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你知道1816年发生过什么大事件吗？“无夏的1816”，爱好地理、历史的人们对这个数字很敏感：1816年，印尼坦波拉火山大爆发，影响了全球气候，欧洲大陆寒冷异常，整个夏天见不到太阳。1816年，欧仁·鲍迪埃出生，“40后”的中国人都熟悉这个名字，唱着他的歌长大。那么作为音乐爱好者，不会不熟悉舒伯特——一位真正以卖曲生存的作曲家，1816年，舒伯特第一次作为作曲家拿到稿酬，一百维也纳弗罗里。参照1816年维也纳的购买力，保守一些换算，一百维也纳弗罗里相当于今天的三千五百欧元，可以让穷困的青年舒伯特过上几个月了。
1816年之前的舒伯特，除了在他父亲的学校当了一年多“助教”外，从没有固定收入，申请教堂乐师的职位遭拒绝，寄给出版社的谱子被退回，完成的一部部作品只能藏进抽屉…… 年轻的作曲家生活无着落，音乐和空气是他生存的唯一养料，如果不是朋友接济，连住宿和餐饮都无法保障。因此在拿到这笔一百维也纳弗罗里的稿酬时，舒伯特将这一“特殊事件”写进了日记：“…… 1816年6月17日，第一次为钱作曲。为纪念瓦特罗特教授命名日创作了由冯·卡林作词的《普罗米修斯康塔塔》，得到稿酬一百弗罗里……”
1816年，十九岁的舒伯特刚完成两首康塔塔《B大调男声四重唱》，作为庆祝老师萨列里担任宫廷乐师五十周年音乐会的献礼。因为是应景之作，其质量并不惊人，庆典之后再未上演。在这个无夏的1816年，舒伯特没有闲着，他创作了《第四交响曲》和《第五交响曲》以及《C大调弥撒》。他为歌德的《纺车旁的格丽卿》谱曲，是年四月，将歌谱诚惶诚恐地寄给了他最崇拜的大诗人，但直至生命的终止都未收到歌德的任何回应。歌德早在1774年就作有《普罗米修斯》一诗，作为他的崇拜者，舒伯特在1816年时还不敢触碰“火神”，要不是冯·卡林拿着自己即兴作成的《普罗米修斯》来找他谱曲，《普罗米修斯康塔塔》还不会在这年诞生。
1816年7月是瓦特罗特教授（Heinrich Joseph Watterroth）的命名日，几位法律系大学生商量，决定送给教授一份音乐礼物，一个惊喜。在一次散步中，读法律的冯·卡林偶获灵感写出了普罗米修斯诗句，委托与自己并无深交的舒伯特谱曲。1816年7月24日，《普罗米修斯康塔塔》由全体法律系大学生担任演唱，作曲家亲自指挥，歌声在瓦特罗特教授家响起……今天，瓦特罗特教授家的外墙上仍悬挂着一面大理石牌子，纪念《普罗米修斯康塔塔》在这幢房子里的首演。
舒伯特研究人埃里希·德意志（Otto Erig Deutsch）本着对舒伯特文献负责的精神，更是出于对作曲家的忠实和热爱，寻觅到一切可寻觅的线索，给这支他自己从未见到、听过的康塔塔编上号：D451。事实确实如此，《普罗米修斯康塔塔》除了作曲家、演唱者、教授与参加庆典的客人们外，再没有一个人听到过，连乐谱都失踪了。难怪，舒伯特专家们都对这一作品保持缄默，不敢开口发表意见，提到1816年时不得已挤出三两句，均为“有迹象表明……”或“请参看埃里希·德意志记载……”云云，要不是教授家演出后《维也纳戏剧报》登载了那首题为《献给弗朗兹·舒伯特》的诗，还真没法证明有这么回事。诗里有这么几行：“啊，人类恸哭，狂飙之歌声；黑暗逝去，火神之抗争；神奇的火焰托起我上升；忧伤唤起喜悦，像闪烁的光芒，照亮我激动的胸膛…… ”这首诗由参加演唱的法律系学生冯·施莱希塔所作，虽然笔法不能算超级精彩，但它至少证明了《普罗米修斯康塔塔》确实曾经存在，作曲者为弗朗兹·舒伯特，并得以上演，尽管在小范围内。
