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摘 要：通过对材料和地域性二者关系的认识，阐述了建筑理论中的二者关联，并得出场地、形式、空间等具体相关要素。
关键词：材料；地域性
建筑学最原始的含义，是用建筑材料盖房子，并创造人们所需要的生活空间。但这个定义宽泛空洞，并且忽略了其中的场所与生活在其中的人。事实上，场所与人的重要性，无可争议。换言之，建筑学的含义的确切理解是在所需要的场地上运用材料搭建房屋，创造人们生活需要的空间。这就涉及到了诸多因素，比如“地点”、“材料”、“建造”、“人所需的空间”等。但在建筑学里，这些因素并不是独立的，而是相互渗透，不可分割的。可见，在建筑学中谈材料，势必会牵扯到诸多因素如图1。
1 场地因素
1.1 材料与地点
海德格尔在《筑居思》中点明了“地点”的重要性。他说“人和地点的关系以及地点和空间的关系都包括在人的住所中，即人与空间的关系就是定居关系”。海德格尔的观点，只有定居才能证明人们的存在，住所的真正意义是与地点发生关系而不是空间。所以，人们定居的重要因素是地点和场所。诺伯格·舒尔茨与海德格尔对建筑场所都很重视。在《场所精神》中，诺伯格·舒尔茨通过讨论海德格尔的哲学思想，认为“场所”是建筑研究的最重要因素。诺伯格·舒尔茨认为，对建筑特性起决定性作用的可能是颜色和材料，木头、石头和砖头表情各不一致，这是建筑存在的方式。
建筑得以存在是靠著材料的表现，是材料满足了建筑的需求，这和地点、地域性有着密不可分的联系。建筑材料有明显的地域性，更能体现场所的方向感和归属感。同时，材料受到地点中特殊因素的影响，使场所显现出的特征不断改变，以此强调材料的真实性。比如意大利的建筑材料，充分体现了当地的地点属性。
可见，地点因素对于材料的地域性表达是重要的组成成分。表达地域性的材料，用独特的方式展示着与人与场所相关特征。
1.2 材料与气候
拉金斯在家书中讲述了他所热爱的银版照相法“同拍摄的宫殿本身完全一样，污渍、残石都原本地照下来。”拉斯金喜爱风侵蚀的视觉效果，源于十八世纪的英国美学理论。威廉·吉尔平说“粗糙和突然改变是两个截然不同的性质”。在建筑中，时间是认证好品质的方法之一，因为它“拭去了附于建筑之上的所有的装饰和润色”，取而代之的是“被称作废墟装饰物的元素……风化后斑驳的污渍和沉积物……攀附和生长在墙壁上的各种植物”。气候为建筑材料塑造的独特效果同样体现了地域性。
1.3 材料与光
在建筑中，光是一种重要的表现手法，材料的纹理排列与色彩搭配离不开光。建筑设计对光影的控制，也离不开材料，而在材料操作下的光影转变，恰好展现了场地特征。现代建筑大师在创作的过程中，运用并且体现光在建筑中的作用。比如菲利普·约翰逊的水晶教堂、路易斯·康的金贝尔美术馆、柯布西耶的朗香教堂都是用了操作材料的方法来控制光影，进而创造独特的空间感受。
可见，实际建筑中材料的设计和具体操作搭配与光的应用联系非常紧密。材料与光营造的建筑空间氛围，传递着属于地域性的特征。运用光的设计手法成了地域性建筑材料表达的重要方式。
2 形式因素
2.1 材料与地域色彩
停留在物体表面的不是事物的真实表情，真实的表情隐含于事物立面，我们常把外表的变化看做是肤浅的表现，即便是凝聚着“地域性”的地方，广泛使用一种简单易得的本土材料，或像附加材料一样“肤浅”，但这是它们最吸引引人眼球的特色。
材料真实的表现力离不开当地的气候环境，气候对建筑的风化强化了材料的表现力。这样建筑也获得了“根深蒂固”的情感：像锡耶纳和佛罗伦萨这样的意大利小镇。当地的铁的氧化物染成的红褐色土到处都是，因此，当地砌筑建筑所用的建筑材料大部分都是当地的泥土烧制的，故此呈现出与大地相近的赤色或者橙色。
建筑材料颜色和大地颜色相近，故此，建筑与地域关系得以表现。建筑在展现地域性色彩语言的同时，也展现了场地特征。
可见，场所与材料是相互影响的，忽视地域与材料的联系或许适合理想的国际式风格，但他们不是材料科学上，而是建立在意识形态上，建筑材料与地域性的意义和特性是无法脱离的。
