论文部分内容阅读
苏晓苑
著名编剧、优秀青年女作家。
1995年，凭借科幻小说《“幽灵”列车》获得第7届中国科幻银河奖三等奖。1996年至今在成都电视台工作。2015年，被评为四川省第九届十佳电视艺术工作者。创作了警匪剧《生命逃亡》、家庭伦理剧《芙蓉花开》、爱情剧《楼市丽人行》、都市情感剧《婚姻时差》、古代传奇剧《花木兰传奇》、年代剧《那年花开月正圆》等十余部优秀的电视剧剧本。
一部影视剧的成功播出，我们首先关注到的是其导演和演员，直到剧情不按照我们的期待走下去时，我们才会带着“偏见”关注到编剧。当面对“编剧被边缘化”的这一说法时，苏晓苑匆忙解释道“我不认同编剧被边缘化的说法，一部剧播出后其实编剧也得到了很多关注，行业里面的很多专家、老师都会对我们的作品提出宝贵的意见，这也是我们一个学习的过程，并且我认为在一部剧里，演员一定是在台前受到关注最多的，要是编剧的‘戏’比演员还多，我认为是有问题的。”
编剧作为影视创作的幕后人员，其实是整个影视创作的核心和灵魂，不仅故事要靠它，剧本要靠它，演员对白都要靠它。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。所以，编剧之于一部影视剧的成功是非常重要的存在，前年，苏晓苑编剧的影视剧《那年花开月正圆》热播，因为剧中深受观众喜爱的男主角吴聘（何润东饰演）早早就领了盒饭，让很多观众非常不满，甚至会有“给编剧寄刀片”的言论出现，但苏晓苑认为在这样的情况下她反而很感激观众，“按照当地县志的记载，真实的吴聘其实在结婚后很短时间就去世了，我已经竭尽全力的把他留到了15集，我尽力了。作为一个编剧我们遵循创作的规律，包括剧情的逻辑，人物发展的心里逻辑，成长轨迹等等，不会说因为观众想这个角色留下就留下的。”她很开心自己写出来的剧能够被这么多观众关注，喜爱，这也是她之后继续创作的动力，“观众们一定是对这个剧情投入了自己的感情，他们才会陪着去其伤心落泪，当剧情不满意的时候他们才会那么生气，我真的是特别感谢这些观众们，他们是动了情的，是认认真真的看了剧后才会有这样的反应”。
苏晓苑是一名成都本地编剧，进入编剧行业已经二十多年，创作影视作品十余部，作为四川编剧的“五朵金花”之一，苏晓苑和其他四朵金花还保持着高涨的创作热情，“我们五姐妹年龄差不多，都是很好的朋友，经常会聚会交流，我们出作品的时间段也差不多，都还处在最能写的阶段，至少我们五个还处在一个创作的热情期，”谈起创作，苏晓苑表示每一次的创作，甚至是每一天的创作都是与自己的博弈，常常会在一个点，一个小节上非常难熬，但是当这样的卡壳成为常态的时候，那就坦然面对它吧，好似它就是我的朋友，每一天都要与它见面，慢慢的也就从容了许多。因为创作是没有捷径的，在这过程中无论自己当时的情绪好与坏，只要遇到这样的坎，都要自己一步一步努力的去爬，硬抗过去。“我觉得作为一个电视剧编剧一定要坚强坚韧，然后是要有一定的阅历。有很多年轻的编剧他们其实很有灵气、很有天赋，也很勤奋，但是往往在阅历上会稍微欠缺一点点，而阅历是没办法补课的，是需要真真实实的去经历，去成长的。所以我常常说年轻的编剧不要着急，等你有了阅历很多东西也就慢慢的来了”。在采访中，苏晓苑一直都是娓娓道来，就算提到创作中的困难，她也说的非常平缓，谈话间可以感受到她是一个非常乐观，对于生活充满热情的人，“我常常说我们编剧的创作是来源于生活的，在我的人生体验中会有触动我的点，会让我有创作的冲动，这些点呢，一般都是很温暖的、很温馨的、有希望的，其实不趋于什么题材，”苏晓苑认为编剧的创作一定要拥抱生活，只有在生活中去经历，才能积累更多的素材。
