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大禹
释文：宋无《大禹祠》
力平水土势回天，功业三千五百年。四海九州皆禹足，独留陵寐越山边。
司马迁《史记·夏本纪》节选
禹伤先人父鲧功之不成受诛，乃劳身焦思，居外十三年，过家门不敢入。
创作时，我首先思考创作表现手法与书体选择，借鉴传统毛笔书法的张力优势，克服硬笔表现力差的弱点，及时用小毛笔以传统的书法艺术布局起草小样，反复斟酌，基本满意后择一竹牙签折断，用蘸墨的方式以篆书的形式创作第一幅作品，尽量吸收金文布局的特点，大小错落，乱石铺街地自然展现。第二幅作品我选择以草书的形式来展示诗之意境，尽量从字形大小、章法穿插错落上来克服硬笔线条张力不够的缺陷。用硬笔创作书法艺术作品，一定要牢牢抓住凸显线质和结字这两个关键问题，放下心中块垒，以情驭笔，无法而法，方能取得较好的视角审美效果。
陈沫吾
四川省硬笔书法家协会副主席兼学术与创作委员会主任，省诗书画院特聘美术师，省作协、美协、书协、评协会员，省书学学会副秘书长兼办公室主任，省草书研究会创作研究员，省楹联学会书画艺术研究会理事，成都大学中国一东盟艺术学院硕士研究生校外导师，一级美术师，致公书画院艺术家，省国画院画师，市书协副秘书长，市評协理论学术委员会副主任， 《华夏大家》、戊子书画院、将星书画院、西蜀印社艺术顾问。著有《陈沫吾诗文集》《陈沫吾印存》《三十六计书法篆刻赏析》《我的恩师龙国屏》《围炉煮墨》《煮墨留痕》《曾默躬印识》《中国当代艺术家·陈沫吾》《陈沫吾诗道书法》等书。
秦九韶
释文：梁宗巨评秦九韶的《数书九章》
秦九韶的《数书九章》是一部划时代的巨著，内容丰富，精湛绝伦。特别是大衍求一术及高次代数方程的数值解法，在世界数学史上占有崇高的地位。那时欧洲漫长
的黑夜犹未结束，中国人的创造却像旭日一般在东方发出万丈光芒。
秦九韶《数书九章》节选
数学“大则可以通神明，顺性命;小则可以经世务，类万物”。所谓“通神明”，即往来于变化莫测的事物之间，明察其中的奥秘;“顺性命”，即顺应事物本性及
其发展规律。
两幅作品均用美工笔书写。行书在创作中尝试着用杨凝式的《韭花帖》的章法布局将字距拉开，发现这种章法布局在更能够凸显出单个字的美的同时，整幅作品显得疏朗而气韵通畅。而另一幅草书作品则将行距拉开，同样给人一种行气疏朗之感。作品风格取“二王”一路书风，在统一中求变化。
美工笔能写出较为丰富的线条变化，吾在创作中尽其所能的利用好这一笔性特点，追求作品线条变化的丰富性，使之具有毛笔书法之观感。
何清玉
汉族，号大巴山人。现任四川省硬笔书法家协会副秘书长，广元市硬笔书法家协会主席。自小喜爱书法，软笔、硬笔兼修，擅长楷书、行书、草书。楷书初学欧体，后博取晋唐楷书之法;行、草书主攻“二王”，兼汲王铎、黄庭坚，怀素等众家之精粹，以充实自我书法学养，力求不入丑怪、不落媚俗，守正寻法、自然出新。作品多次在全国、省、市级各类书法展赛中入展、获奖。1 999年作品入编《中国当代书画名人大典》。
司马相如
释文：司马相如《凤求凰·其二》
凤兮凤兮归故乡，邀游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，
得托孳尾永为妃。交情通意心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
司马相如《上书谏猎》节选
盖明者远见于未萌，而智者避危于无形;祸因多藏于隐微，而发于人之所忽者也。
司马相如是西汉武帝时期著名的辞赋家。在写作品前，细读了他的诗《凤求凰二首》和《长门赋》《上书谏猎》等文章，被其爱情诗真挚动人的情感深深打动，赋文精美华丽，体现了其个人风采与文章特色。
创作时，把对作者的理解和情感融入书写过程，写起来挥洒自如，自然流畅，虽是楷书也一丝一毫用心用情，把自己想象成司马相如，仿佛面对心爱的姑娘诉说衷肠，表达那一片向往爱慕之心，得到了一番情感的洗礼。把书法作品融人文化内涵，这是书法人应该具备的一份基本情怀，这样才能丰富我们的书法艺术，一件书法作品不仅是线条艺术的享受，还有其背后历史文化的光华照耀，让书法更具有生机与活力，可以得到双重美的享受。
黄瑗辉
现为四川省硬笔书法家协会副主席，民建中央画院四川分院院士，绵阳市硬协主席，绵阳市书法水平测试委员会副组长， “大地魂杯”四川省第五届硬笔书法艺术展评审会委员。曾获“庆香港回归周年”全国书画师作品展金奖， “伟人颂·中国梦”全国诗文书画摄影大赛一等奖，第十一届中国钢笔书法大赛（成人组）优秀奖，第二届“文华杯”正书五段、行草书五段，绵阳市首届中小学书法教师作品展评一等奖等。作品、书论曾发表于《书法报·硬笔书法》《写字》《中国钢笔书法》等刊物，省硬协《“众志成城抗震救灾”硬笔书法作品展作品集》等;入选“纪念苏东坡逝世9 00周年全国书画大展”等。
