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[摘要]本文通过对中国历代纺织品凤纹的收集和整理,对其造型与风格的演变作了简要的分析和阐述。
[关键词]古代纺织品;凤纹造型;风纹风格
[中图分类号]K876.9 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2009)24-0077-02
2000多年前,凤被誉为中国古代传说中的百鸟之王,[1]在各朝代的文化中都有相当重要的地位,因此,在纺织品上的应用也非常丰富。从目前收集的纺织品凤纹可看出,历代凤纹造型与风格虽有差异,但每个朝代的凤纹皆受前朝不同程度影响,同时融入当时的艺术化加工而逐渐形成了不同的风格。
战国时期纺织品凤纹造型风格分三类:一类以几何抽象为主,利用几何块面表现凤头、翅膀、身体等主要特征,如图2战国中晚期凤鸟几何纹经锦;另一类相对而言比较具象,利用曲线的变化勾勒出凤的优雅体态,如图1战国中期浅黄绢衾面对龙对凤纹刺绣纹样,“S”形曲线使凤纹流露出浪漫高雅的气息;还有一类利用平面来展示正、侧两面凤形的凤纹,如图3战国中期凤纹花卉纹绣,其中的大凤是其正面造型与侧面造型组合的结果,华丽独特,给人以强烈视觉冲击的同时又显露出对称、平衡之美。
汉代人似乎不安于传统,纺织品上凤纹造型变化万千。同样是利用几何与曲线,汉代的凤纹则比较抽象,如图4斯坦因在新疆楼兰发现的汉代几何填花变体龙凤纹绮中菱形骨格内的四只对凤。
南北朝时期的凤纹又回到了具象的风格,造型逐渐变得健硕,手法简练,如图5斯坦因在敦煌莫高窟发现的几何填花龙虎朱雀纹锦。
唐代以后乃至明清时期的凤纹逐渐变得具象华丽,色彩丰富鲜艳,不同之处在于除了凤纹整体风格外,还在于对凤尾的不同处理上。唐宋时期的凤尾多呈花瓣簇拥状,宋代凤尾亦有飘带状,如图6唐代缠枝葡萄舞凤纹锦和图7北宋缂丝《一等紫鸾鹊谱》。唐朝的凤更加健硕饱满,宋代的则偏于柔美,这也许和当时的社会背景及民众的精神面貌有关。
元明清时期的凤尾多呈飘带状,飘带的长度大幅度增加且数目比以往增多,一般为奇数条,如3、5、7等,带有世外仙境的幻觉。较之元代明清时期的凤纹风格增添了几分阴柔之美,如图8元代织成《仪凤图》、图9明代圆金地鸾凤牡丹纹缂丝团补以及图10清康熙凤纹刺绣团补。除此之外,元代和明代织物上还有一类尾呈卷云状的凤纹,如图9明代圆金地鸾凤牡丹纹缂丝团补。
清代织物上的凤纹造型除了有康熙凤纹刺绣团补这一宫廷艺术风格之外还有二类:一类是与宫廷化风格相对的民俗化风格,如图11清代龙凤纹枕头顶绣片中的凤纹,纯朴小巧;另一类是沿袭了战国秦汉时期的浪漫抽象风格,如图12清乾隆夔凤喜相逢纹刺绣团花,虽然凤纹身体各部分并不是很明显,但凤和卷草的融合变异显然延续了战国纹饰的浪漫优雅以及汉代的曲线式变化,同时又融入了清代的华美造型,给人以新的视觉艺术享受。
凤文化在古老而神秘的丝绸之路上留下了许多耐人寻味的印迹,如何将这一中国古代文化融入于现代艺术设计中,值得我们不断去探寻。
[参考文献]
[1]沈从文. 龙凤艺术[M]. 北京:作家出版社,1960.
[2]宁云龙主编. 古代织绣[M]. 沈阳:辽宁画报出版社,2001.
[3]赵丰. 中国丝绸艺术史[M]. 北京:文物出版社,2005.
[4]黄能馥,陈娟娟. 中国丝绸科技艺术七千年:历代织绣珍品研究[M].北京:中国纺织出版社,2002.
[5]张湘雯主编. 中华五千年文物集刊·织绣篇[M]. 台北:中华五千年文物集刊编辑委员会出版,1988.
[6]天津人民美术出版社编. 中国织绣服饰全集·历代服饰卷(上,下)[M]. 天津:天津人民美术出版社,2004.
