与运用分析[J].戏剧之家，2015（01）：103.
[5]王成.浅析戏剧舞台道具之内涵[J].当代戏剧，2014（05）：54-55.
作者简介
刘娟（1994—），女，汉族，湖北武汉人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院中外戏剧史论专业，研究方向：中外戏剧史论。
苏婳（1994—），女，汉族，四川成都人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧，研究方向：戏剧影视编剧。
（作者单位：云南艺术学院）