落下闳
释文：扬雄《法言·重黎》节选
或问浑天？曰：落下闳营之，鲜于妄人度之，耿中丞象之，几乎莫之能违也。
朱文鑫句
自汉落下闳作浑天仪，始立仪象之权舆。
作品《法言·重黎》，右侧三分之二版块为作品主体，左侧三分之一版块配有国画红竹，书画互为陪衬，相得益彰;此幅作品的书写工具，用的是当下流行的具有硬笔性质的秀丽笔，用它写出的字，笔画粗细变化分明，笔锋突显，既有硬笔书法瘦硬的特质，又有毛笔书法丰腴的韵味。
在创作“朱文鑫句”时，采用笔尖较粗的书法笔，大胆借鉴毛笔行书创作中的字形大小、笔画粗细、墨的浓淡、行与行布局、色块等五种“对比”方法、技巧，从而使创作出的硬笔书法作品既有硬笔书法的特性，又有毛笔书法的韵味，从而更具欣赏性、更有强烈的视觉效果。 康俊
号寒石，中国书法家协会会员，中国教育学会会员，民建中央书画院四川分院副院长，四川省硬笔书法家协会副主席、法定代表人，四川省教育考试院全省书法水平测试专家委员会委员，四川省义务教育地方课程教材《书法》编委，武警四川总队书画艺术顾问，中共四川省委统战部同心书画院研究员，四川师范大学文理学院书法客座教授，成都市书法家协会书法教育专委会副主任， “汉仪寒石体”创作人，成都市司法局党风廉政（特邀）监督员，政协成都市武侯区第七届委员会委员。已出版字帖、书法专著数十本。
李冰
释文：范成大《离堆行》
残山狠石双虎卧，斧迹鳞皴中凿破。潭渊油油无敢唾，下有猛龙跧铁锁。自从分流注石门，西州粳稻如黄云。刲羊五万大作社，春秋伐鼓苍烟根。我昔官称劝农使，
年年来激西江水。成都火米不论钱，丝管相随看蚕市。款门得得酹清尊，椒浆桂酒删膻荤。妄欲一语神岂闻？更愿爱羊如爱人。
杜甫《石犀行》节选
君不见秦时蜀太守，刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法，天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
蔡淑萍《朝中措·其二》
都江古堰两千年，砥柱尚巍然。从此江兮内外民依富庶，河山当时多少称雄争霸，双手狂澜此老披蓑握锸长留遗爱人间。
在这次以书写四川历史名人为题材的创作中，我选了唐代杜甫、宋代范成大、现代蔡淑萍的诗词为创作主题内容。司马迁《史记》和郭沫若的赞词以跋语的形式展现。两幅楷书作品以欧体笔法为主，在笔画上作了一些调整，增强了点画的灵动性，相邻同画和同字都作了一些变化，以避免雷同。章法上竖式纵向，界之以方格，行楷落款，尽可能给作品以庄重而不失灵动的感觉。写范成大的诗，我在笺纸上作了以李冰治水为背景的设计，用魏碑笔法书写，纵有列横无行，跋语将李冰的功绩和后人评赞用行书表现，色调上也作了一些区分，希望给读者耳目一新的感觉。
李放鸣
先后担任四川省硬笔书法家协会第三、四届副主席，国家教师科研基金“一二五”规划重点课题《中小学生学力素质水准建模与研究》研究员，分课题《书写与欣赏学力培养与研究》（ CTF120166-87）课题组组长，人民教育出版社《同步写字》教材1-9年级范字书写者，四川、云南两省审定教材《书法练习指导》主编。在多家美术出版社出版有毛笔、硬笔书法教材和字帖，先后多次担任书法报、语文报、笔墨先锋等全国硬笔书法大赛评委。
苏轼
释文：苏轼《如梦令·有寄》
为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。
苏轼《东坡》
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
感佩苏轼的旷达人生，我用硬笔书写这位古代文化巨匠的诗词文赋时，喜欢选用线条粗度在3mm左右的弯尖钢笔，并学习以行草书体进行创作，尝试追求节奏奔放、沉着痛快、爽利劲健、直抒胸臆的笔墨意趣和动静交织、疏密错落、空灵朴茂、形式多样的视觉效果。在书写过程中，通过文字、线条与心绪意念的荡涤叠合，使我深刻感受到传统经典文化的正大气象、生生不息和不朽魅力，也充分认识到了“艺术传承经典”的真正内涵和深远意义，尤其是当代硬笔书法，以其独具特色的便利性、实用性和艺术性，在传统经典文化的传承中，有着极其重要的担当意义和價值。书写经典，既是对传统经典的另一种释读，也是不断丰厚传统经典内涵的一种形式积淀和文脉承续。
李永宏