[关键词]古代纺织品;凤纹造型;风纹风格
[中图分类号]K876.9 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2009)24-0077-02
2000多年前,凤被誉为中国古代传说中的百鸟之王,[1]在各朝代的文化中都有相当重要的地位,因此,在纺织品上的应用也非常丰富。从目前收集的纺织品凤纹可看出,历代凤纹造型与风格虽有差异,但每个朝代的凤纹皆受前朝不同程度影响,同时融入当时的艺术化加工而逐渐形成了不同的风格。
战国时期纺织品凤纹造型风格分三类:一类以几何抽象为主,利用几何块面表现凤头、翅膀、身体等主要特征,如图2战国中晚期凤鸟几何纹经锦;另一类相对而言比较具象,利用曲线的变化勾勒出凤的优雅体态,如图1战国中期浅黄绢衾面对龙对凤纹刺绣纹样,“S”形曲线使凤纹流露出浪漫高雅的气息;还有一类利用平面来展示正、侧两面凤形的凤纹,如图3战国中期凤纹花卉纹绣,其中的大凤是其正面造型与侧面造型组合的结果,华丽独特,给人以强烈视觉冲击的同时又显露出对称、平衡之美。
汉代人似乎不安于传统,纺织品上凤纹造型变化万千。同样是利用几何与曲线,汉代的凤纹则比较抽象,如图4斯坦因在新疆楼兰发现的汉代几何填花变体龙凤纹绮中菱形骨格内的四只对凤。
南北朝时期的凤纹又回到了具象的风格,造型逐渐变得健硕,手法简练,如图5斯坦因在敦煌莫高窟发现的几何填花龙虎朱雀纹锦。
唐代以后乃至明清时期的凤纹逐渐变得具象华丽,色彩丰富鲜艳,不同之处在于除了凤纹整体风格外,还在于对凤尾的不同处理上。唐宋时期的凤尾多呈花瓣簇拥状,宋代凤尾亦有飘带状,如图6唐代缠枝葡萄舞凤纹锦和图7北宋缂丝《一等紫鸾鹊谱》。唐朝的凤更加健硕饱满,宋代的则偏于柔美,这也许和当时的社会背景及民众的精神面貌有关。
元明清时期的凤尾多呈飘带状,飘带的长度大幅度增加且数目比以往增多,一般为奇数条,如3、5、7等,带有世外仙境的幻觉。较之元代明清时期的凤纹风格增添了几分阴柔之美,如图8元代织成《仪凤图》、图9明代圆金地鸾凤牡丹纹缂丝团补以及图10清康熙凤纹刺绣团补。除此之外,元代和明代织物上还有一类尾呈卷云状的凤纹,如图9明代圆金地鸾凤牡丹纹缂丝团补。
清代织物上的凤纹造型除了有康熙凤纹刺绣团补这一宫廷艺术风格之外还有二类:一类是与宫廷化风格相对的民俗化风格,如图11清代龙凤纹枕头顶绣片中的凤纹,纯朴小巧;另一类是沿袭了战国秦汉时期的浪漫抽象风格,如图12清乾隆夔凤喜相逢纹刺绣团花,虽然凤纹身体各部分并不是很明显,但凤和卷草的融合变异显然延续了战国纹饰的浪漫优雅以及汉代的曲线式变化,同时又融入了清代的华美造型,给人以新的视觉艺术享受。
凤文化在古老而神秘的丝绸之路上留下了许多耐人寻味的印迹,如何将这一中国古代文化融入于现代艺术设计中,值得我们不断去探寻。
[参考文献]
[1]沈从文. 龙凤艺术[M]. 北京:作家出版社,1960.
[2]宁云龙主编. 古代织绣[M]. 沈阳:辽宁画报出版社,2001.
[3]赵丰. 中国丝绸艺术史[M]. 北京:文物出版社,2005.
[4]黄能馥,陈娟娟. 中国丝绸科技艺术七千年:历代织绣珍品研究[M].北京:中国纺织出版社,2002.
[5]张湘雯主编. 中华五千年文物集刊·织绣篇[M]. 台北:中华五千年文物集刊编辑委员会出版,1988.
[6]天津人民美术出版社编. 中国织绣服饰全集·历代服饰卷(上,下)[M]. 天津:天津人民美术出版社,2004.