说来惭愧,上周去影院看《唐山大地震》,竟哭了好几回。原先已经听冯小刚他们声称,放的不是电影,是“催泪弹”。我不太买账,决定无论如何淡定一回,不让自己“被催泪”了。我还想了个“弹对弹”措施,即万一感觉有点支撑不住,马上把冯小刚扯进来,比如提示自己:这是冯小刚故意在煽情,我凭什么哭!再不济便以自制的“笑弹”抗衡,立马想一些有关冯导的趣闻,比如半夜携女被人偷拍了照片,还有《与青春有关的日子》中被影射的“冯裤子”……想到这些我就先忍不住想笑了。
　　然而当32年前的那场地震在一片惊天动地的银幕中开始后,我就再也无法淡定了,那些准备的“笑弹”也早被忘到九霄云外。尽管在看到徐帆(我记不住她饰演的角色名字)在选择儿子和女儿时,我还清醒,她发出撕心裂肺的嚎叫,也没让我轻易掉入冯导的催泪陷井,我还提醒自己,那只是编导故意设置的两难。但是当方登在一堆遇难者中被大雨浇醒,一言不发地由一个解放军抱走时,当方达将要被奶奶带回山东,徐帆无助地送他上车时……我的眼泪已经不争气地像拧开的水龙。这以后我又屡屡抽泣,屡屡哽咽;尤其最后母女相会,当徐帆给女儿方登下跪时,我几乎泣不成声……32年的愧疚,32年的怨恨,如今终于冰释前嫌,我也总算可以松一口气,内心不再纠结。
　　如果说电影片长两个多小时,那么我足足纠结了两小时。说纠结是因为我很难再找到一个更确切的词汇来表达我的心情。影片抓住“疚”和“怨”做足了文章。一个疚得无奈,让人同情;一个怨得有理,令人心生爱怜。因为亲情,一个疚得揪心;也因为亲情,一个怨得悲切。一对难以调和的矛盾,两个都值得同情的可怜人儿。这让人看得不知恨谁,不知帮谁,疚也纠结,怨也纠结,除了纠结还是纠结,纠结到极致便只有一哭为快,让眼泪解决一切。
　　这便是艺术的力量。尤其这是一部描写唐山大地震,并且公然敢把“唐山大地震”作为片名的电影,能达到如此艺术效果,实属不易。
　　1976年7月28日凌晨,唐山市所发生的7.8级强烈地震,是中国历史上,也是400多年来世界地震史中最悲惨的一次。地震造成24.24万人死亡,重伤16万,经济损失100亿元人民币。反映这么一场人类的灾难,自然是比重大题材还重大的超重大题材。在一些人看来,既是重大题材,就必是全方位、大场面、多角度,那才是气势恢宏、波澜壮阔,才是史诗般的画卷。所以他们看冯小刚的《唐山大地震》是怎么看怎么不像,既不“大”,也没“震”起来。
　　我倒是要问一句:到底多少对母女或父子的恩怨,或多少个家庭的喜怒哀乐,才能拼凑齐反映唐山地震所需要的数目呢?美国大片《泰坦尼克号》,不也只是通过“露丝”和“杰克”这一对情侣的生死之恋来反映1912年发生在北大西洋的沉船悲剧吗?当时也死了一千五百多人呢。不论题材有多重大,总得找一个角度切入,角度越小切入也往往越深,并不因为人多场面大,题材就一定能挖深了。大题材,小角度,这叫以小见大,或者说是四两拨千斤。
　　《唐山大地震》是根据旅居加拿大的女作家张翎的小说改编的。小说的题目叫《余震》,所谓余震虽说指的心灵的不平静,但震源却千真万确来自当年那场7.8级的强震。因为那次地震,母亲无奈的一句“先救弟弟”而从此结下难以抚平的怨恨──由此愧疚、怨恨,“余震”不断。虽说这样的“余震”我们的仪器几乎无法测量,但它们却是存在的。而且我们有理由相信,这样的“余震”可能在不少家庭发生过或正发生着──不一定在震区,也不一定都为了那句“先救弟弟”。
　　从这点来说冯小刚是抓住了“余震”的普遍意义,四两拨千斤,不仅拨动了唐山大地震这重大题材,也拨动了观众对于亲情的那根温柔的神经。