论文部分内容阅读
中国水墨画经过一千多年的发展，已经发展成为了具有很高文化品位，有丰富表现手段成熟的中国特有的艺术表现形式。在水墨画长期的发展历史中积淀了深厚的传统文化思想和丰富的表现技法，而这些传统的思想和丰富的表现技法是怎样产生的昵?回顾历史我们就不难发现，传统不是静止不变的，传统是一个动态和开放的体系，是不断发展和变化的，传统的形成和发展也正是不断更新和演变的过程。
每一次水墨画的发展，每一次水墨画大师的产生，都是对前代传统程度不同的否定与反叛，而这些在水墨画发展史上让我们崇敬的大师在他们刚出现的时候却往往是被否定的，被认为是叛逆者，甚至认为他们的作品没有传统，不是中国画。但随着时间的推移才发现他们是真正的大师，历史也证明他们才是传统真正的继承者，而在当时被认为最正宗，最传统的水墨画家往往随着时间的推移被人们淡忘。纵观中国水墨画的发展历史，正是这些杰出的反叛者推动和发展了传统，传统的发展也离不开这些杰出的反叛者。这些反叛者运用他们出众的才华创造出了中国水墨画历史上一个又一个奇迹，创造了中国艺术的辉煌。
艺术上的反叛更有利于艺术创造，艺术的发展来自于无数个令人惊奇的创造。只有在艺术上敢于反叛，敢于冲破陈规，才能创造出更鲜活的艺术形式。经过宋、元无数大师多年的积累和创造，水墨画发展到明代已经非常成熟，有着完整的体系和系统的表现手法，当时的水墨画家只要认真临习传统，就可画出优秀的水墨画作品。而明代给我们留下最刻印象的则是具有反叛精神的水墨画大师徐渭。从徐渭的经历和他的作品中我们可以看出徐渭是一个极具个性和反叛精神的人，他一生坎坷，历经了仕途不顺，丧妻、和牢狱之灾，他从牢狱中出来时已五十三岁，但种种不幸没有压垮性格倔犟的徐渭，这一点我们从他的作品中就可以看出来，他恣意狂放的大写意水墨画就是对宋元传统的反叛，他一反宋元画家用笔讲究，精描细皱的画法，在墨中加了胶，用奔放的笔墨来作画，气势如同狂草，不求形拟，墨色极具变化和表现力，画面丰富面生动，让我们似乎能感受到他作画时的激情。而他的作品在当时不被人们接受和承认，他在一首诗中写道：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底珠玉无处卖，乱抛乱弃野藤中。”他在晚年创作了如“杂花图卷”等很多优秀的水墨画作品。他的作品非常生动，水墨淋漓。从他的作品中我们都可以感受到他狂放不羁的性格。他的作品极大的拓展了水墨的表现力，开创了大写意水墨画的新纪元。正是徐渭这种极具反叛精神和创造力的大师才是传统真正的继承者，使传统得到了更好的延续和发展。艺术上的反叛更能发出时代的声音。清代画家石涛说“艺术当随时代”，随着时代的发展，人们的情感和精神世界都在不断的变化和发展，而艺术更应反映当代人们的精神和情感，而反映当代人的情感则更需要新的艺术形式，当代画家吴冠中早年留学欧洲，对中国画和西方绘画都有很深的理解，他独创的形式感很强的山水画有明显的时代特征，也可以说是对传统山水画的反叛，使入耳目一新，记得八十年代的一次拍卖会上，吴冠中的作品与吴昌硕、齐白石等大家的作品一起拍卖，当时吴冠中作品的底价较低，但拍卖的结果却大大出乎人们的预料，吴冠中的作品远远高出这些大师们作品的价格成交。吴冠中新山水画得到了社会的认可。随着时间的推移，吴冕中的画也将成为传统，这充分说明正是吴冠中这种极具时代特征和反叛精神的绘画形式丰富了我们的传统，使我们的传统更具风采。
