说到这座城市，应该是导演有意为之，使之成为罪恶的布景。街道狭仄、房屋老旧、人烟寂寥，显然不是歌舞升平的地方，而只是一个被彻底抛弃遗忘、发展停滞、经济衰败的地方
　　焰火，模仿着太阳的光辉、星河的灿烂，但本身却是短暂凄美的，一刹那的华丽，却要燃掉所有的生命。白日里的焰火，更是如此，代表着冰冷、黯淡、压抑和绝望。
　　电影《白日焰火》最近拿到了柏林电影节的金熊奖，“白日焰火”既是用来形容那家黑夜里恢弘、妖异的酒吧，也用来形容主人公的绝望心情：一个女人的心碎麻木，一个男人的心口撕裂，相同的，都是那份冰冷的苦涩。
　　《白日焰火》能拿下柏林电影节金熊奖，的确有其非凡之处，从整体上看，这部电影用一种极为隐忍克制和大量留白的手法，呈现了一个萧索衰败的雪国小城里蔓延流淌的罪恶，以及这个舞台上那出情欲纠葛的离奇血案和几个孤独病态走向绝望崩溃的人。
　　国内黑色电影一直以来少得可怜，这部影片是难得的佳作。所有的元素都较为忠实地遵循了美国硬汉侦探小说和传统黑色电影的套路：一个失意酗酒的退役警察，粗犷、真实、执着；一个美艳妖异的蛇蝎女郎，遍布美色陷阱；还有神秘凶残的杀手、血腥的连环案件、萧瑟荒凉充满罪恶的城市。
　　说到故事发生的城市，应该是导演有意为之，使之成为罪恶的布景。街道狭仄、房屋老旧、人烟寂寥，显然不是歌舞升平的地方，而只是一个被彻底抛弃遗忘、发展停滞、经济衰败的地方，城市秩序如同那些灰暗的水泥房子一样慢慢褪色崩坏了，罪恶、丑陋的东西就像那刺骨的寒冬里白雪上的黑色污渍一样醒目。在电影慢慢随着主线推进的时候，那些插入的事件和背景，十分直观地勾勒出了这一点。
　　在这样的城市里，每个人都有罪，即使是那些看起来无辜的普通人。比如警察在碎尸案里询问一名司机，这名司机竟因尚未曝光的罪责而心慌，掏枪乱射打死了两名警察；又如那个光天化日之下当着张自力的面抢走摩托车的路人；再如普通面馆里吃出来的人眼珠子、突然出现在居委会的无人照料的马……在这个城市里，不停有人消失，不停有人沾上新的血迹。而那起碎尸案，不过是所有或明或暗的罪恶里的冰山一角罢了。
　　在这种环境里，同样身为血肉之躯的警察，要坚守和捍卫正义，就如同漆黑大海上的渺茫灯光一样，卑微、渺小。于是他们被吞噬，他们也知道，罪在人心，诛不尽杀不完。
　　影片里讲的那起碎尸案，是一件沉在迷雾中的案件。随着调查层层深入、抽丝剥茧，警察们才发现实践中的无尽欲望如同蜘蛛网一样，让每一个卷进去的人都难以自拔，被牢牢捆绑在罪恶的泥沼里。
　　吴志贞在这个晦暗的世界里，的确太过美丽了，仿佛所有的颜色，都集中在了她一个人身上，那些肮脏丑陋的男人，谁能抗拒呢？但是，对吴志贞本人来说，她只是一具美艳的行尸走肉罢了，她并不幸福。吴志贞之前都没有化妆，面如死灰，沉默寡言，反而和张自力单独在远离地面的摩天轮里发生了关系后，冰冷的面容上才露出了喜色，抹上了口红。
　　剧情告诉我们，之前追求她的每一个男人，都神秘地死了，而这一切原来都是因为她那痴情到冷血的男友梁志军。梁志军生理上有问题，无法满足吴志贞，而吴志贞内心深处的欲火一直燃烧不息，所以，她总是忍不住寻找下一个男人。
　　梁志军会杀死每一个染指吴志贞的男人，但是只有两个人例外。一个是干洗店的老板，从他召妓却不发生性关系只是要求其不断换衣服来看，他可能有着和梁志军相同的生理困扰，所以虽然他时常骚扰吴志贞，梁志军也没有对他下手。另一个就是时常尾随吴志贞的张自力，他在战友死后追查线索的时候意识到自己被跟踪了，这个跟踪他的人就是梁志军，虽然之前张自力处处尾随吴志贞，却没有发展到实质地步，所以梁志军终究没有下手。
　　从这些情节来看，阐释欲望是整部电影的主旋律。
　　因为欲望，吴志贞一直十分矛盾地活在煎熬里，她也清楚地认识到最对不起的人就是梁志军。
　　同样，被欲望和良知双重折磨的张自力，在极度痛苦中举报了美丽的吴志贞。他在酒桌上强颜欢笑时的苦色、在屋顶放焰火时的绝望，以及最后在舞曲里彻底的疯狂，都是这种内心苦痛的表现。
　　影片在国际上获奖，在国内却反响平平，其中有一个重要原因，即影片对性的欲望展现得十分大胆。
　　吴志贞渴望着张自力，又不愿意张自力成为下一个受害者，同时还觉得对不起深爱自己的梁志军；而张自力，一方面无法抗拒吴志贞的肉体，另一方面又无法违背纪律和正义的谴责，所以他举报了吴志贞，然后整个人也陷入了比失去前妻更加严重的潦倒和崩溃。
　　这是一个极为隐晦也极为扭曲的故事，是一出红粉骷髅的寓言。到了影片最后，我们只看到了这个冰冷萧瑟的小城市里众人的堕落、社会的腐朽，张自力和吴志贞是如何失去正常人的生活的，梁志军是如何变成了血腥杀手的。
　　《白日焰火》就像一杯苦酒，就像所有经典的黑色电影一样，讲述了这样一个凄凉绝望的现实。那凛冽的寒冬里，孤零零的破楼上升起的白日焰火，是那么黯淡渺小，又那么锥心刺目。