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摘要：建筑空间艺术设计其本质就是陈设艺术设计，主要是空间素材的设计布置，其艺术理念要符合人的审美心理需求，为达到小而大的空间感受，需要恰到好处地设计每一个素材，并为其选好存在的地方及摆向。要把美而足、少而美、小而大的理念体现到整个空间的设计当中，要让空间的主体人，进入到其中又发自内心地来表达其美的效果来，这样一个空间设计作品算是一个合格的设计作品了。
关键词：建筑空间；艺术设计；审美心理；审美价值
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-273-1
前言
时代在发展，社会在进步，设计理念也在不断的创新。在建筑空间设计中，空间成为设计表达的重点内容，而空间素材陈设艺术作为装饰空间，改变空间格局的介质，成为空间舞台上的主角。随着建筑行业的发展，陈设艺术在建筑空间中表现出越来越重要的艺术地位，陈设素材以其独有的艺术魅力立于空间中。陈设素材和空间的艺术设计理念，将创造出多样性的服务于人类生活的空间环境。
一、建筑空间艺术设计理念要美而足
（一）建筑空间的审美心理
空间是建筑的灵魂，空间艺术是建筑艺术的重要组成部分，即以空间为存在方式的艺术。居住建筑的空间满足安全、温暖的心理需求；宗教空间满足心灵祈祷、净化的需求；公共空间满足人们的合作、交流、娱乐需求等。审美是一种精神活动，不同时代、不同民族、不同阶层的人群会有不同的取向和价值观，审美心理是指人在审美过程中的心理活动，这正是空间艺术的审
美价值所在[1]。
（二）建筑空间的设计特性
空间是一个客观存在的三维实体，是一种连续的表现形式，陈设艺术设计正是建立在三维空间存在的基础上。陈设艺术设计的理念将是建筑空间艺术设计理念的主导理念，其理念的核心即是美而足。而多维空间，是在人类生活中的三维空间中融入空间的逻辑性和时间的沉淀。多维空间打破了空间和时间分割的状态，时间和空间本来就是统一在相对运动着的物质世界中。陈设艺术在空间中表现出的四维属性就是在二维空间和三维空间的基础上更加注重空间关系和时间上的延伸。
总之，整体理念要在美的基础上体现足够的概念，使它韵味十足。
二、建筑空间艺术设计素材要少而美
（一）建筑空间设计的价值要素
空间是建筑的根本所在，当代建筑设计理念越来越关注的是怎样营建一个空间，它产生于一个特定的社会与自然环境之中，能够与基地共生。材料作为一种建筑的基本要素，在当前新建筑空间艺术表现中有了新的理解、新的文化价值。
在室内空间设计中，人、陈设素材、空间是主要的研究对象，三者完美的结合形成了完整的空间节奏。通过对陈设艺术的设计要素和四维空间的构成要素进行分析，了解不同设计要素的特点，总结出陈设素材和空间之间的关系，使陈设素材在空间中充分地展现艺术的魅力，表现陈设素材形成的不同空间形态和空间主题意境。展示陈设素材的个性，更好地表现建筑空间的多维属性。
（二）建筑空间设计的心理艺术
人对空间的情感体验，所谓“物以情观”，主体在以情观物的同时，也将自己的感情移入对象中，给对象涂上浓厚的感情色彩。这就是美学上所说的“移情”说，即在审美活动中主体将情感移入对象从而体验到物我同一的心理过程。如：一个远离故土、思念家乡的人，当他面对一幢具有家乡建筑风格或特征的房屋，他会倍感亲切，因为它引起了他对故乡的联想，空间因与人的内心状态达到了某种“同一”而带给人以美感。建筑的目的正是要与人的这些感受和行为建立起最大限度的认同，即在主客体之间构成并实现一系列的价值关系，当然包括审美价值关系的认同[2]。
总而言之，陈设素材要体现小空间大格局的陈设布局设计理念，展现建筑空间满足人类的生理和心理需要的灵气。它不仅仅只满足人们的功能需求，而更加融入人的审美感情和审美判断，空间可以驾驭人的心理。