2.2 材料与细部
在传统观念中材料“本性”的异化中，如若说制作的重要性在一定程度上已经体现，对于制作的强调并非是仅仅对传统手法的简单回归与复制。事实上，简单的回归或者复制既不可取也不现实。对于建筑材料的表现，建筑细部表达的重要性不仅在于建筑构件的有效传达，也不单单在于建筑构筑的直接体现，而是在于建筑细部构件或者构筑所传承下来的历史文化和人类手工制作的工艺。
可见，细部的意义蕴含着地域性所强调的建造工艺和地域文化的独特内涵，从而使得细部中的物质操作与非物质特征相互融合，并浸润地域性观念。
3 空间因素
3.1 材料与空间感知
辨别、感知周边环境的是人的身体的本能，在建筑中，人体的感知就是对建筑空间和建筑氛围的认知和体验。
建筑环境是人造环境，是人们体验生活和感知空间的场所，人们在建筑的生活环境中形成了独特的经验与记忆，材料是建筑的物质属性，是人们生活的物质承载着。人们基于对材料的物质认知，享受建筑给予的知觉记忆和感官体验。而对于表达材料的地域性，则更需要融入这些生活体验。
3.2 材料与生活空间
在《建筑四要素》中，森佩尔提出的“汇聚”，是强调在建筑中，人们生活空间的存在性和重要性。产生在建筑中的生活空间，不是针对特定的人或事，或特定时段中的活动空间，而是包括具有社会属性的人以及具有历史属性的场所氛围。同样，这两个因素也应对了材料在生活空间的作用。第一，通过建筑设计，在其中产生的具体物质操作后，形成的空间氛围，有利于人们的生活，在建筑材料与人们生活的相互影响下，就形成了建筑中生活的特有的场所属性；第二，在时间范畴中，人们的生活活动处处影响着建筑材料，并留下了使用痕迹，这些痕迹不仅记忆了人们在建筑中的生活，也传递和延续了不同时代的人在建筑的生活。建筑的社会属性也得到了充分的展现。
综述，材料与地域性的互相关联不仅于此。材料的实践和具体操作过程是地域性特征的表现。建筑的地域性的特征通过对建筑材料和地域性二者关系的认识学习，阐释了现代建筑理论中所提到的他们的联系，并且总结出场地、形式、空间等相关要素，使我们对于地域性材料有了更深刻的认识。
关键词：材料；地域性
建筑学最原始的含义，是用建筑材料盖房子，并创造人们所需要的生活空间。但这个定义宽泛空洞，并且忽略了其中的场所与生活在其中的人。事实上，场所与人的重要性，无可争议。换言之，建筑学的含义的确切理解是在所需要的场地上运用材料搭建房屋，创造人们生活需要的空间。这就涉及到了诸多因素，比如“地点”、“材料”、“建造”、“人所需的空间”等。但在建筑学里，这些因素并不是独立的，而是相互渗透，不可分割的。可见，在建筑学中谈材料，势必会牵扯到诸多因素如图1。
1 场地因素
1.1 材料与地点
海德格尔在《筑居思》中点明了“地点”的重要性。他说“人和地点的关系以及地点和空间的关系都包括在人的住所中，即人与空间的关系就是定居关系”。海德格尔的观点，只有定居才能证明人们的存在，住所的真正意义是与地点发生关系而不是空间。所以，人们定居的重要因素是地点和场所。诺伯格·舒尔茨与海德格尔对建筑场所都很重视。在《场所精神》中，诺伯格·舒尔茨通过讨论海德格尔的哲学思想，认为“场所”是建筑研究的最重要因素。诺伯格·舒尔茨认为，对建筑特性起决定性作用的可能是颜色和材料，木头、石头和砖头表情各不一致，这是建筑存在的方式。
建筑得以存在是靠著材料的表现，是材料满足了建筑的需求，这和地点、地域性有着密不可分的联系。建筑材料有明显的地域性，更能体现场所的方向感和归属感。同时，材料受到地点中特殊因素的影响，使场所显现出的特征不断改变，以此强调材料的真实性。比如意大利的建筑材料，充分体现了当地的地点属性。
可见，地点因素对于材料的地域性表达是重要的组成成分。表达地域性的材料，用独特的方式展示着与人与场所相关特征。
1.2 材料与气候