艺术上的反叛更能使个性得到张扬，当代杰出的人物画家黄胄是个富有激情的人物画大师，他一反传统人物画用笔的特点，以速写线条入画，他笔底下的人物准确生动，很富生活气息和时代特点，他的人物画是对传统人物画最有力的反叛，他一改传统人物画柔弱无力的弊病，使中国人物画面目一新，鲜活、生动的人物跃然纸上，用色也鲜艳大胆，他用他的才气，勤奋和激情开创了中国人物画的新纪元。但是当时有很多人认为黄胄的人物画没有传统，不是中国画的笔墨，有人甚至说黄胄的画不是中国画。但随着时间的推移，人们不但承认黄胄的画是中国画而且承认黄胄是当代最杰出的人物画大师，他的人物画影响了一代人，他的成功使得后来的中国人物画家们更加认识到写生的重要性，认识到艺术要从生活中来，现在优秀的人物画家史国良，石齐均明显的受到黄胄的影响，黄胄这种极具个性的人物画不但丰富了中国人物画传统的内涵也极大的拓展了中国人物画的表现力，而且还影响到后来很多中国人物画家的作画方式和观念。黄胄留下的大量的人物画作品已经是中国人物画传统中的宝贵财富。正是像黄胄这样的富有激情和反叛精神的画家才是传统最优秀的继承者，只有他们才能使中国水墨画传统永远都富有生命力。
对艺术的进一步探索往往也是从反叛开始的，对艺术和传统的墨守成规只能使艺术走向消亡。中国绘画史上经常有这种现象，在当代被认为最正宗最有权威的画家，往往随着历史的发展而被人们淡忘，而最具反叛精神和创新精神的画家却被历史给予了很高的评价，清初四王就是这样，在当时四王的声望很高但随着历史的发展，人们对四王的评价并不高，而在当时具有反叛精神和创新精神的石涛和八大，历史却给予了很高的评价。这是因为最具反叛精神的画家往往也是最具探索精神的，艺术上的反叛也就是探索的开始，这些画家他们不墨守成规也不因为掌握了一点传统的表现手法而满足，他们能站在更高的高度来审视传统，敢于尝试新的艺术表现形式并为之付出艰苦的心血，艺术在这点上和宇宙、科学一样有着无限的可能性值得人们千百年的探索下去，每一个杰出的艺术家都有可能性为我们创造一个全新的令人惊奇的美的世界，成为这种艺术家的必备的条件之一就是要有在敢于反叛传统的精神和勇气.只有这样他才能打开探索的大门，走向更高的艺术殿堂，也只有这样传统在他们那里才能得到传承和发展。艺术需要理性和智慧，更需要胆识和勇气，历史上对中国水墨画的发展作出贡献的大师们都具备以下几个不同的特点：①有很强的个性和独立精神及反叛传统的勇气，在这类画家中如清初的石涛，八大，现代的林枫眠等人，他们不墨守成规，对传统不亦步亦从，能依靠自己的才华和勇气，开创一片新的天地，成为后人的楷模。②有超乎常人感觉、有旺盛的创作能力和创作激情，这类画家如明代的徐渭，现代人物画家黄胄等。他们都是极富激情的画家，这点从他们的作品中就可以感受的到，从徐渭的画面中纵横穿越的线条，灵活多变的墨色中我们似乎能感受的到他作画时的激情。黄胄的人物画一反传统人物的画法，他用灵动而富有激情的直线和浓艳的色彩来塑造人物。他作画不但富有激情而且有着惊人的精力来投入创作。据说黄胄一年作画要用掉二十刀宣纸，正是这种超人的创作精力、激情和敢于反叛陈规的勇气成就了一代大师。③有较高的素养和对艺术的把握能力。现代画家潘天寿，吴冠中属于这一类的画家。他们有很高的文化素养，能在很高度把握住艺术，他们除了艺术有很出色的感觉外，还可以非常理性的控制画面，以他们很高的艺术和文化素养来感悟，控制自己的水墨画，把艺术推向很高的高度，这些优秀的水墨画家在中国水墨画的历史上给人们留下不可磨灭的印象，正是他们杰出的艺术创造，造就了中国的水墨艺术的辉煌和历史，他们是传统的反叛者，也是传统的继承者，更是传统的创造者和延续者。而传统正是在这些水墨画大师的反叛中得到了延续。