三、建筑空间艺术设计效果要小而大
（一）建筑空间追求的意境
空间氛围、意境的创造在于抓住人的心理，因此空间艺术的表达首先要研究人的心理状态和心理活动规律。人对空间的审美活动离不开对空间的参与和体验，空间的平面、立面、素材以至素材细部本身并没有特殊意义，只有当主体介入其中，它们才可能产生某种经验和含义。如果主体觉得空间违背其需要或目的，他就会感到不适。反之，则主体对空间的感受将是愉悦的。空间与主体间适应或合宜程度越强，主体对该空间体验的舒适程度也越高，审美感受便越强烈。如空间的形式美感，均衡、比例、尺度、稳定、统一等，以及抽象的点、线、面所带有的特定含义等，都是由审美心理过程产生的。空间艺术常采用因人联想的环境影响人的情感和意志，建筑是造型艺术，对它的认知活动是通过对形象语言的理解和联想进行的，审美的形象思维的主要形式是联想。联想是美感体现的主要途径，没有联想就没有对美的感受。欣赏者与艺术品之间情感上的共鸣，也是由一系列联想活动造成的。建筑师的想象同审美主体的联想构成建筑艺术的创作，一个成功的建筑创作，就是两者间默契合作的结果[3]。
（二）建筑空间的艺术心理
建筑空间的艺术性受人的审美心理的制约，又反作用于人的心理，二者互相依赖、互相依存。而空间艺术则是通过造型艺术来表达的，所以建筑空间艺术设计效果要体现小而大的理念，可以使人们尤其是东方人的心理放松下来，进而尽享空间艺术所带来的乐趣，可以尽情地去享受生活。
四、小结
我们的建筑空间艺术设计在整体理念上要体现美而足的感情来，在用料上要体现少而美的观感，为达到小而大的空间艺术格局，设计师要尽情地去伪存真，一个不能少，一个不能多，要的是恰到好处的效果。
参考文献：
[1]张淑英，洪春英.建筑空间艺术心理[J].装饰，2006，（02）.
[2]滕守尧.审美心理描述[M].成都：四川人民出版社，1997.
[3][美]托伯特·哈姆林著，邹德侬译.建筑形式美的原则[M].
北京：中国建筑工业出版社，1982.
作者简介：
景珍，西北民族大学。
关键词：建筑空间；艺术设计；审美心理；审美价值
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-273-1
前言
时代在发展，社会在进步，设计理念也在不断的创新。在建筑空间设计中，空间成为设计表达的重点内容，而空间素材陈设艺术作为装饰空间，改变空间格局的介质，成为空间舞台上的主角。随着建筑行业的发展，陈设艺术在建筑空间中表现出越来越重要的艺术地位，陈设素材以其独有的艺术魅力立于空间中。陈设素材和空间的艺术设计理念，将创造出多样性的服务于人类生活的空间环境。
一、建筑空间艺术设计理念要美而足
（一）建筑空间的审美心理
空间是建筑的灵魂，空间艺术是建筑艺术的重要组成部分，即以空间为存在方式的艺术。居住建筑的空间满足安全、温暖的心理需求；宗教空间满足心灵祈祷、净化的需求；公共空间满足人们的合作、交流、娱乐需求等。审美是一种精神活动，不同时代、不同民族、不同阶层的人群会有不同的取向和价值观，审美心理是指人在审美过程中的心理活动，这正是空间艺术的审
美价值所在[1]。
（二）建筑空间的设计特性
空间是一个客观存在的三维实体，是一种连续的表现形式，陈设艺术设计正是建立在三维空间存在的基础上。陈设艺术设计的理念将是建筑空间艺术设计理念的主导理念，其理念的核心即是美而足。而多维空间，是在人类生活中的三维空间中融入空间的逻辑性和时间的沉淀。多维空间打破了空间和时间分割的状态，时间和空间本来就是统一在相对运动着的物质世界中。陈设艺术在空间中表现出的四维属性就是在二维空间和三维空间的基础上更加注重空间关系和时间上的延伸。