当提及到她获得第七届中国科幻银河奖的小说《“幽灵”列车》时，她笑言，很憧憬在条件合适的情况下把它搬上大荧幕，因为一直以来自己都很喜欢科幻，近几年自己太忙了还没有机会继续创作科幻题材的作品，“今年《流浪地球》的热映让我们看到了中国科幻电影飞跃式的发展，我认为我们科幻电影的春天来了，会迎来一个蓬勃发展的阶段，我自己对于科幻小说的创作热情从来没有消減过，之后会继续创作。”她还说自己一直以来都是创作电视剧本，也很希望今后能尝试创作电影剧本。
电视剧编剧的工作一般持续时间都比较长，常常创作一部作品少则一年的时间，多则三年五年，虽然苏晓苑的创作几乎都是在家里完成的，但是这和在外工作没什么区别，一开始创作就要全身心的投入进去，往往就很难再兼顾家庭，所以对于家庭她很自责：“我在平衡家庭与工作上面做的很不好，常常因为工作而没有尽到自己作为妻子和母亲的责任，但是我的家人们都很理解我，他们非常支持我的工作。正因为有了他们的包容我才能安心的进行我的创作，我很感谢他们。”
采访进行到尾声时，苏晓苑对于如今成都编剧行业的兴起感叹道，“成都是一座非常特别的城市，一方面它非常现代化，非常的前沿，非常时尚，非常潮;另一方面它有着丰富的文化底蕴，历史文化传统非常悠久。成都的这一层文化底蕴，实际上给了成都人非常丰厚的营养基础，它能让人静得下来，不会那么浮躁，会让我进入到一个非常安静的创作状态，所以我觉得在这两种状态下，是非常适合文化创作的，成都未来的文化产业前景是非常广阔的。”同时她也透露了自己正在创作的一部现代题材的青春励志偶像剧，让我们一起期待。
著名编剧、优秀青年女作家。
1995年，凭借科幻小说《“幽灵”列车》获得第7届中国科幻银河奖三等奖。1996年至今在成都电视台工作。2015年，被评为四川省第九届十佳电视艺术工作者。创作了警匪剧《生命逃亡》、家庭伦理剧《芙蓉花开》、爱情剧《楼市丽人行》、都市情感剧《婚姻时差》、古代传奇剧《花木兰传奇》、年代剧《那年花开月正圆》等十余部优秀的电视剧剧本。
一部影视剧的成功播出，我们首先关注到的是其导演和演员，直到剧情不按照我们的期待走下去时，我们才会带着“偏见”关注到编剧。当面对“编剧被边缘化”的这一说法时，苏晓苑匆忙解释道“我不认同编剧被边缘化的说法，一部剧播出后其实编剧也得到了很多关注，行业里面的很多专家、老师都会对我们的作品提出宝贵的意见，这也是我们一个学习的过程，并且我认为在一部剧里，演员一定是在台前受到关注最多的，要是编剧的‘戏’比演员还多，我认为是有问题的。”
编剧作为影视创作的幕后人员，其实是整个影视创作的核心和灵魂，不仅故事要靠它，剧本要靠它，演员对白都要靠它。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。所以，编剧之于一部影视剧的成功是非常重要的存在，前年，苏晓苑编剧的影视剧《那年花开月正圆》热播，因为剧中深受观众喜爱的男主角吴聘（何润东饰演）早早就领了盒饭，让很多观众非常不满，甚至会有“给编剧寄刀片”的言论出现，但苏晓苑认为在这样的情况下她反而很感激观众，“按照当地县志的记载，真实的吴聘其实在结婚后很短时间就去世了，我已经竭尽全力的把他留到了15集，我尽力了。作为一个编剧我们遵循创作的规律，包括剧情的逻辑，人物发展的心里逻辑，成长轨迹等等，不会说因为观众想这个角色留下就留下的。”她很开心自己写出来的剧能够被这么多观众关注，喜爱，这也是她之后继续创作的动力，“观众们一定是对这个剧情投入了自己的感情，他们才会陪着去其伤心落泪，当剧情不满意的时候他们才会那么生气，我真的是特别感谢这些观众们，他们是动了情的，是认认真真的看了剧后才会有这样的反应”。