收稿日期：2007-12-05
每一次水墨画的发展，每一次水墨画大师的产生，都是对前代传统程度不同的否定与反叛，而这些在水墨画发展史上让我们崇敬的大师在他们刚出现的时候却往往是被否定的，被认为是叛逆者，甚至认为他们的作品没有传统，不是中国画。但随着时间的推移才发现他们是真正的大师，历史也证明他们才是传统真正的继承者，而在当时被认为最正宗，最传统的水墨画家往往随着时间的推移被人们淡忘。纵观中国水墨画的发展历史，正是这些杰出的反叛者推动和发展了传统，传统的发展也离不开这些杰出的反叛者。这些反叛者运用他们出众的才华创造出了中国水墨画历史上一个又一个奇迹，创造了中国艺术的辉煌。
艺术上的反叛更有利于艺术创造，艺术的发展来自于无数个令人惊奇的创造。只有在艺术上敢于反叛，敢于冲破陈规，才能创造出更鲜活的艺术形式。经过宋、元无数大师多年的积累和创造，水墨画发展到明代已经非常成熟，有着完整的体系和系统的表现手法，当时的水墨画家只要认真临习传统，就可画出优秀的水墨画作品。而明代给我们留下最刻印象的则是具有反叛精神的水墨画大师徐渭。从徐渭的经历和他的作品中我们可以看出徐渭是一个极具个性和反叛精神的人，他一生坎坷，历经了仕途不顺，丧妻、和牢狱之灾，他从牢狱中出来时已五十三岁，但种种不幸没有压垮性格倔犟的徐渭，这一点我们从他的作品中就可以看出来，他恣意狂放的大写意水墨画就是对宋元传统的反叛，他一反宋元画家用笔讲究，精描细皱的画法，在墨中加了胶，用奔放的笔墨来作画，气势如同狂草，不求形拟，墨色极具变化和表现力，画面丰富面生动，让我们似乎能感受到他作画时的激情。而他的作品在当时不被人们接受和承认，他在一首诗中写道：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底珠玉无处卖，乱抛乱弃野藤中。”他在晚年创作了如“杂花图卷”等很多优秀的水墨画作品。他的作品非常生动，水墨淋漓。从他的作品中我们都可以感受到他狂放不羁的性格。他的作品极大的拓展了水墨的表现力，开创了大写意水墨画的新纪元。正是徐渭这种极具反叛精神和创造力的大师才是传统真正的继承者，使传统得到了更好的延续和发展。艺术上的反叛更能发出时代的声音。清代画家石涛说“艺术当随时代”，随着时代的发展，人们的情感和精神世界都在不断的变化和发展，而艺术更应反映当代人们的精神和情感，而反映当代人的情感则更需要新的艺术形式，当代画家吴冠中早年留学欧洲，对中国画和西方绘画都有很深的理解，他独创的形式感很强的山水画有明显的时代特征，也可以说是对传统山水画的反叛，使入耳目一新，记得八十年代的一次拍卖会上，吴冠中的作品与吴昌硕、齐白石等大家的作品一起拍卖，当时吴冠中作品的底价较低，但拍卖的结果却大大出乎人们的预料，吴冠中的作品远远高出这些大师们作品的价格成交。吴冠中新山水画得到了社会的认可。随着时间的推移，吴冕中的画也将成为传统，这充分说明正是吴冠中这种极具时代特征和反叛精神的绘画形式丰富了我们的传统，使我们的传统更具风采。
