论文部分内容阅读
经过了一年多的努力,新课程的起始年级顺利完成了高中语文必修阶段的任务。我也有幸能成为其中努力的一员。下半学期我们进入了选修阶段第一部分(《中国古代诗歌散文欣赏》)的学习。可是工作开始不久,我就遇上了难题。
当我伴着舒缓的音乐,陶醉在屈原《湘夫人》那瑰奇雄伟、绚丽璀璨的诗句中的时候;当我呼吸着缕缕芳草的清香,有了沁人心脾的快感的时候;当我怅然若失,急切地等待着恋人出现的时候;当我满怀一片深情,为心爱之人建造高雅华丽宫室的时候,我发现我的学生都在看着我,那是些呆滞、疑惑、带着些好笑意味的眼神,我的心不禁颤动了一下,他们并没有随我一同走进诗句,也没有陶醉在我动情的朗诵中,更没有贴近屈原那颗“虽九死,其犹未悔”的心。
这是为什么?他们的想象力哪里去了?难道电视、网络、漫画已完全占据了他们的想象空间?如果真是这样,那语文课不就是导演、演员、灯光、音响都由我一个人承担吗?问题是即便这些我能承担,可学生对此并不感兴趣。
想象是促使人的心理活动丰富和深化的重要因素。借助想象,我们可以驰骋于无限的现实世界和神奇的幻想世界之中,可以追溯上至幾千年的过去,也可以展望几万年以后的未来。常言到,想象可以使人“思接千载,视通万里”,就是说想象可以打破时空的界限,使人的心理更为丰富充实。借助想象我们可以与故事里的人物一起欢笑、流泪,一起紧张、悲愤;借助想象还可以从书中的英雄人物身上获得精神的陶冶,从而具有积极倾向性的情感。如此看来,想象的作用在语文教学过程中是不容忽视的,于是我决定在接下来的教学活动中,努力培养学生的想象能力。
一、通过课堂提问培养学生的想象力。
文学作品的艺术之美,在含蓄。她往往隐藏在艺术形象中,蕴涵在生动逼人的意境里。作者张开想象的翅膀,将五彩缤纷的世界绘成文字,读者只有插上想象的翅膀才能真正意义上地发现她,享受他。如课外延伸讲《离骚》中的“忽反顾以游目兮,将往观乎四荒”时,我就问:“屈原依依不舍得离开郢都,一路走来,不停地回头望,他看到了什么?”有的回答:“看到了靳尚、公子兰、上官大夫在嘲笑他。”(小人得势);有的回答:“看到了‘众女嫉余之娥眉兮,谣诼谓余以善淫’ ,进谗言成功了”;有的回答:“看到了楚顷襄王和靳尚他们在酣畅淋漓的喝酒,正应证了‘灵修之浩荡兮,终不察夫民心’和‘鸾鸟、凤凰日以远兮,燕雀、乌雀巢堂坛兮’ "。我又问:“屈原他想看到什么呢?”学生积极的思索起来,一生回答“他想看到辽阔大地上长满了草,不是毒草恶草,是散发着芳香的草”。至此学生明白了屈原文中用香草喻君子的意象。我又进一步问道:“如果让你们种草,你们打算种什么草呢?”。“种香蕙、兰草、荷花、椒树、牡丹、梅花、菊花、太阳花、美人蕉、君子兰、竹子,松树、梧桐、胡杨、白杨……”学生洪亮的声音从教室的各个角落传来。我接着问“为什么要种这些花草树木”?学生回答“他们都有象征品质高洁的意思。”我又问“那你们种得太多了吧!”一生回答“不多,还远不够呢,屈原太孤单了,势单力薄,与他志同道合的人太少了,毕竟当时‘众人皆醉我独醒,众人皆浊我独清’。”一直沉默的靠墙坐着的一个女生站起来怯怯地说:“老师,我想这块土地上应该还长着恶草”。我立刻问为什么?她说:“文中有‘芳与泽其杂糅兮’的句子,君子和小人有斗争的过程,但屈原连和他一起并肩作战的人都很难找到,更见他的伤心和孤独,也更能想象出他希望出现这种局面的愿望有多强烈。”给学生一个支点,他们是可以撑起一片天空的。
二、通过表演培养学生的想象力
中国古人作文讲求“言简而意繁”,主张“知者不言,言者不知”(老子),要求“不着一字,尽得风流”(司空徒),要求“点到即止”认为“封(分辨、分析)始则道亡”,以境界取胜。特别是先秦历史散文,大多采用“春秋笔法”,这可能是理解文言文的最大障碍了、如何扫除呢?于是我想起了在必修教材里教《烛之武退秦师》时就指导学生排了课本剧。