拉金斯在家书中讲述了他所热爱的银版照相法“同拍摄的宫殿本身完全一样，污渍、残石都原本地照下来。”拉斯金喜爱风侵蚀的视觉效果，源于十八世纪的英国美学理论。威廉·吉尔平说“粗糙和突然改变是两个截然不同的性质”。在建筑中，时间是认证好品质的方法之一，因为它“拭去了附于建筑之上的所有的装饰和润色”，取而代之的是“被称作废墟装饰物的元素……风化后斑驳的污渍和沉积物……攀附和生长在墙壁上的各种植物”。气候为建筑材料塑造的独特效果同样体现了地域性。
1.3 材料与光
在建筑中，光是一种重要的表现手法，材料的纹理排列与色彩搭配离不开光。建筑设计对光影的控制，也离不开材料，而在材料操作下的光影转变，恰好展现了场地特征。现代建筑大师在创作的过程中，运用并且体现光在建筑中的作用。比如菲利普·约翰逊的水晶教堂、路易斯·康的金贝尔美术馆、柯布西耶的朗香教堂都是用了操作材料的方法来控制光影，进而创造独特的空间感受。
可见，实际建筑中材料的设计和具体操作搭配与光的应用联系非常紧密。材料与光营造的建筑空间氛围，传递着属于地域性的特征。运用光的设计手法成了地域性建筑材料表达的重要方式。
2 形式因素
2.1 材料与地域色彩
停留在物体表面的不是事物的真实表情，真实的表情隐含于事物立面，我们常把外表的变化看做是肤浅的表现，即便是凝聚着“地域性”的地方，广泛使用一种简单易得的本土材料，或像附加材料一样“肤浅”，但这是它们最吸引引人眼球的特色。
材料真实的表现力离不开当地的气候环境，气候对建筑的风化强化了材料的表现力。这样建筑也获得了“根深蒂固”的情感：像锡耶纳和佛罗伦萨这样的意大利小镇。当地的铁的氧化物染成的红褐色土到处都是，因此，当地砌筑建筑所用的建筑材料大部分都是当地的泥土烧制的，故此呈现出与大地相近的赤色或者橙色。
建筑材料颜色和大地颜色相近，故此，建筑与地域关系得以表现。建筑在展现地域性色彩语言的同时，也展现了场地特征。
可见，场所与材料是相互影响的，忽视地域与材料的联系或许适合理想的国际式风格，但他们不是材料科学上，而是建立在意识形态上，建筑材料与地域性的意义和特性是无法脱离的。
2.2 材料与细部
在传统观念中材料“本性”的异化中，如若说制作的重要性在一定程度上已经体现，对于制作的强调并非是仅仅对传统手法的简单回归与复制。事实上，简单的回归或者复制既不可取也不现实。对于建筑材料的表现，建筑细部表达的重要性不仅在于建筑构件的有效传达，也不单单在于建筑构筑的直接体现，而是在于建筑细部构件或者构筑所传承下来的历史文化和人类手工制作的工艺。
可见，细部的意义蕴含着地域性所强调的建造工艺和地域文化的独特内涵，从而使得细部中的物质操作与非物质特征相互融合，并浸润地域性观念。
3 空间因素
3.1 材料与空间感知
辨别、感知周边环境的是人的身体的本能，在建筑中，人体的感知就是对建筑空间和建筑氛围的认知和体验。
建筑环境是人造环境，是人们体验生活和感知空间的场所，人们在建筑的生活环境中形成了独特的经验与记忆，材料是建筑的物质属性，是人们生活的物质承载着。人们基于对材料的物质认知，享受建筑给予的知觉记忆和感官体验。而对于表达材料的地域性，则更需要融入这些生活体验。
3.2 材料与生活空间
在《建筑四要素》中，森佩尔提出的“汇聚”，是强调在建筑中，人们生活空间的存在性和重要性。产生在建筑中的生活空间，不是针对特定的人或事，或特定时段中的活动空间，而是包括具有社会属性的人以及具有历史属性的场所氛围。同样，这两个因素也应对了材料在生活空间的作用。第一，通过建筑设计，在其中产生的具体物质操作后，形成的空间氛围，有利于人们的生活，在建筑材料与人们生活的相互影响下，就形成了建筑中生活的特有的场所属性；第二，在时间范畴中，人们的生活活动处处影响着建筑材料，并留下了使用痕迹，这些痕迹不仅记忆了人们在建筑中的生活，也传递和延续了不同时代的人在建筑的生活。建筑的社会属性也得到了充分的展现。
综述，材料与地域性的互相关联不仅于此。材料的实践和具体操作过程是地域性特征的表现。建筑的地域性的特征通过对建筑材料和地域性二者关系的认识学习，阐释了现代建筑理论中所提到的他们的联系，并且总结出场地、形式、空间等相关要素，使我们对于地域性材料有了更深刻的认识。