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摘 要：第五代导演的影片，总是印刻着历史的伤痕与人性的悲悯，张艺谋的影片也不例外。纵使当今社会娱乐之风盛行，在描摹人情与人心时，张艺谋导演依旧保持着那一代电影人特有的冷峻眼光与悲悯情怀。本文将围绕“归来”二字，进一步探讨影片中“归来”的意义。
关键词：一次“归来”；二次“归来”；色彩
作者简介：赵妍煜（1993-），女，汉族，山西晋中人，山西师范大学戏剧与影视学院硕士。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-18--01
戏剧是人类的自我实验。同样，电影是人类情感的凝聚与表达。张艺谋导演的电影《归来》，正是将镜头聚焦于个体人物的情感变化，从而对当时那个特殊文化背景下的人性与人情进行深刻的反思。
一、一次“归来”：奋不顾身方知刻骨铭心
丹丹的眼神在跳舞时是那么的闪烁、炯炯有神、富有光彩，但是当听到自己父亲逃跑时的消息，却那么的麻木、空洞，甚至在听到自己父亲的名字与“逃犯”、“狡猾”、“老右派”等等这些刺耳的名词联系到一起时，没有生气，没有愤怒，只是静静地听着，坚定地点头。“父亲”这个概念在丹丹心里是严重缺失的，这在影片后面，在父亲的照片统统被剪成空白这一细节中，也可以清楚地看出。所以，在表态时，丹丹的态度表达的是那么干脆利落。“他跟我没关系，我服从组织决定”，话语一出，冯婉瑜略带惊讶和愠怒地转头看着自己的女儿，我想那一刻，冯婉瑜对自己的女儿是陌生的，也是寒心的。那是她的父亲啊。这在后面冯婉瑜即使失忆了也不原谅丹丹可以看出，丹丹给冯婉瑜带来的伤害是无法抹灭的。但轮到婉瑜自己表态时，她是那么的难以启齿。冯婉瑜的眼神自始至终是哀怨的、焦灼的，当他听到陆焉识出事时，她表现出的是担心。是的，陆焉识对冯婉瑜来说，是她的丈夫、她日夜牵挂的人。婉瑜没有办法和自己心爱的丈夫划清界限，没有办法做到陆焉识和她没有关系，她不想服从组织决定，只能勉勉强强挤出两个字——“明白”。在那样的高压环境下，她能改变什么？只能“明白”。
陆焉识雨夜冒险跑回家中，在整个过程里，没有配乐，也没有过多的台词，只有被无限放大的情感。陆焉识轻轻转动门把手，以及趴在地上看到透过门缝的一道橘色的光，这两个场景导演都用特写镜头来处理，颇具内涵。门把手和那一道暖色的光，都是家的象征。屋内的冯婉瑜已然是热泪盈眶，这是一种情感的细腻流动，是一种心有灵犀，缓慢却极富张力，沉默却暗涌着热烈。当婉瑜走向门口时，步伐时而缓慢，时而急促，最后手足无措地站在门口，我们可以体会到婉瑜矛盾纠葛的内心。随着影片的主题曲《渔光曲》的响起，陆焉识和冯婉瑜高喊着彼此的名字并奋力跑向对方，这时镜头缓缓拉远，以一个全景展现在观众眼前，我们可以看到陆焉识和冯婉瑜就差那么短短几步便可相拥，却生生被阻挡、拉扯，两人渐行渐远，无力反抗。终究还是没能相聚。与此同时，冯婉瑜无论是无语凝噎潸然落泪，还是奋不顾身无所畏惧，着實体现出一种“宁静的烈度”。
“逃狱归来”可谓是影片的一个高潮段落，也是影片节奏紧凑气氛紧张的一个重要章节。这一节将陆焉识与冯婉瑜的感情刻画得细致入微，情绪的内敛与高涨安排的错落有致。这在很大程度上是不能忽略电影声音的作用的。《渔光曲》在男女主人公奋力想跑到对方的身边时响起，极力渲染了两人情感的苍凉感、无力感与悲剧性。同时，两人挣扎着想要到对方身边去的画面，也赋予了《渔光曲》以形态，使得音乐本身的悠扬也浸透出无限的悲怆与辛酸。正是由于声画的完美结合，使得影片在缓缓地叙事中隐藏着一股巨大的力量。