艺术教育高级指导师，中国教育学会会员，中国硬笔书法协会规范汉字书写工作委员会委员，四川省美协、评协会员，省评协新文艺群体专委会委员，省硬笔书法家协会副主席，省硬笔书法家协会毛笔书法委员会副主任，眉山华夏书画艺术研究院院长，眉山市硬笔书法家协会主席。
作品及艺术传略入载数十部典集。曾在全国百余家报刊发表有大量的书画家评论稿件和书画作品，多次受到嘉奖，四次荣立三等功，全国数十家媒体介绍过其艺术业绩，出版有《李永宏写生画稿选集》。2006年获眉山市人民政府颁发的眉山市第二届东坡文艺奖一等奖，201 2年获眉山市人民政府颁发的眉山市第五届苏东坡文艺百花奖一等奖。
武则天
释文：武则天《早春夜宴》
九春开上节，千门敞夜扉。兰灯吐新焰，桂魄朗圆辉。送酒惟须满，流杯不用稀。务使霞浆兴，方乘泛洛归。
武则天《如意娘》
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
在年轻的时候，庞中华先生“做堂堂正正中国人，写漂漂亮亮中国字”深人人心，中年的时候，苏士澍先生“写好中国字，做好中国人”再次深入人心，触动心弦。书法是中国传统文化的核心，要学好书法就得临帖，创作是临帖的具体反映，看似轻松一挥而就，实际是长期临帖不倦，从人帖到出帖，手摹心追，孜孜以求，不断思考，不断总结。困惑、迷惘、朝思暮想，极力想走出自己的路子。时而悟得一星半点，信心百倍;时而百思不得其解，心灰意倦，茫然不知所措。这一境界的难处也正在于此，当最后变成作品从指间流出，各矛盾始终伴随其中。书法我追求软硬兼施，雅俗共赏，正大气象，武则天出生在广元，是中国历史唯一的女皇帝，政治家、书法家、诗人，我希望我的书法能与她的诗意完美呈现，让更多的人了解武则天，了解广元，热爱广元。
廖茂森
现任四川省广元市文联专职副主席。中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会副主席，先后多次担任国家、省、市三级书法赛事评委。书法作品先后在《书法报》等专业报刊杂志发表，有作品被政府部门作为礼物赠送给海内外专家学者。软笔、硬笔书法作品多次获全国正规赛事优秀奖，曾获全国优秀中青年硬笔书法家、中国硬笔书法协会先进工作者、四川省硬笔书法事业发展奖等荣誉称号。人民日报等百余家全国重点报刊杂志、网络媒体先后报道其个人书法成就和先进事迹。 杜甫
释文：杜甫诗二首
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
杜甫《佳人》
绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。关中昔丧败，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人已如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
杜甫诗二首中的《春望》是一首关于战争的诗，诗人杜甫在这首诗中表达了爱国情怀。在当今国家繁荣昌盛和平发展之际，重温并书写这首诗，可以让人警醒，明白和平来之不易，我们应当倍加珍惜今天的和平发展环境。 《佳人》是唐代大诗人杜甫的作品。这首诗写一个乱世佳人被丈夫遗弃，幽居空谷，艰难度日的不幸遭遇。全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。“在山泉水清，出山泉水浊”二句深寓生活哲理。书写此诗，让人感悟诗人的创作心境、婉转缠绵的诗意以及对中华民族传统美德的褒扬。
刘燕
著名硬笔书法家，国家级硬笔书法赛事评委。书法作品分别被新加坡、马来西亚、日本、韩国、美国、澳大利亚以及港、澳、台等国家和地区博物馆收藏。现任四川省硬笔书法家协会副主席、乐山市硬笔书法家协会主席。
扬雄
释文：扬雄《逐贫赋》节选
扬子遁居，离俗独处。左邻崇山，右接旷野，邻垣乞儿，终贫且窭。礼薄义弊，相与群聚，惆怅失志，呼贫与语： “汝在六极，投弃荒遐。好为庸卒，刑戮相加。匪
惟幼稚，嬉戏土沙。居非近邻，接屋连家。恩轻毛羽，义薄轻罗。进不由德，退不受呵。久为滞客，其意谓何？人皆文绣，余褐不完;人皆稻粱，我独藜飧。贫无宝
玩，何以接欢？宗室之燕，为乐不槃。徒行负笈，出处易衣。身服百役，手足胼胝。或耘或耔，沾体露肌。朋友道绝，进宫凌迟。厥咎安在？职汝为之！舍汝远窜，
昆仑之颠;尔复我随，翰飞戾天。舍尔登山，岩穴隐藏;尔复我随，陟彼高冈。
扬雄《酒箴》
子犹瓶矣。观瓶之居，居井之眉。处高临深，动而近危。酒醪不入口，臧水满怀。不得左右，牵于纆徽。一旦叀碾，为瓽所轠。身提黄泉，骨肉为泥。自用如此，不
