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摘 要：1912年英国豪华邮轮“泰坦尼克号”处女航撞击冰山沉船事件在二十世纪引起了巨大的轰动和反响。1958年导演罗伊·沃德·贝克导演的电影《冰海沉船》以理性冷静的视角分析该沉船事件，夺得了美国1959年金球奖桂冠。本文就该片的叙事、主题、结构等方面，与《泰坦尼克号》对比，浅析灾难片《冰海沉船》的影片风格和人物精神面貌。
關键词：冰海沉船；主题；叙事
作者简介：郑新然（1996-），女，河北唐山人，河北大学艺术学院广播电视编导专业在读本科生。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-24--01
《冰海沉船》是一部由罗伊·沃德·贝克导演的，被载入史册的影片。本片改编自沃尔特·劳德的同名小说，描写了1912年英国豪华游轮“泰坦尼克”号的处女航因撞击冰山沉没的故事。该片用顺序的叙事方式，讲述了从泰坦尼克号启航前的外界评论、到沉船事件发生后的善后工作，真实再现了这一“世界之最”的游轮陨落的完整过程。整个影片并没有1998年《泰坦里克号》里轰轰烈烈的爱情故事，而是通过记录这艘永不沉没之船的沉没，刻画出不同阶层、不同身份的人在这个过程中所表现出来的精神追求。
影片《冰海沉船》与《泰坦尼克号》同样记录了1912年英国豪华游轮“泰坦尼克号”首航撞击冰山的故事，但二者在表达的主题和叙述结构上有着明显的差别。《泰坦尼克号》主要是以爱情为主题，展现贵族与贫民这种跨越阶级的爱情在面对灾难时的真挚和残酷。卡梅隆导演把这样一个艳遇式的爱情安置在游轮撞击冰山这样的天灾上，叙事画面中通过运用大量的运动镜头来捕捉人、船、事件三者的发展态势，并通过主人公所洋溢的激情和冲突来放大故事本身所包含的不确定因素，使得一场类似于一夜情的爱情故事变得刻骨铭心。在整个观影过程中，观众更多地被人物命运走向所牵引，而沉船过程被放在了相对较次要的位置。
如果说卡梅隆导演的《泰坦尼克号》将沉船事件归结于“天灾”，那么罗伊·沃德·贝克导演的《冰海沉船》着重强调了“人祸”的因素。这部影片按照事件发展顺序叙事，节奏平静舒缓，大都采用固定镜头摄影，叙事过程中尽量淡化事件中的戏剧成分，强调影片的纪实性和还原历史的功能性，力图完整还原沉船过程的全貌和惨剧的真相：盲目的追求速度，瞭望的疏忽，对于无线电航警的忽视；船东为了追求利益、声誉，过多干涉航行，以及事务部源源不断的私人电报干扰了航行安全信息的接收；事故发生后，距离泰坦尼克号最近的加州人号没有采取任何有助于救援的措施等。影片在还原给观众泰坦尼克号这一惨剧一步步最终铸成的各种原因的主线上，客观地展现了由灾难体现出的爱情的忠贞、人性的美丑，以及灵魂的贵贱。
在情节与层次的设置上，《冰海沉船》虽没有《泰坦尼克号》中明确的主人公的爱情主线，但围绕中心的沉船事件，影片中多次为沉船埋下“人祸”因素的线索。在影片伊始的火车上，两对夫妇便对报纸上关于“泰坦尼克号”的报道起了争论；二副读着报纸上“人类的创举”、“水上之城”，嘴上却讽刺船上配套设施的豪华；而旁边的绅士听不下去了，反问道：“你是外国人吗？难道你不以这艘船为荣吗？”此处映射的整个英国社会的浮夸和急功近利，正是导演为巨轮沉没埋下的第一处伏笔。而在影片在开始后的13分钟，导演在这里用冰山警告电报为故事设置了第二次悬念，同时为情节的发展埋下伏笔。