普罗米修斯，伊亚佩托斯之子，克洛诺伊的侄子，宙斯的敌人，光的化身。他把火带给了人类，教他们自由地思考，成为“用自己脑子去思考的自由人”，启发他们敢于蔑视神。1774年歌德作《欧罗米修斯颂歌》为先驱，浪漫主义诗人拜伦和雪莱步后，作曲家贝多芬、李斯特、马勒、斯克里亚宾、奥尔夫和诺诺等更是不怕输给老前辈，一定要再次用自己的音乐向火神表达敬畏。这些作品主题相同却精神各异，发出奇光异彩，给听觉带来无限享受。1816年，贝多芬经历了一个小小的“创作危机”，舒伯特却仿佛有缪斯陪伴，才思奔涌，创作了《第四交响曲》《第五交响曲》、《谁如此孤寂》《摇篮曲》《夕阳颂》等艺术歌曲、歌剧《保证》的第一、第二幕，还起草了《受难曲》《清唱剧》以及大量器乐作品。两百年前，在那个寒冷昏暗的无夏之年，火神普罗米修斯再次唤醒人们遥远的遐想，舒伯特正值二九年华，踌躇满志，胸中无限热情正待倾吐，头脑中千思万绪欲升华为乐曲，普罗米修斯这个永恒的主题激发起他的创作灵感，可以说冯·卡林和他的诗句来的正是时候，短短几星期，乐神乐旨便跃然谱纸上。
三年后，舒伯特再创新篇——给歌德伟大诗句插上音乐的翅膀，是艺术成熟之见证。“……让乌云遮住天空吧，宙斯……”这首降B大调杰作形式新颖，手法大胆，以自由说唱形式与独唱穿插，热烈的大调与抒情的小调相伴，充满暴风骤雨和神圣崇拜，歌唱旋律跌宕起伏，钢琴伴奏渲染气氛，刚柔相接，两种音色融为一体。近一百年后，马克思·雷格给这部不朽的声乐作品《普罗米修斯康塔塔》做了管弦乐配器。
多年后，十八岁的舒曼在日记中写道：“……它（《普罗米修斯康塔塔》）如此清澈，猛一听让人感到难以捉摸，与贝多芬十分相像……”贝多芬是舒伯特一生的偶像、精神导师，舒伯特创作了许多作品献给大师，后来他甚至鼓足勇气拉响了大师家的门铃，将作品亲自递到他的手中。舒伯特1816年创作的《普罗米修斯康塔塔》我们肯定是无法听到了，两百年后的今天，当人们漫步于维也纳公墓，满怀崇敬地站在舒伯特墓碑前时，不禁想说“闪烁的光芒，照亮我激动的胸膛”。与舒伯特墓在一起的另外两位作曲家是莫扎特和贝多芬，三位维也纳音乐先辈，如火神普罗米修斯，将光亮带给人间，让音乐给人们自由浪漫的遐想，成为“用自己耳朵去倾听的自由人”。普罗米修斯之火照亮大地，作曲家的乐音温暖了心灵。
1816年之前的舒伯特，除了在他父亲的学校当了一年多“助教”外，从没有固定收入，申请教堂乐师的职位遭拒绝，寄给出版社的谱子被退回，完成的一部部作品只能藏进抽屉…… 年轻的作曲家生活无着落，音乐和空气是他生存的唯一养料，如果不是朋友接济，连住宿和餐饮都无法保障。因此在拿到这笔一百维也纳弗罗里的稿酬时，舒伯特将这一“特殊事件”写进了日记：“…… 1816年6月17日，第一次为钱作曲。为纪念瓦特罗特教授命名日创作了由冯·卡林作词的《普罗米修斯康塔塔》，得到稿酬一百弗罗里……”
1816年，十九岁的舒伯特刚完成两首康塔塔《B大调男声四重唱》，作为庆祝老师萨列里担任宫廷乐师五十周年音乐会的献礼。因为是应景之作，其质量并不惊人，庆典之后再未上演。在这个无夏的1816年，舒伯特没有闲着，他创作了《第四交响曲》和《第五交响曲》以及《C大调弥撒》。他为歌德的《纺车旁的格丽卿》谱曲，是年四月，将歌谱诚惶诚恐地寄给了他最崇拜的大诗人，但直至生命的终止都未收到歌德的任何回应。歌德早在1774年就作有《普罗米修斯》一诗，作为他的崇拜者，舒伯特在1816年时还不敢触碰“火神”，要不是冯·卡林拿着自己即兴作成的《普罗米修斯》来找他谱曲，《普罗米修斯康塔塔》还不会在这年诞生。