如鸱夷。
鸱夷滑稽，腹大如壶。尽日盛酒，人复借酤。常为国器，话于属车。出入两宫，经营公家。由是言之，酒何过乎？
扬雄是西汉著名的学者、辞赋家，是中国继孔子以后的第一大儒，誉为西道孔子。《酒箴》中，他把人世间的两种人物写惟妙惟肖，借物以喻人，寓嘲讽和讥笑于形象之中，寓深刻的社会哲理于幽默诙谐之中。文笔犀利，思考冷峻，哲理隽永，充分体现了他满腹才学却仕途坎坷的人生道路，也蕴涵着不满当时的社会政治，不愿与之同流合污的思想意向。《逐贫赋》是他晚年的作品，此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情，他的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得淋漓尽致，他没有能力过上更好的生活，他便设法把不好的生活解释为好的生活。在这里他用开玩笑的语调来写贫儿的辯解，这实在是一种黑色幽默。
苏志福
中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会会员， 《中国书画》杂志社书画院书法家，四川省硬笔书法家协会常务理事，成都市青年书法家协会副主席。书法作品多次在国家级书法大赛上获奖、入展，个人专访在《中国钢笔书法》杂志上刊登。先后在成都、兰州、北京举办个展。
张栻
释文：张栻《廖宪送牡丹用海棠韵复走笔戏和之》
报答春光须着语，年来老我不能奇。风前娟好有余态，未必此花如此诗。
张栻《向湖边·万里烟堤》
万里烟堤，百花风榭，游女翩翩羽盖。彩挂秋千，向花梢娇对。矧门外、森立乔松，日花争丽，犹若当年文会。廊庙夔龙，暂卜邻交外。
共讲真率，玉糁金齑脍。同萧散寄傲，樽基倾北海。佳处难忘，约追欢须再。况风月不用一钱买。但回首。七虎堂中心欲碎。千里相思，幸前盟犰在。
硬笔书法也是一门艺术。从古人书法中汲取营养是必走的正路！临帖，是参禅，即刻意解决问题;生发，是悟道，虽无意，已通自然。但作品又难求完美，此乃书法之高，高无止境也！书法，究竟给我们带来什么？我想，我可以波涛于口海！仅“解决问题”这一斑，已足够我们受用半生！基于对此理解，我的硬笔书法创作能力也有所提高。此两幅作品内容为宋代张栻诗词。用钢笔而就，此虽谈就，已成败品。钢笔，是单面触纸，作书法已受局限。此作品用大王作骨，参用褚笔意，以汉隶和魏碑破板。乍看初生和谐，细知病态显露。承蒙方家指教，感激不尽！硬笔书法，亦道路漫长矣。
王 刚
字正亭，号逸云。现为成都市硬笔书法家协会新都区分会主席，中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会会员，四川省青少年文联协会会员，尚古书社理事。作品曾在全国硬笔书法大赛中入展、获奖。2 019年度被中国硬笔书法协会授予“纪念改革开放四十周年”和“纪念五四运动一百周年”全国优秀硬笔书法家荣誉称号。作品入展全国硬笔百位书法名家邀请展，进入第四届“笔墨先锋”全国硬笔大赛一百强，入展建国七十周年名家硬笔书法作品展。
陈子昂
释文：陈子昂诗四首
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，嗷嗷夜猿鸣。
陈子昂《感遇诗三十八首》节选
微月生西海，幽阳始代升。圆光正东满，阴魄己朝凝。
太极生天地，三元更废兴。至精谅斯在，三五谁能征。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。
苍苍丁零塞，今古缅荒途。亭堠何摧兀，暴骨无全躯。
创作时，就近取材，以信封便笺创作。平静心情后，一杯清茶，略作沉思，预想某种意境。陈子昂的诗中有吊古伤今、孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。故在创作时采用具有隶书沉实，草书流动的章草为之。追求一种含蓄，古朴高雅，不尚张扬的意味，动静相宜。安排布局上力求块面感，大小参差相杂，造成疏密、错落感。
王泽松
无书斋主人。中国硬笔书法家协会会员、理论委员会委员，中国青年写作理论家协会会员，四川省评协会员，四川省硬笔书法家协会副秘书长，省教育厅书法考级委员会命题专家组成员。其硬笔书法深得章草精髓，遒劲、凝炼、含蓄、富书卷气。曾获“乐山商行杯”全国硬笔书法大赛特等奖，2015年“全国硬笔书法十杰”提名，全国第二届硬笔书法公开赛金奖，2016年“和平杯”全国硬笔书法大赛二等奖。书法理论文章在
释文：宋无《大禹祠》
