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<正> 马也在《中国戏曲艺术时空特性探源》(《中国社会科学》83年6期)一文中认为,中国戏曲舞台上时空环境处理方法中,主要有以下几种不同形式的“离形得似”: 第一,戏曲在正面表现时空环境时,是“得意忘形”的。只要把人物演好,舞台上的环境是可以忽略的,戏以人重,而不贵物。这种“得意忘形”的真实观支持并允许了舞台上的虚拟表演,因而也就解脱了有限舞台时空的限制,丢开了实物装置的束缚——“实做则有尽,虚做则无穷”,发挥了无穷无尽的创造力。第二,在处理时空环境的转换上,也是“得意忘形”或叫“过河拆桥”的。《十八相