“这一天朝堂上一片肃静,郑伯愁容满面,坐立不安,时而仰声长叹,时而起身徘徊,耳畔一直萦绕着‘晋侯、秦伯围郑’‘晋军函陵,秦军氾南’的军报,郑伯听了,脑子都快炸了,强大的刺激,让他心烦气燥,”大王,佚之狐请求拜见”,郑伯无奈,烦躁得说‘传’,就听到一声接一声‘传 ——传——传,佚之狐进殿’一会儿,佚之狐走上前来‘大王,晋军、秦军压境,转眼就会攻到城下,请速决断’,郑伯向佚之狐求救‘子有何良策?’,‘国危矣,若使烛之武见秦军,师必退’。郑伯的满面愁容、朝堂之上无人吭气,显示出当时形势的危急,加上佚之狐语气的肯定,就侧面烘托了烛之武的才能,为后文劝退秦军作了伏笔。
“烛之武到了秦伯军帐前,周围站着由学生扮演的卫士,个个威武十足。经过通传烛之武才得到了秦伯的召见。烛之武面容恭肃,态度不卑不亢。‘大王与晋国围攻郑国,郑国的命运就在大王的手中’。秦伯听了这话很得意的点点头。‘可是小人不知有句话当讲不当讲’秦伯说‘讲’‘大王听过搬起石头砸自己的脚吗?’秦伯脸上略有不悦,但还是问到‘什么意思?’”于是烛之武从‘亡郑利晋阙秦’‘存郑利秦’‘晋侯野心’几个角度娓娓道来,秦伯的表情也慢慢有了笑意。烛之武的雄辩才能也在学生表演的过程中慢慢凸现。
表演是一门艺术,也符合当前学生的心理特点,而且通过表演,可以把少变多,把简单变丰富,把抽象变具体,把呆板变灵活,插上想象的翅膀,内心世界会无限精彩。
朱自清先生认为:对课文内容的理解,其意义的获得一半在声音里头。朱熹也有同样的体会:“大抵观书,先须熟读,使其字皆若出于吾之口;继以精思,使其意皆若出于吾之心,然后可以得尔。”
想象并非无根之木,无源之水,更不是空中楼阁。自生活中寻,“世事洞明皆学问,人情练达即文章” ,生活是想象的基地。当然冰冻三尺,非一日之寒,想象力也并不是一朝一夕就能培养起来的,需要师生的共同努力,但是有一点很重要,那就是相信学生,采取多种措施并且互相渗透着去潜移默化地影响学生,最终使“隐形的翅膀”变的不再“隐形”
当我伴着舒缓的音乐,陶醉在屈原《湘夫人》那瑰奇雄伟、绚丽璀璨的诗句中的时候;当我呼吸着缕缕芳草的清香,有了沁人心脾的快感的时候;当我怅然若失,急切地等待着恋人出现的时候;当我满怀一片深情,为心爱之人建造高雅华丽宫室的时候,我发现我的学生都在看着我,那是些呆滞、疑惑、带着些好笑意味的眼神,我的心不禁颤动了一下,他们并没有随我一同走进诗句,也没有陶醉在我动情的朗诵中,更没有贴近屈原那颗“虽九死,其犹未悔”的心。
这是为什么?他们的想象力哪里去了?难道电视、网络、漫画已完全占据了他们的想象空间?如果真是这样,那语文课不就是导演、演员、灯光、音响都由我一个人承担吗?问题是即便这些我能承担,可学生对此并不感兴趣。
想象是促使人的心理活动丰富和深化的重要因素。借助想象,我们可以驰骋于无限的现实世界和神奇的幻想世界之中,可以追溯上至幾千年的过去,也可以展望几万年以后的未来。常言到,想象可以使人“思接千载,视通万里”,就是说想象可以打破时空的界限,使人的心理更为丰富充实。借助想象我们可以与故事里的人物一起欢笑、流泪,一起紧张、悲愤;借助想象还可以从书中的英雄人物身上获得精神的陶冶,从而具有积极倾向性的情感。如此看来,想象的作用在语文教学过程中是不容忽视的,于是我决定在接下来的教学活动中,努力培养学生的想象能力。
一、通过课堂提问培养学生的想象力。