力平水土势回天，功业三千五百年。四海九州皆禹足，独留陵寐越山边。
司马迁《史记·夏本纪》节选
禹伤先人父鲧功之不成受诛，乃劳身焦思，居外十三年，过家门不敢入。
创作时，我首先思考创作表现手法与书体选择，借鉴传统毛笔书法的张力优势，克服硬笔表现力差的弱点，及时用小毛笔以传统的书法艺术布局起草小样，反复斟酌，基本满意后择一竹牙签折断，用蘸墨的方式以篆书的形式创作第一幅作品，尽量吸收金文布局的特点，大小错落，乱石铺街地自然展现。第二幅作品我选择以草书的形式来展示诗之意境，尽量从字形大小、章法穿插错落上来克服硬笔线条张力不够的缺陷。用硬笔创作书法艺术作品，一定要牢牢抓住凸显线质和结字这两个关键问题，放下心中块垒，以情驭笔，无法而法，方能取得较好的视角审美效果。
陈沫吾
四川省硬笔书法家协会副主席兼学术与创作委员会主任，省诗书画院特聘美术师，省作协、美协、书协、评协会员，省书学学会副秘书长兼办公室主任，省草书研究会创作研究员，省楹联学会书画艺术研究会理事，成都大学中国一东盟艺术学院硕士研究生校外导师，一级美术师，致公书画院艺术家，省国画院画师，市书协副秘书长，市評协理论学术委员会副主任， 《华夏大家》、戊子书画院、将星书画院、西蜀印社艺术顾问。著有《陈沫吾诗文集》《陈沫吾印存》《三十六计书法篆刻赏析》《我的恩师龙国屏》《围炉煮墨》《煮墨留痕》《曾默躬印识》《中国当代艺术家·陈沫吾》《陈沫吾诗道书法》等书。
秦九韶
释文：梁宗巨评秦九韶的《数书九章》
秦九韶的《数书九章》是一部划时代的巨著，内容丰富，精湛绝伦。特别是大衍求一术及高次代数方程的数值解法，在世界数学史上占有崇高的地位。那时欧洲漫长
的黑夜犹未结束，中国人的创造却像旭日一般在东方发出万丈光芒。
秦九韶《数书九章》节选
数学“大则可以通神明，顺性命;小则可以经世务，类万物”。所谓“通神明”，即往来于变化莫测的事物之间，明察其中的奥秘;“顺性命”，即顺应事物本性及
其发展规律。
两幅作品均用美工笔书写。行书在创作中尝试着用杨凝式的《韭花帖》的章法布局将字距拉开，发现这种章法布局在更能够凸显出单个字的美的同时，整幅作品显得疏朗而气韵通畅。而另一幅草书作品则将行距拉开，同样给人一种行气疏朗之感。作品风格取“二王”一路书风，在统一中求变化。
美工笔能写出较为丰富的线条变化，吾在创作中尽其所能的利用好这一笔性特点，追求作品线条变化的丰富性，使之具有毛笔书法之观感。
何清玉
汉族，号大巴山人。现任四川省硬笔书法家协会副秘书长，广元市硬笔书法家协会主席。自小喜爱书法，软笔、硬笔兼修，擅长楷书、行书、草书。楷书初学欧体，后博取晋唐楷书之法;行、草书主攻“二王”，兼汲王铎、黄庭坚，怀素等众家之精粹，以充实自我书法学养，力求不入丑怪、不落媚俗，守正寻法、自然出新。作品多次在全国、省、市级各类书法展赛中入展、获奖。1 999年作品入编《中国当代书画名人大典》。
司马相如
释文：司马相如《凤求凰·其二》
凤兮凤兮归故乡，邀游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！凰兮凰兮从我栖，
得托孳尾永为妃。交情通意心和谐，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
司马相如《上书谏猎》节选
盖明者远见于未萌，而智者避危于无形;祸因多藏于隐微，而发于人之所忽者也。
司马相如是西汉武帝时期著名的辞赋家。在写作品前，细读了他的诗《凤求凰二首》和《长门赋》《上书谏猎》等文章，被其爱情诗真挚动人的情感深深打动，赋文精美华丽，体现了其个人风采与文章特色。
创作时，把对作者的理解和情感融入书写过程，写起来挥洒自如，自然流畅，虽是楷书也一丝一毫用心用情，把自己想象成司马相如，仿佛面对心爱的姑娘诉说衷肠，表达那一片向往爱慕之心，得到了一番情感的洗礼。把书法作品融人文化内涵，这是书法人应该具备的一份基本情怀，这样才能丰富我们的书法艺术，一件书法作品不仅是线条艺术的享受，还有其背后历史文化的光华照耀，让书法更具有生机与活力，可以得到双重美的享受。
黄瑗辉
现为四川省硬笔书法家协会副主席，民建中央画院四川分院院士，绵阳市硬协主席，绵阳市书法水平测试委员会副组长， “大地魂杯”四川省第五届硬笔书法艺术展评审会委员。曾获“庆香港回归周年”全国书画师作品展金奖， “伟人颂·中国梦”全国诗文书画摄影大赛一等奖，第十一届中国钢笔书法大赛（成人组）优秀奖，第二届“文华杯”正书五段、行草书五段，绵阳市首届中小学书法教师作品展评一等奖等。作品、书论曾发表于《书法报·硬笔书法》《写字》《中国钢笔书法》等刊物，省硬协《“众志成城抗震救灾”硬笔书法作品展作品集》等;入选“纪念苏东坡逝世9 00周年全国书画大展”等。