艺术上的反叛更能使个性得到张扬，当代杰出的人物画家黄胄是个富有激情的人物画大师，他一反传统人物画用笔的特点，以速写线条入画，他笔底下的人物准确生动，很富生活气息和时代特点，他的人物画是对传统人物画最有力的反叛，他一改传统人物画柔弱无力的弊病，使中国人物画面目一新，鲜活、生动的人物跃然纸上，用色也鲜艳大胆，他用他的才气，勤奋和激情开创了中国人物画的新纪元。但是当时有很多人认为黄胄的人物画没有传统，不是中国画的笔墨，有人甚至说黄胄的画不是中国画。但随着时间的推移，人们不但承认黄胄的画是中国画而且承认黄胄是当代最杰出的人物画大师，他的人物画影响了一代人，他的成功使得后来的中国人物画家们更加认识到写生的重要性，认识到艺术要从生活中来，现在优秀的人物画家史国良，石齐均明显的受到黄胄的影响，黄胄这种极具个性的人物画不但丰富了中国人物画传统的内涵也极大的拓展了中国人物画的表现力，而且还影响到后来很多中国人物画家的作画方式和观念。黄胄留下的大量的人物画作品已经是中国人物画传统中的宝贵财富。正是像黄胄这样的富有激情和反叛精神的画家才是传统最优秀的继承者，只有他们才能使中国水墨画传统永远都富有生命力。
对艺术的进一步探索往往也是从反叛开始的，对艺术和传统的墨守成规只能使艺术走向消亡。中国绘画史上经常有这种现象，在当代被认为最正宗最有权威的画家，往往随着历史的发展而被人们淡忘，而最具反叛精神和创新精神的画家却被历史给予了很高的评价，清初四王就是这样，在当时四王的声望很高但随着历史的发展，人们对四王的评价并不高，而在当时具有反叛精神和创新精神的石涛和八大，历史却给予了很高的评价。这是因为最具反叛精神的画家往往也是最具探索精神的，艺术上的反叛也就是探索的开始，这些画家他们不墨守成规也不因为掌握了一点传统的表现手法而满足，他们能站在更高的高度来审视传统，敢于尝试新的艺术表现形式并为之付出艰苦的心血，艺术在这点上和宇宙、科学一样有着无限的可能性值得人们千百年的探索下去，每一个杰出的艺术家都有可能性为我们创造一个全新的令人惊奇的美的世界，成为这种艺术家的必备的条件之一就是要有在敢于反叛传统的精神和勇气.只有这样他才能打开探索的大门，走向更高的艺术殿堂，也只有这样传统在他们那里才能得到传承和发展。艺术需要理性和智慧，更需要胆识和勇气，历史上对中国水墨画的发展作出贡献的大师们都具备以下几个不同的特点：①有很强的个性和独立精神及反叛传统的勇气，在这类画家中如清初的石涛，八大，现代的林枫眠等人，他们不墨守成规，对传统不亦步亦从，能依靠自己的才华和勇气，开创一片新的天地，成为后人的楷模。②有超乎常人感觉、有旺盛的创作能力和创作激情，这类画家如明代的徐渭，现代人物画家黄胄等。他们都是极富激情的画家，这点从他们的作品中就可以感受的到，从徐渭的画面中纵横穿越的线条，灵活多变的墨色中我们似乎能感受的到他作画时的激情。黄胄的人物画一反传统人物的画法，他用灵动而富有激情的直线和浓艳的色彩来塑造人物。他作画不但富有激情而且有着惊人的精力来投入创作。据说黄胄一年作画要用掉二十刀宣纸，正是这种超人的创作精力、激情和敢于反叛陈规的勇气成就了一代大师。③有较高的素养和对艺术的把握能力。现代画家潘天寿，吴冠中属于这一类的画家。他们有很高的文化素养，能在很高度把握住艺术，他们除了艺术有很出色的感觉外，还可以非常理性的控制画面，以他们很高的艺术和文化素养来感悟，控制自己的水墨画，把艺术推向很高的高度，这些优秀的水墨画家在中国水墨画的历史上给人们留下不可磨灭的印象，正是他们杰出的艺术创造，造就了中国的水墨艺术的辉煌和历史，他们是传统的反叛者，也是传统的继承者，更是传统的创造者和延续者。而传统正是在这些水墨画大师的反叛中得到了延续。
收稿日期：2007-12-05