文学作品的艺术之美,在含蓄。她往往隐藏在艺术形象中,蕴涵在生动逼人的意境里。作者张开想象的翅膀,将五彩缤纷的世界绘成文字,读者只有插上想象的翅膀才能真正意义上地发现她,享受他。如课外延伸讲《离骚》中的“忽反顾以游目兮,将往观乎四荒”时,我就问:“屈原依依不舍得离开郢都,一路走来,不停地回头望,他看到了什么?”有的回答:“看到了靳尚、公子兰、上官大夫在嘲笑他。”(小人得势);有的回答:“看到了‘众女嫉余之娥眉兮,谣诼谓余以善淫’ ,进谗言成功了”;有的回答:“看到了楚顷襄王和靳尚他们在酣畅淋漓的喝酒,正应证了‘灵修之浩荡兮,终不察夫民心’和‘鸾鸟、凤凰日以远兮,燕雀、乌雀巢堂坛兮’ "。我又问:“屈原他想看到什么呢?”学生积极的思索起来,一生回答“他想看到辽阔大地上长满了草,不是毒草恶草,是散发着芳香的草”。至此学生明白了屈原文中用香草喻君子的意象。我又进一步问道:“如果让你们种草,你们打算种什么草呢?”。“种香蕙、兰草、荷花、椒树、牡丹、梅花、菊花、太阳花、美人蕉、君子兰、竹子,松树、梧桐、胡杨、白杨……”学生洪亮的声音从教室的各个角落传来。我接着问“为什么要种这些花草树木”?学生回答“他们都有象征品质高洁的意思。”我又问“那你们种得太多了吧!”一生回答“不多,还远不够呢,屈原太孤单了,势单力薄,与他志同道合的人太少了,毕竟当时‘众人皆醉我独醒,众人皆浊我独清’。”一直沉默的靠墙坐着的一个女生站起来怯怯地说:“老师,我想这块土地上应该还长着恶草”。我立刻问为什么?她说:“文中有‘芳与泽其杂糅兮’的句子,君子和小人有斗争的过程,但屈原连和他一起并肩作战的人都很难找到,更见他的伤心和孤独,也更能想象出他希望出现这种局面的愿望有多强烈。”给学生一个支点,他们是可以撑起一片天空的。
二、通过表演培养学生的想象力
中国古人作文讲求“言简而意繁”,主张“知者不言,言者不知”(老子),要求“不着一字,尽得风流”(司空徒),要求“点到即止”认为“封(分辨、分析)始则道亡”,以境界取胜。特别是先秦历史散文,大多采用“春秋笔法”,这可能是理解文言文的最大障碍了、如何扫除呢?于是我想起了在必修教材里教《烛之武退秦师》时就指导学生排了课本剧。
“这一天朝堂上一片肃静,郑伯愁容满面,坐立不安,时而仰声长叹,时而起身徘徊,耳畔一直萦绕着‘晋侯、秦伯围郑’‘晋军函陵,秦军氾南’的军报,郑伯听了,脑子都快炸了,强大的刺激,让他心烦气燥,”大王,佚之狐请求拜见”,郑伯无奈,烦躁得说‘传’,就听到一声接一声‘传 ——传——传,佚之狐进殿’一会儿,佚之狐走上前来‘大王,晋军、秦军压境,转眼就会攻到城下,请速决断’,郑伯向佚之狐求救‘子有何良策?’,‘国危矣,若使烛之武见秦军,师必退’。郑伯的满面愁容、朝堂之上无人吭气,显示出当时形势的危急,加上佚之狐语气的肯定,就侧面烘托了烛之武的才能,为后文劝退秦军作了伏笔。
“烛之武到了秦伯军帐前,周围站着由学生扮演的卫士,个个威武十足。经过通传烛之武才得到了秦伯的召见。烛之武面容恭肃,态度不卑不亢。‘大王与晋国围攻郑国,郑国的命运就在大王的手中’。秦伯听了这话很得意的点点头。‘可是小人不知有句话当讲不当讲’秦伯说‘讲’‘大王听过搬起石头砸自己的脚吗?’秦伯脸上略有不悦,但还是问到‘什么意思?’”于是烛之武从‘亡郑利晋阙秦’‘存郑利秦’‘晋侯野心’几个角度娓娓道来,秦伯的表情也慢慢有了笑意。烛之武的雄辩才能也在学生表演的过程中慢慢凸现。
表演是一门艺术,也符合当前学生的心理特点,而且通过表演,可以把少变多,把简单变丰富,把抽象变具体,把呆板变灵活,插上想象的翅膀,内心世界会无限精彩。
朱自清先生认为:对课文内容的理解,其意义的获得一半在声音里头。朱熹也有同样的体会:“大抵观书,先须熟读,使其字皆若出于吾之口;继以精思,使其意皆若出于吾之心,然后可以得尔。”
想象并非无根之木,无源之水,更不是空中楼阁。自生活中寻,“世事洞明皆学问,人情练达即文章” ,生活是想象的基地。当然冰冻三尺,非一日之寒,想象力也并不是一朝一夕就能培养起来的,需要师生的共同努力,但是有一点很重要,那就是相信学生,采取多种措施并且互相渗透着去潜移默化地影响学生,最终使“隐形的翅膀”变的不再“隐形”