落下闳
释文：扬雄《法言·重黎》节选
或问浑天？曰：落下闳营之，鲜于妄人度之，耿中丞象之，几乎莫之能违也。
朱文鑫句
自汉落下闳作浑天仪，始立仪象之权舆。
作品《法言·重黎》，右侧三分之二版块为作品主体，左侧三分之一版块配有国画红竹，书画互为陪衬，相得益彰;此幅作品的书写工具，用的是当下流行的具有硬笔性质的秀丽笔，用它写出的字，笔画粗细变化分明，笔锋突显，既有硬笔书法瘦硬的特质，又有毛笔书法丰腴的韵味。
在创作“朱文鑫句”时，采用笔尖较粗的书法笔，大胆借鉴毛笔行书创作中的字形大小、笔画粗细、墨的浓淡、行与行布局、色块等五种“对比”方法、技巧，从而使创作出的硬笔书法作品既有硬笔书法的特性，又有毛笔书法的韵味，从而更具欣赏性、更有强烈的视觉效果。 康俊
号寒石，中国书法家协会会员，中国教育学会会员，民建中央书画院四川分院副院长，四川省硬笔书法家协会副主席、法定代表人，四川省教育考试院全省书法水平测试专家委员会委员，四川省义务教育地方课程教材《书法》编委，武警四川总队书画艺术顾问，中共四川省委统战部同心书画院研究员，四川师范大学文理学院书法客座教授，成都市书法家协会书法教育专委会副主任， “汉仪寒石体”创作人，成都市司法局党风廉政（特邀）监督员，政协成都市武侯区第七届委员会委员。已出版字帖、书法专著数十本。
李冰
释文：范成大《离堆行》
残山狠石双虎卧，斧迹鳞皴中凿破。潭渊油油无敢唾，下有猛龙跧铁锁。自从分流注石门，西州粳稻如黄云。刲羊五万大作社，春秋伐鼓苍烟根。我昔官称劝农使，
年年来激西江水。成都火米不论钱，丝管相随看蚕市。款门得得酹清尊，椒浆桂酒删膻荤。妄欲一语神岂闻？更愿爱羊如爱人。
杜甫《石犀行》节选
君不见秦时蜀太守，刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法，天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
蔡淑萍《朝中措·其二》
都江古堰两千年，砥柱尚巍然。从此江兮内外民依富庶，河山当时多少称雄争霸，双手狂澜此老披蓑握锸长留遗爱人间。
在这次以书写四川历史名人为题材的创作中，我选了唐代杜甫、宋代范成大、现代蔡淑萍的诗词为创作主题内容。司马迁《史记》和郭沫若的赞词以跋语的形式展现。两幅楷书作品以欧体笔法为主，在笔画上作了一些调整，增强了点画的灵动性，相邻同画和同字都作了一些变化，以避免雷同。章法上竖式纵向，界之以方格，行楷落款，尽可能给作品以庄重而不失灵动的感觉。写范成大的诗，我在笺纸上作了以李冰治水为背景的设计，用魏碑笔法书写，纵有列横无行，跋语将李冰的功绩和后人评赞用行书表现，色调上也作了一些区分，希望给读者耳目一新的感觉。
李放鸣
先后担任四川省硬笔书法家协会第三、四届副主席，国家教师科研基金“一二五”规划重点课题《中小学生学力素质水准建模与研究》研究员，分课题《书写与欣赏学力培养与研究》（ CTF120166-87）课题组组长，人民教育出版社《同步写字》教材1-9年级范字书写者，四川、云南两省审定教材《书法练习指导》主编。在多家美术出版社出版有毛笔、硬笔书法教材和字帖，先后多次担任书法报、语文报、笔墨先锋等全国硬笔书法大赛评委。
苏轼
释文：苏轼《如梦令·有寄》
为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去。归去。江上一犁春雨。
苏轼《东坡》
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
感佩苏轼的旷达人生，我用硬笔书写这位古代文化巨匠的诗词文赋时，喜欢选用线条粗度在3mm左右的弯尖钢笔，并学习以行草书体进行创作，尝试追求节奏奔放、沉着痛快、爽利劲健、直抒胸臆的笔墨意趣和动静交织、疏密错落、空灵朴茂、形式多样的视觉效果。在书写过程中，通过文字、线条与心绪意念的荡涤叠合，使我深刻感受到传统经典文化的正大气象、生生不息和不朽魅力，也充分认识到了“艺术传承经典”的真正内涵和深远意义，尤其是当代硬笔书法，以其独具特色的便利性、实用性和艺术性，在传统经典文化的传承中，有着极其重要的担当意义和價值。书写经典，既是对传统经典的另一种释读，也是不断丰厚传统经典内涵的一种形式积淀和文脉承续。
李永宏