总之，整体理念要在美的基础上体现足够的概念，使它韵味十足。
二、建筑空间艺术设计素材要少而美
（一）建筑空间设计的价值要素
空间是建筑的根本所在，当代建筑设计理念越来越关注的是怎样营建一个空间，它产生于一个特定的社会与自然环境之中，能够与基地共生。材料作为一种建筑的基本要素，在当前新建筑空间艺术表现中有了新的理解、新的文化价值。
在室内空间设计中，人、陈设素材、空间是主要的研究对象，三者完美的结合形成了完整的空间节奏。通过对陈设艺术的设计要素和四维空间的构成要素进行分析，了解不同设计要素的特点，总结出陈设素材和空间之间的关系，使陈设素材在空间中充分地展现艺术的魅力，表现陈设素材形成的不同空间形态和空间主题意境。展示陈设素材的个性，更好地表现建筑空间的多维属性。
（二）建筑空间设计的心理艺术
人对空间的情感体验，所谓“物以情观”，主体在以情观物的同时，也将自己的感情移入对象中，给对象涂上浓厚的感情色彩。这就是美学上所说的“移情”说，即在审美活动中主体将情感移入对象从而体验到物我同一的心理过程。如：一个远离故土、思念家乡的人，当他面对一幢具有家乡建筑风格或特征的房屋，他会倍感亲切，因为它引起了他对故乡的联想，空间因与人的内心状态达到了某种“同一”而带给人以美感。建筑的目的正是要与人的这些感受和行为建立起最大限度的认同，即在主客体之间构成并实现一系列的价值关系，当然包括审美价值关系的认同[2]。
总而言之，陈设素材要体现小空间大格局的陈设布局设计理念，展现建筑空间满足人类的生理和心理需要的灵气。它不仅仅只满足人们的功能需求，而更加融入人的审美感情和审美判断，空间可以驾驭人的心理。
三、建筑空间艺术设计效果要小而大
（一）建筑空间追求的意境
空间氛围、意境的创造在于抓住人的心理，因此空间艺术的表达首先要研究人的心理状态和心理活动规律。人对空间的审美活动离不开对空间的参与和体验，空间的平面、立面、素材以至素材细部本身并没有特殊意义，只有当主体介入其中，它们才可能产生某种经验和含义。如果主体觉得空间违背其需要或目的，他就会感到不适。反之，则主体对空间的感受将是愉悦的。空间与主体间适应或合宜程度越强，主体对该空间体验的舒适程度也越高，审美感受便越强烈。如空间的形式美感，均衡、比例、尺度、稳定、统一等，以及抽象的点、线、面所带有的特定含义等，都是由审美心理过程产生的。空间艺术常采用因人联想的环境影响人的情感和意志，建筑是造型艺术，对它的认知活动是通过对形象语言的理解和联想进行的，审美的形象思维的主要形式是联想。联想是美感体现的主要途径，没有联想就没有对美的感受。欣赏者与艺术品之间情感上的共鸣，也是由一系列联想活动造成的。建筑师的想象同审美主体的联想构成建筑艺术的创作，一个成功的建筑创作，就是两者间默契合作的结果[3]。
（二）建筑空间的艺术心理
建筑空间的艺术性受人的审美心理的制约，又反作用于人的心理，二者互相依赖、互相依存。而空间艺术则是通过造型艺术来表达的，所以建筑空间艺术设计效果要体现小而大的理念，可以使人们尤其是东方人的心理放松下来，进而尽享空间艺术所带来的乐趣，可以尽情地去享受生活。
四、小结
我们的建筑空间艺术设计在整体理念上要体现美而足的感情来，在用料上要体现少而美的观感，为达到小而大的空间艺术格局，设计师要尽情地去伪存真，一个不能少，一个不能多，要的是恰到好处的效果。
参考文献：
[1]张淑英，洪春英.建筑空间艺术心理[J].装饰，2006，（02）.
[2]滕守尧.审美心理描述[M].成都：四川人民出版社，1997.
[3][美]托伯特·哈姆林著，邹德侬译.建筑形式美的原则[M].
北京：中国建筑工业出版社，1982.
作者简介：
景珍，西北民族大学。