而后导演又用施特劳斯的圆舞曲和滴答的电报声作对比，暗示其它船只的电报是专门用于传输航行信息的，而泰坦尼克号的电报却充斥着富人的调情、吹嘘和浮华做派，就像是电报员相互调侃的话一样：“千万别开回原地，这样得把我们忙死不可。”这种频繁发送电报的情景更是解释了电报员何以错过重要电报的原因。影片前半部分将整个社会的浮躁与自大展现的一览无遗，同时为影片后半部分的剧情埋下了伏笔。当然，如此一针见血的细节在影片中不胜枚举，它们都将矛头指向英国社会的自负心理，正如劫后余生的大副看到眼前的浮尸时所说的话：“都怪人类太自负，甚至现在，我都不相信这一切真的发生了。”
《冰海沉船》采用灾难片的典型结构，多人物多进程，核心是一个共同的事件。影片里细节的展现让人物和事件间的对比更加强烈：当游轮刚撞击冰山时，贵族们首先想到的不是船体和自身的危险，而是抱怨酒杯洒了；当船体倾斜时，头等舱的贵族们还在漫不经心的打牌。影片中贵族的懈怠与沉船的紧急形成鲜明对比，在无形中增添一种紧张感和荒谬感。而当船体即将沉没，好心的管事保护无依无靠的小男孩、乐队的成员坚持演奏到沉船的最后一刻、船长和造船者选择与船体一同沉没等，他们的选择与贵族的行为形成鲜明的对比，在灾难面前人性的善恶都在求生欲面前得到放大，虽然每个人都掠影匆匆，但整个社会的心态和生存状态都尽收眼底。
在已经被大量特技喂饱了的当代观众眼中，《冰海沉船》这部影片与《泰坦尼克号》的爱情主线比起来，似乎显得有些沉闷无奇。但在我看来，电影分为两种：一种时刻提醒你，这是电影，另一种平淡地告诉你，这是生活。《冰海沉船》用如同纪录片的理性角度，客观地告诉观众正视人类在自然界面前脆弱无助的现实，转而追求在灾难发生时如何体现人类的尊严、生命的可贵和精神力量的强大。这也是《冰海沉船》这部灾难片在反思之余最具正面意义的所在。
参考文献：
[1]路易斯·贾内梯著，焦雄屏译，《认识电影》，世界图书出版公司，2007.
[2]安德烈·巴赞著，崔君衍译，《电影是什么》，文化艺术出版社，2008.
[3]史蒂文·卡茨著，陈阳译，《场面调度》，北京联合出版公司，2015.
關键词：冰海沉船；主题；叙事
作者简介：郑新然（1996-），女，河北唐山人，河北大学艺术学院广播电视编导专业在读本科生。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-24--01
《冰海沉船》是一部由罗伊·沃德·贝克导演的，被载入史册的影片。本片改编自沃尔特·劳德的同名小说，描写了1912年英国豪华游轮“泰坦尼克”号的处女航因撞击冰山沉没的故事。该片用顺序的叙事方式，讲述了从泰坦尼克号启航前的外界评论、到沉船事件发生后的善后工作，真实再现了这一“世界之最”的游轮陨落的完整过程。整个影片并没有1998年《泰坦里克号》里轰轰烈烈的爱情故事，而是通过记录这艘永不沉没之船的沉没，刻画出不同阶层、不同身份的人在这个过程中所表现出来的精神追求。
影片《冰海沉船》与《泰坦尼克号》同样记录了1912年英国豪华游轮“泰坦尼克号”首航撞击冰山的故事，但二者在表达的主题和叙述结构上有着明显的差别。《泰坦尼克号》主要是以爱情为主题，展现贵族与贫民这种跨越阶级的爱情在面对灾难时的真挚和残酷。卡梅隆导演把这样一个艳遇式的爱情安置在游轮撞击冰山这样的天灾上，叙事画面中通过运用大量的运动镜头来捕捉人、船、事件三者的发展态势，并通过主人公所洋溢的激情和冲突来放大故事本身所包含的不确定因素，使得一场类似于一夜情的爱情故事变得刻骨铭心。在整个观影过程中，观众更多地被人物命运走向所牵引，而沉船过程被放在了相对较次要的位置。