艺术教育高级指导师，中国教育学会会员，中国硬笔书法协会规范汉字书写工作委员会委员，四川省美协、评协会员，省评协新文艺群体专委会委员，省硬笔书法家协会副主席，省硬笔书法家协会毛笔书法委员会副主任，眉山华夏书画艺术研究院院长，眉山市硬笔书法家协会主席。
作品及艺术传略入载数十部典集。曾在全国百余家报刊发表有大量的书画家评论稿件和书画作品，多次受到嘉奖，四次荣立三等功，全国数十家媒体介绍过其艺术业绩，出版有《李永宏写生画稿选集》。2006年获眉山市人民政府颁发的眉山市第二届东坡文艺奖一等奖，201 2年获眉山市人民政府颁发的眉山市第五届苏东坡文艺百花奖一等奖。
武则天
释文：武则天《早春夜宴》
九春开上节，千门敞夜扉。兰灯吐新焰，桂魄朗圆辉。送酒惟须满，流杯不用稀。务使霞浆兴，方乘泛洛归。
武则天《如意娘》
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
在年轻的时候，庞中华先生“做堂堂正正中国人，写漂漂亮亮中国字”深人人心，中年的时候，苏士澍先生“写好中国字，做好中国人”再次深入人心，触动心弦。书法是中国传统文化的核心，要学好书法就得临帖，创作是临帖的具体反映，看似轻松一挥而就，实际是长期临帖不倦，从人帖到出帖，手摹心追，孜孜以求，不断思考，不断总结。困惑、迷惘、朝思暮想，极力想走出自己的路子。时而悟得一星半点，信心百倍;时而百思不得其解，心灰意倦，茫然不知所措。这一境界的难处也正在于此，当最后变成作品从指间流出，各矛盾始终伴随其中。书法我追求软硬兼施，雅俗共赏，正大气象，武则天出生在广元，是中国历史唯一的女皇帝，政治家、书法家、诗人，我希望我的书法能与她的诗意完美呈现，让更多的人了解武则天，了解广元，热爱广元。
廖茂森
现任四川省广元市文联专职副主席。中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会副主席，先后多次担任国家、省、市三级书法赛事评委。书法作品先后在《书法报》等专业报刊杂志发表，有作品被政府部门作为礼物赠送给海内外专家学者。软笔、硬笔书法作品多次获全国正规赛事优秀奖，曾获全国优秀中青年硬笔书法家、中国硬笔书法协会先进工作者、四川省硬笔书法事业发展奖等荣誉称号。人民日报等百余家全国重点报刊杂志、网络媒体先后报道其个人书法成就和先进事迹。 杜甫
释文：杜甫诗二首
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
杜甫《佳人》
绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。关中昔丧败，兄弟遭杀戮。官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。夫婿轻薄儿，新人已如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。但见新人笑，那闻旧人哭。在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
杜甫诗二首中的《春望》是一首关于战争的诗，诗人杜甫在这首诗中表达了爱国情怀。在当今国家繁荣昌盛和平发展之际，重温并书写这首诗，可以让人警醒，明白和平来之不易，我们应当倍加珍惜今天的和平发展环境。 《佳人》是唐代大诗人杜甫的作品。这首诗写一个乱世佳人被丈夫遗弃，幽居空谷，艰难度日的不幸遭遇。全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。“在山泉水清，出山泉水浊”二句深寓生活哲理。书写此诗，让人感悟诗人的创作心境、婉转缠绵的诗意以及对中华民族传统美德的褒扬。
刘燕
著名硬笔书法家，国家级硬笔书法赛事评委。书法作品分别被新加坡、马来西亚、日本、韩国、美国、澳大利亚以及港、澳、台等国家和地区博物馆收藏。现任四川省硬笔书法家协会副主席、乐山市硬笔书法家协会主席。
扬雄
释文：扬雄《逐贫赋》节选
扬子遁居，离俗独处。左邻崇山，右接旷野，邻垣乞儿，终贫且窭。礼薄义弊，相与群聚，惆怅失志，呼贫与语： “汝在六极，投弃荒遐。好为庸卒，刑戮相加。匪
惟幼稚，嬉戏土沙。居非近邻，接屋连家。恩轻毛羽，义薄轻罗。进不由德，退不受呵。久为滞客，其意谓何？人皆文绣，余褐不完;人皆稻粱，我独藜飧。贫无宝
玩，何以接欢？宗室之燕，为乐不槃。徒行负笈，出处易衣。身服百役，手足胼胝。或耘或耔，沾体露肌。朋友道绝，进宫凌迟。厥咎安在？职汝为之！舍汝远窜，
昆仑之颠;尔复我随，翰飞戾天。舍尔登山，岩穴隐藏;尔复我随，陟彼高冈。
扬雄《酒箴》