1816年7月是瓦特罗特教授（Heinrich Joseph Watterroth）的命名日，几位法律系大学生商量，决定送给教授一份音乐礼物，一个惊喜。在一次散步中，读法律的冯·卡林偶获灵感写出了普罗米修斯诗句，委托与自己并无深交的舒伯特谱曲。1816年7月24日，《普罗米修斯康塔塔》由全体法律系大学生担任演唱，作曲家亲自指挥，歌声在瓦特罗特教授家响起……今天，瓦特罗特教授家的外墙上仍悬挂着一面大理石牌子，纪念《普罗米修斯康塔塔》在这幢房子里的首演。
舒伯特研究人埃里希·德意志（Otto Erig Deutsch）本着对舒伯特文献负责的精神，更是出于对作曲家的忠实和热爱，寻觅到一切可寻觅的线索，给这支他自己从未见到、听过的康塔塔编上号：D451。事实确实如此，《普罗米修斯康塔塔》除了作曲家、演唱者、教授与参加庆典的客人们外，再没有一个人听到过，连乐谱都失踪了。难怪，舒伯特专家们都对这一作品保持缄默，不敢开口发表意见，提到1816年时不得已挤出三两句，均为“有迹象表明……”或“请参看埃里希·德意志记载……”云云，要不是教授家演出后《维也纳戏剧报》登载了那首题为《献给弗朗兹·舒伯特》的诗，还真没法证明有这么回事。诗里有这么几行：“啊，人类恸哭，狂飙之歌声；黑暗逝去，火神之抗争；神奇的火焰托起我上升；忧伤唤起喜悦，像闪烁的光芒，照亮我激动的胸膛…… ”这首诗由参加演唱的法律系学生冯·施莱希塔所作，虽然笔法不能算超级精彩，但它至少证明了《普罗米修斯康塔塔》确实曾经存在，作曲者为弗朗兹·舒伯特，并得以上演，尽管在小范围内。
普罗米修斯，伊亚佩托斯之子，克洛诺伊的侄子，宙斯的敌人，光的化身。他把火带给了人类，教他们自由地思考，成为“用自己脑子去思考的自由人”，启发他们敢于蔑视神。1774年歌德作《欧罗米修斯颂歌》为先驱，浪漫主义诗人拜伦和雪莱步后，作曲家贝多芬、李斯特、马勒、斯克里亚宾、奥尔夫和诺诺等更是不怕输给老前辈，一定要再次用自己的音乐向火神表达敬畏。这些作品主题相同却精神各异，发出奇光异彩，给听觉带来无限享受。1816年，贝多芬经历了一个小小的“创作危机”，舒伯特却仿佛有缪斯陪伴，才思奔涌，创作了《第四交响曲》《第五交响曲》、《谁如此孤寂》《摇篮曲》《夕阳颂》等艺术歌曲、歌剧《保证》的第一、第二幕，还起草了《受难曲》《清唱剧》以及大量器乐作品。两百年前，在那个寒冷昏暗的无夏之年，火神普罗米修斯再次唤醒人们遥远的遐想，舒伯特正值二九年华，踌躇满志，胸中无限热情正待倾吐，头脑中千思万绪欲升华为乐曲，普罗米修斯这个永恒的主题激发起他的创作灵感，可以说冯·卡林和他的诗句来的正是时候，短短几星期，乐神乐旨便跃然谱纸上。
三年后，舒伯特再创新篇——给歌德伟大诗句插上音乐的翅膀，是艺术成熟之见证。“……让乌云遮住天空吧，宙斯……”这首降B大调杰作形式新颖，手法大胆，以自由说唱形式与独唱穿插，热烈的大调与抒情的小调相伴，充满暴风骤雨和神圣崇拜，歌唱旋律跌宕起伏，钢琴伴奏渲染气氛，刚柔相接，两种音色融为一体。近一百年后，马克思·雷格给这部不朽的声乐作品《普罗米修斯康塔塔》做了管弦乐配器。
多年后，十八岁的舒曼在日记中写道：“……它（《普罗米修斯康塔塔》）如此清澈，猛一听让人感到难以捉摸，与贝多芬十分相像……”贝多芬是舒伯特一生的偶像、精神导师，舒伯特创作了许多作品献给大师，后来他甚至鼓足勇气拉响了大师家的门铃，将作品亲自递到他的手中。舒伯特1816年创作的《普罗米修斯康塔塔》我们肯定是无法听到了，两百年后的今天，当人们漫步于维也纳公墓，满怀崇敬地站在舒伯特墓碑前时，不禁想说“闪烁的光芒，照亮我激动的胸膛”。与舒伯特墓在一起的另外两位作曲家是莫扎特和贝多芬，三位维也纳音乐先辈，如火神普罗米修斯，将光亮带给人间，让音乐给人们自由浪漫的遐想，成为“用自己耳朵去倾听的自由人”。普罗米修斯之火照亮大地，作曲家的乐音温暖了心灵。