如果说卡梅隆导演的《泰坦尼克号》将沉船事件归结于“天灾”，那么罗伊·沃德·贝克导演的《冰海沉船》着重强调了“人祸”的因素。这部影片按照事件发展顺序叙事，节奏平静舒缓，大都采用固定镜头摄影，叙事过程中尽量淡化事件中的戏剧成分，强调影片的纪实性和还原历史的功能性，力图完整还原沉船过程的全貌和惨剧的真相：盲目的追求速度，瞭望的疏忽，对于无线电航警的忽视；船东为了追求利益、声誉，过多干涉航行，以及事务部源源不断的私人电报干扰了航行安全信息的接收；事故发生后，距离泰坦尼克号最近的加州人号没有采取任何有助于救援的措施等。影片在还原给观众泰坦尼克号这一惨剧一步步最终铸成的各种原因的主线上，客观地展现了由灾难体现出的爱情的忠贞、人性的美丑，以及灵魂的贵贱。
在情节与层次的设置上，《冰海沉船》虽没有《泰坦尼克号》中明确的主人公的爱情主线，但围绕中心的沉船事件，影片中多次为沉船埋下“人祸”因素的线索。在影片伊始的火车上，两对夫妇便对报纸上关于“泰坦尼克号”的报道起了争论；二副读着报纸上“人类的创举”、“水上之城”，嘴上却讽刺船上配套设施的豪华；而旁边的绅士听不下去了，反问道：“你是外国人吗？难道你不以这艘船为荣吗？”此处映射的整个英国社会的浮夸和急功近利，正是导演为巨轮沉没埋下的第一处伏笔。而在影片在开始后的13分钟，导演在这里用冰山警告电报为故事设置了第二次悬念，同时为情节的发展埋下伏笔。而后导演又用施特劳斯的圆舞曲和滴答的电报声作对比，暗示其它船只的电报是专门用于传输航行信息的，而泰坦尼克号的电报却充斥着富人的调情、吹嘘和浮华做派，就像是电报员相互调侃的话一样：“千万别开回原地，这样得把我们忙死不可。”这种频繁发送电报的情景更是解释了电报员何以错过重要电报的原因。影片前半部分将整个社会的浮躁与自大展现的一览无遗，同时为影片后半部分的剧情埋下了伏笔。当然，如此一针见血的细节在影片中不胜枚举，它们都将矛头指向英国社会的自负心理，正如劫后余生的大副看到眼前的浮尸时所说的话：“都怪人类太自负，甚至现在，我都不相信这一切真的发生了。”
《冰海沉船》采用灾难片的典型结构，多人物多进程，核心是一个共同的事件。影片里细节的展现让人物和事件间的对比更加强烈：当游轮刚撞击冰山时，贵族们首先想到的不是船体和自身的危险，而是抱怨酒杯洒了；当船体倾斜时，头等舱的贵族们还在漫不经心的打牌。影片中贵族的懈怠与沉船的紧急形成鲜明对比，在无形中增添一种紧张感和荒谬感。而当船体即将沉没，好心的管事保护无依无靠的小男孩、乐队的成员坚持演奏到沉船的最后一刻、船长和造船者选择与船体一同沉没等，他们的选择与贵族的行为形成鲜明的对比，在灾难面前人性的善恶都在求生欲面前得到放大，虽然每个人都掠影匆匆，但整个社会的心态和生存状态都尽收眼底。
在已经被大量特技喂饱了的当代观众眼中，《冰海沉船》这部影片与《泰坦尼克号》的爱情主线比起来，似乎显得有些沉闷无奇。但在我看来，电影分为两种：一种时刻提醒你，这是电影，另一种平淡地告诉你，这是生活。《冰海沉船》用如同纪录片的理性角度，客观地告诉观众正视人类在自然界面前脆弱无助的现实，转而追求在灾难发生时如何体现人类的尊严、生命的可贵和精神力量的强大。这也是《冰海沉船》这部灾难片在反思之余最具正面意义的所在。
参考文献：
[1]路易斯·贾内梯著，焦雄屏译，《认识电影》，世界图书出版公司，2007.
[2]安德烈·巴赞著，崔君衍译，《电影是什么》，文化艺术出版社，2008.
[3]史蒂文·卡茨著，陈阳译，《场面调度》，北京联合出版公司，2015.