20世纪90年代景德镇陶瓷雕塑特征研究

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本文主要运用统计学与图像学的方法,对90年代景德镇陶瓷雕塑进行分类、梳理.从相关权威书籍、期刊中提取此时期陶瓷雕塑图像资料并梳理相关数据比例,按照题材与装饰手法进行分类,推论此时期陶瓷雕塑的装饰语言与风格特征.旨在探索其规律及现象,为今后的陶瓷雕塑创作提供借鉴参考.
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一、陶器渗碳工艺概述rn陶器的渗碳是在一定烧制温度范围,碳粒逐渐渗入并沉积在陶胎的孔隙之内,成为陶胎的一个组成部分,使得陶胎的表面乃至胎心都变成黑色,黑陶即渗碳所致.[1]致使陶器渗碳的物质有稻草、稻壳、粟壳、木柴、木屑、草末、松枝等.中国陶器的渗碳工艺最早可以追溯到贾湖文化、裴李岗文化.到了新石器时代晚期的龙山文化,黑陶的出现,使陶器的渗碳工艺发挥得淋漓尽致.随着渗碳技术的发展,人们在制陶技术上,对温度、时间以及羼和料等的把握更加成熟.同时,经渗碳后的传统陶器质地坚硬耐用,具有很强的实用性和观赏性.陶器
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龙泉青瓷是一种在坯体上施青釉(以铁为着色剂的青绿色釉),然后入窑在1300℃-1320℃的还原焰中烧制而成的瓷器,按装饰工艺来分,属釉装饰瓷(陶瓷装饰有三种形式:坯胎装饰、釉装饰、彩绘装饰).龙泉青瓷“是南北两大瓷业文化交流的融合的典范,是官民瓷业相互关联、相互激荡的结果,是中国青瓷工艺发展的历史总成”,有着丰富的文化内涵.本文将从装饰纹饰和人物塑像两个方面探讨龙泉青瓷的文化内涵.
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