【摘 要】
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空间概念意味着“身在此山中”，而风景概念强调保持距离而非置身其中，风景需要单向度的“凝视”。不同于通常的电影空间研究，本文转换角度借鉴风景批评理论，重点分析新主流电影中的风景影像：以无人空镜、模拟远眺的远景和人物观景段落为主，延续风景画论重自然、重田园的理论传统，探索新主流电影兴起的大背景下，由电影建构的国风风景凝视，如何赋予观众特定观看位置，如何在新的时代呼唤恋地情结和国族凝聚力。这些作品中的中
【基金项目】
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中国传媒大学中央高校基本科研业务费专项资金资助项目“当代中外幻想类影视作品世界观建构模型研究”（项目编号：CUC200B011）的阶段性成果；
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空间概念意味着“身在此山中”，而风景概念强调保持距离而非置身其中，风景需要单向度的“凝视”。不同于通常的电影空间研究，本文转换角度借鉴风景批评理论，重点分析新主流电影中的风景影像：以无人空镜、模拟远眺的远景和人物观景段落为主，延续风景画论重自然、重田园的理论传统，探索新主流电影兴起的大背景下，由电影建构的国风风景凝视，如何赋予观众特定观看位置，如何在新的时代呼唤恋地情结和国族凝聚力。这些作品中的中华风景构成了新一代中国观众媒介记忆的重要组成部分，亦有利于“美丽中国”“可爱中国”在海外的软性传播。
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