《唐山大地震》把太多人弄哭了,当然也卷走了太多的票房。有人掏钱看电影哭了还说好;有人掏钱了哭了,却回过神来了,“眼泪不等于感动”呀!这是批评《唐山大地震》最主流的声音。应该说,这回过神来的观众是有艺术鉴赏力的观众。二十年前,《妈妈再爱我一次》把国人弄得井喷眼泪和鼻涕,那时就未必有这么多清醒的观众。我们真应该庆幸,虽然大导再也拍不出《红高粱》和《霸王别姬》,但是我们观众的艺术修养却在大幅度提高。
　　我承认,我也在看《唐山大地震》的时候哭得稀里哗啦的。可是,哭归哭,到底还是保持了起码的警惕性。就是你得注意是什么情节或者台词把你弄哭的,演员的表演是在煽乎你的眼泪呢,还是扎扎实实跟着人物走的……
　　应该说,哭过了之后鄙人再想想,还是觉得眼泪没白流。电影精神主旨根植于“亲情”,这一人类最朴素的情感土壤,这样的泪水,值得长流。再比如演员的表演,陈道明有一场戏,那场戏我估计很多观众都不会流眼泪,因为并不算苦情。那场戏是说陈道明第一次在电影院见到小方登,别人都说那个孩子看上去内向不好相处,但是他最后一眼看小姑娘的时候微微笑了一下。俺的眼泪就不争气地流下来了。那个千里有缘一线牵的爸爸,他对这个女孩儿的喜爱、欣赏与理解乃至没有边际的包容都在那一笑里表达出来了。陈道明那场戏分寸把握得毫厘不爽,过了,要不不真实要不把那个男人弄猥琐了;不到位,后面那种亲生父亲般的大爱就站不住脚。你在陈道明的那一笑里,看到了人与人之间情感的无限美好,它让你相信冥冥之中有一种神奇的情愫,这种情愫让人类在苦难里能够仰望到一丝光明。当我的泪腺被电影开头摧枯拉朽的大地震尽情蹂躏的时候,到这里,它终能为心灵的安慰和踏实而释放泪花。
　　如果说陈道明的表演出色是源于演员精湛的演技的话,电影多处细节台词的处理都可见到导演和编剧的竭尽用心,而不是像别的大片一样只在噱头上动心思。故事在一家四口平凡而又温馨的生活中展开,三分钱的冰棍,一台简易的电风扇,元妮说双胞胎姐弟嗑瓜子都是嗑大头,姐姐弟弟争吃一只西红柿……就是这一切丰满了那个时代的那个故事。对电影没有太高要求的我,未必要在电影院或哭或笑,只要看到妥帖真实如自个过往的生活,令人有如见到久违的朋友般的会意与舒心,这,也是我观影的幸福感受。
　　这就是一部电影的可贵之处,它把一个故事讲牢实了,让它接了地气。大概所有的投资方都要吹捧自己的导演,譬如张伟平吹捧张艺谋,王中磊也要吹捧冯小刚,他吹捧冯小刚是“国民导演”,这一回,投资方对导演的吹捧总算不会让人太脸红。
　　应该说,电影后半部分不如前半部,三十二年的人生要浓缩,的确很难表现得很丰满,后半部难免有赶故事之嫌。特别到了汶川大地震,这种说教戏简直是一大败笔。
　　据说电影跟小说最大不同在于,小说里的养父对养女有性骚扰,而电影中的养父就相当干净。人性在小说和电影里彻底分了岔。未必小说这么处理对人性的挖掘就更深刻,但是电影这种温情的处理无疑削弱了它的思想和艺术性。《唐山大地震》不过在所有人都能理解和想象到的人性范畴内,讲述了一个催人泪下的故事,从这个角度而言,《唐山大地震》不可能成为多么优秀的艺术作品,在“眼泪不等于感动,更不等于震撼”的基本艺术标准下,它也只能算是一部平庸之作。
　　可是,我觉得,我花上两小时和八十块走进电影院,虽然已不指望看到震撼灵魂之作,但是亦不会叫你骂娘或者昏昏欲睡,我在看电影的时候还会有一些感动,还能看到一个实实在在的故事,这一切,在今天,已经算是难能可贵的了。