苏晓苑是一名成都本地编剧，进入编剧行业已经二十多年，创作影视作品十余部，作为四川编剧的“五朵金花”之一，苏晓苑和其他四朵金花还保持着高涨的创作热情，“我们五姐妹年龄差不多，都是很好的朋友，经常会聚会交流，我们出作品的时间段也差不多，都还处在最能写的阶段，至少我们五个还处在一个创作的热情期，”谈起创作，苏晓苑表示每一次的创作，甚至是每一天的创作都是与自己的博弈，常常会在一个点，一个小节上非常难熬，但是当这样的卡壳成为常态的时候，那就坦然面对它吧，好似它就是我的朋友，每一天都要与它见面，慢慢的也就从容了许多。因为创作是没有捷径的，在这过程中无论自己当时的情绪好与坏，只要遇到这样的坎，都要自己一步一步努力的去爬，硬抗过去。“我觉得作为一个电视剧编剧一定要坚强坚韧，然后是要有一定的阅历。有很多年轻的编剧他们其实很有灵气、很有天赋，也很勤奋，但是往往在阅历上会稍微欠缺一点点，而阅历是没办法补课的，是需要真真实实的去经历，去成长的。所以我常常说年轻的编剧不要着急，等你有了阅历很多东西也就慢慢的来了”。在采访中，苏晓苑一直都是娓娓道来，就算提到创作中的困难，她也说的非常平缓，谈话间可以感受到她是一个非常乐观，对于生活充满热情的人，“我常常说我们编剧的创作是来源于生活的，在我的人生体验中会有触动我的点，会让我有创作的冲动，这些点呢，一般都是很温暖的、很温馨的、有希望的，其实不趋于什么题材，”苏晓苑认为编剧的创作一定要拥抱生活，只有在生活中去经历，才能积累更多的素材。
当提及到她获得第七届中国科幻银河奖的小说《“幽灵”列车》时，她笑言，很憧憬在条件合适的情况下把它搬上大荧幕，因为一直以来自己都很喜欢科幻，近几年自己太忙了还没有机会继续创作科幻题材的作品，“今年《流浪地球》的热映让我们看到了中国科幻电影飞跃式的发展，我认为我们科幻电影的春天来了，会迎来一个蓬勃发展的阶段，我自己对于科幻小说的创作热情从来没有消減过，之后会继续创作。”她还说自己一直以来都是创作电视剧本，也很希望今后能尝试创作电影剧本。
电视剧编剧的工作一般持续时间都比较长，常常创作一部作品少则一年的时间，多则三年五年，虽然苏晓苑的创作几乎都是在家里完成的，但是这和在外工作没什么区别，一开始创作就要全身心的投入进去，往往就很难再兼顾家庭，所以对于家庭她很自责：“我在平衡家庭与工作上面做的很不好，常常因为工作而没有尽到自己作为妻子和母亲的责任，但是我的家人们都很理解我，他们非常支持我的工作。正因为有了他们的包容我才能安心的进行我的创作，我很感谢他们。”
采访进行到尾声时，苏晓苑对于如今成都编剧行业的兴起感叹道，“成都是一座非常特别的城市，一方面它非常现代化，非常的前沿，非常时尚，非常潮;另一方面它有着丰富的文化底蕴，历史文化传统非常悠久。成都的这一层文化底蕴，实际上给了成都人非常丰厚的营养基础，它能让人静得下来，不会那么浮躁，会让我进入到一个非常安静的创作状态，所以我觉得在这两种状态下，是非常适合文化创作的，成都未来的文化产业前景是非常广阔的。”同时她也透露了自己正在创作的一部现代题材的青春励志偶像剧，让我们一起期待。