子犹瓶矣。观瓶之居，居井之眉。处高临深，动而近危。酒醪不入口，臧水满怀。不得左右，牵于纆徽。一旦叀碾，为瓽所轠。身提黄泉，骨肉为泥。自用如此，不
如鸱夷。
鸱夷滑稽，腹大如壶。尽日盛酒，人复借酤。常为国器，话于属车。出入两宫，经营公家。由是言之，酒何过乎？
扬雄是西汉著名的学者、辞赋家，是中国继孔子以后的第一大儒，誉为西道孔子。《酒箴》中，他把人世间的两种人物写惟妙惟肖，借物以喻人，寓嘲讽和讥笑于形象之中，寓深刻的社会哲理于幽默诙谐之中。文笔犀利，思考冷峻，哲理隽永，充分体现了他满腹才学却仕途坎坷的人生道路，也蕴涵着不满当时的社会政治，不愿与之同流合污的思想意向。《逐贫赋》是他晚年的作品，此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情，他的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得淋漓尽致，他没有能力过上更好的生活，他便设法把不好的生活解释为好的生活。在这里他用开玩笑的语调来写贫儿的辯解，这实在是一种黑色幽默。
苏志福
中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会会员， 《中国书画》杂志社书画院书法家，四川省硬笔书法家协会常务理事，成都市青年书法家协会副主席。书法作品多次在国家级书法大赛上获奖、入展，个人专访在《中国钢笔书法》杂志上刊登。先后在成都、兰州、北京举办个展。
张栻
释文：张栻《廖宪送牡丹用海棠韵复走笔戏和之》
报答春光须着语，年来老我不能奇。风前娟好有余态，未必此花如此诗。
张栻《向湖边·万里烟堤》
万里烟堤，百花风榭，游女翩翩羽盖。彩挂秋千，向花梢娇对。矧门外、森立乔松，日花争丽，犹若当年文会。廊庙夔龙，暂卜邻交外。
共讲真率，玉糁金齑脍。同萧散寄傲，樽基倾北海。佳处难忘，约追欢须再。况风月不用一钱买。但回首。七虎堂中心欲碎。千里相思，幸前盟犰在。
硬笔书法也是一门艺术。从古人书法中汲取营养是必走的正路！临帖，是参禅，即刻意解决问题;生发，是悟道，虽无意，已通自然。但作品又难求完美，此乃书法之高，高无止境也！书法，究竟给我们带来什么？我想，我可以波涛于口海！仅“解决问题”这一斑，已足够我们受用半生！基于对此理解，我的硬笔书法创作能力也有所提高。此两幅作品内容为宋代张栻诗词。用钢笔而就，此虽谈就，已成败品。钢笔，是单面触纸，作书法已受局限。此作品用大王作骨，参用褚笔意，以汉隶和魏碑破板。乍看初生和谐，细知病态显露。承蒙方家指教，感激不尽！硬笔书法，亦道路漫长矣。
王 刚
字正亭，号逸云。现为成都市硬笔书法家协会新都区分会主席，中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会会员，四川省青少年文联协会会员，尚古书社理事。作品曾在全国硬笔书法大赛中入展、获奖。2 019年度被中国硬笔书法协会授予“纪念改革开放四十周年”和“纪念五四运动一百周年”全国优秀硬笔书法家荣誉称号。作品入展全国硬笔百位书法名家邀请展，进入第四届“笔墨先锋”全国硬笔大赛一百强，入展建国七十周年名家硬笔书法作品展。
陈子昂
释文：陈子昂诗四首
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，嗷嗷夜猿鸣。
陈子昂《感遇诗三十八首》节选
微月生西海，幽阳始代升。圆光正东满，阴魄己朝凝。
太极生天地，三元更废兴。至精谅斯在，三五谁能征。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。
苍苍丁零塞，今古缅荒途。亭堠何摧兀，暴骨无全躯。
创作时，就近取材，以信封便笺创作。平静心情后，一杯清茶，略作沉思，预想某种意境。陈子昂的诗中有吊古伤今、孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。故在创作时采用具有隶书沉实，草书流动的章草为之。追求一种含蓄，古朴高雅，不尚张扬的意味，动静相宜。安排布局上力求块面感，大小参差相杂，造成疏密、错落感。
王泽松
无书斋主人。中国硬笔书法家协会会员、理论委员会委员，中国青年写作理论家协会会员，四川省评协会员，四川省硬笔书法家协会副秘书长，省教育厅书法考级委员会命题专家组成员。其硬笔书法深得章草精髓，遒劲、凝炼、含蓄、富书卷气。曾获“乐山商行杯”全国硬笔书法大赛特等奖，2015年“全国硬笔书法十杰”提名，全国第二届硬笔书法公开赛金奖，2016年“和平杯”全国硬笔书法大赛二等奖。书法理论文章在