二、二次“归来”：琴声中蔓延出无限柔情
除了“逃狱归来”这一片段以外，“平反归来”以后陆焉识弹奏《渔光曲》这一片段也十分感人。这一段也是情感被放大的一个过程。平反归来的陆焉识发现妻子已经不认识自己了，惆怅难过之际仍不放弃希望。他以各式各样的身份来到妻子身边，试图唤醒妻子内心沉睡的记忆。这时，《渔光曲》便取代了一切无力的解释和对白，用一个个舒缓的音符，缓缓地诉说着两人的爱情，慢慢地道出焉识对婉瑜的思恋。仅仅一个短短的拥抱，才是真正点亮了主题——陆焉识终于“归来”，是身与心的真正归来，而冯婉瑜终于盼回了她的爱人。虽然时间很短，婉瑜马上又失去了记忆，焉识如同做了一场美梦，很快被打回了现实，但这短短的四分钟，正是影片中最为深刻的情感的升华，它彰显了亲情与爱情的光彩。整个过程没有任何台词，从冯婉瑜拾忆到失忆的短短四分多钟，导演以无声化有声，唯以音乐诉衷肠。残酷的現实中蕴藏着短暂的美好，以美好戛然而止的梦，更显现实的悲凉与无情。
至此，我们可以看出，电影在社会背景前提下的两次“归来”，不妨回归至情感，以两人感情作为支撑点，也体现出了两次“归来”，即逃狱归来和琴声中的身心合一。我想，这才是导演为我们所阐释的真正意义上的“归来”吧。
参考文献：
[1]彭吉象著.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2013.
[2]赵树勤，杨杰蛟.拒绝遗忘——论张艺谋电影《归来》的叙事姿态[J].北京：中国文化研究，2014.
[3]胡洁菲，王苏君.论电影《归来》对原著的解构主义改编[J].贵州：电影评介，2014.
关键词：一次“归来”；二次“归来”；色彩
作者简介：赵妍煜（1993-），女，汉族，山西晋中人，山西师范大学戏剧与影视学院硕士。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-18--01
戏剧是人类的自我实验。同样，电影是人类情感的凝聚与表达。张艺谋导演的电影《归来》，正是将镜头聚焦于个体人物的情感变化，从而对当时那个特殊文化背景下的人性与人情进行深刻的反思。
一、一次“归来”：奋不顾身方知刻骨铭心
丹丹的眼神在跳舞时是那么的闪烁、炯炯有神、富有光彩，但是当听到自己父亲逃跑时的消息，却那么的麻木、空洞，甚至在听到自己父亲的名字与“逃犯”、“狡猾”、“老右派”等等这些刺耳的名词联系到一起时，没有生气，没有愤怒，只是静静地听着，坚定地点头。“父亲”这个概念在丹丹心里是严重缺失的，这在影片后面，在父亲的照片统统被剪成空白这一细节中，也可以清楚地看出。所以，在表态时，丹丹的态度表达的是那么干脆利落。“他跟我没关系，我服从组织决定”，话语一出，冯婉瑜略带惊讶和愠怒地转头看着自己的女儿，我想那一刻，冯婉瑜对自己的女儿是陌生的，也是寒心的。那是她的父亲啊。这在后面冯婉瑜即使失忆了也不原谅丹丹可以看出，丹丹给冯婉瑜带来的伤害是无法抹灭的。但轮到婉瑜自己表态时，她是那么的难以启齿。冯婉瑜的眼神自始至终是哀怨的、焦灼的，当他听到陆焉识出事时，她表现出的是担心。是的，陆焉识对冯婉瑜来说，是她的丈夫、她日夜牵挂的人。婉瑜没有办法和自己心爱的丈夫划清界限，没有办法做到陆焉识和她没有关系，她不想服从组织决定，只能勉勉强强挤出两个字——“明白”。在那样的高压环境下，她能改变什么？只能“明白”。
陆焉识雨夜冒险跑回家中，在整个过程里，没有配乐，也没有过多的台词，只有被无限放大的情感。陆焉识轻轻转动门把手，以及趴在地上看到透过门缝的一道橘色的光，这两个场景导演都用特写镜头来处理，颇具内涵。门把手和那一道暖色的光，都是家的象征。屋内的冯婉瑜已然是热泪盈眶，这是一种情感的细腻流动，是一种心有灵犀，缓慢却极富张力，沉默却暗涌着热烈。当婉瑜走向门口时，步伐时而缓慢，时而急促，最后手足无措地站在门口，我们可以体会到婉瑜矛盾纠葛的内心。随着影片的主题曲《渔光曲》的响起，陆焉识和冯婉瑜高喊着彼此的名字并奋力跑向对方，这时镜头缓缓拉远，以一个全景展现在观众眼前，我们可以看到陆焉识和冯婉瑜就差那么短短几步便可相拥，却生生被阻挡、拉扯，两人渐行渐远，无力反抗。终究还是没能相聚。与此同时，冯婉瑜无论是无语凝噎潸然落泪，还是奋不顾身无所畏惧，着實体现出一种“宁静的烈度”。
“逃狱归来”可谓是影片的一个高潮段落，也是影片节奏紧凑气氛紧张的一个重要章节。这一节将陆焉识与冯婉瑜的感情刻画得细致入微，情绪的内敛与高涨安排的错落有致。这在很大程度上是不能忽略电影声音的作用的。《渔光曲》在男女主人公奋力想跑到对方的身边时响起，极力渲染了两人情感的苍凉感、无力感与悲剧性。同时，两人挣扎着想要到对方身边去的画面，也赋予了《渔光曲》以形态，使得音乐本身的悠扬也浸透出无限的悲怆与辛酸。正是由于声画的完美结合，使得影片在缓缓地叙事中隐藏着一股巨大的力量。
二、二次“归来”：琴声中蔓延出无限柔情
除了“逃狱归来”这一片段以外，“平反归来”以后陆焉识弹奏《渔光曲》这一片段也十分感人。这一段也是情感被放大的一个过程。平反归来的陆焉识发现妻子已经不认识自己了，惆怅难过之际仍不放弃希望。他以各式各样的身份来到妻子身边，试图唤醒妻子内心沉睡的记忆。这时，《渔光曲》便取代了一切无力的解释和对白，用一个个舒缓的音符，缓缓地诉说着两人的爱情，慢慢地道出焉识对婉瑜的思恋。仅仅一个短短的拥抱，才是真正点亮了主题——陆焉识终于“归来”，是身与心的真正归来，而冯婉瑜终于盼回了她的爱人。虽然时间很短，婉瑜马上又失去了记忆，焉识如同做了一场美梦，很快被打回了现实，但这短短的四分钟，正是影片中最为深刻的情感的升华，它彰显了亲情与爱情的光彩。整个过程没有任何台词，从冯婉瑜拾忆到失忆的短短四分多钟，导演以无声化有声，唯以音乐诉衷肠。残酷的現实中蕴藏着短暂的美好，以美好戛然而止的梦，更显现实的悲凉与无情。
至此，我们可以看出，电影在社会背景前提下的两次“归来”，不妨回归至情感，以两人感情作为支撑点，也体现出了两次“归来”，即逃狱归来和琴声中的身心合一。我想，这才是导演为我们所阐释的真正意义上的“归来”吧。
参考文献：
[1]彭吉象著.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2013.
[2]赵树勤，杨杰蛟.拒绝遗忘——论张艺谋电影《归来》的叙事姿态[J].北京：中国文化研究，2014.
[3]胡洁菲，王苏君.论电影《归来》对原著的解构主义改编[J].贵州：电影评介，2014.