上世纪90年代，东宝和葛玲在中国小银幕上组建了人间指南编辑部，用插科打诨的轻松幽默一窥社会万象，国人式的生活琐事在编辑部众人细碎趣味的日常对话中展开，与其说这是一部“编辑部的故事”，不如说是上世纪中国的国民生活切面。
　　而20年后，《编辑部故事》的再翻拍还未上映，国人就被一部名为《新闻编辑室》的剧集锁定了眼球、抢夺了视线，更引发了严肃的话题与精英化的讨论，这部来自于美国HBO讲述编辑部故事的剧集完全不打算落入平常百姓家，而是视野开阔、切点尖锐、信息量巨大地展开叙述了美国新闻媒体工作的台前幕后，从从业者的情感生活与观念争议入手，细述国家新闻与媒体背后的意味深长，并适当而凌厉地披露了对于美国政治社会的看法。
　　该剧讲述了一个虚构电视台ACN台前幕后的故事，同时也描述了ACN主播威尔·麦卡沃伊及其制作团队面对“电视台商业需求与个人新闻操守发生冲突时”的一系列表现，从而引出对于新闻理想和新闻自身的探讨。
　　本剧男主角威尔是个痛恨媒体堕落的新闻人，试图一个人挽救已经颓废不堪的美国新闻业，痛斥美国当下的各种问题。艾伦·索尔金赋予这个人物的独白、聪明和锐气仿佛来自自己体内，从威尔这个人物身上依然可以探寻到作者本人明显的派别意识和政治主张，这也让自我抒发和投射的观念性过强，令人总感觉他在自己吵架、说服他人和试图说教。
　　不过，艾伦·索尔金之所以能成为好莱坞第一编剧，也在于他的风格独特卓绝，见仁见智，如果你爱快节奏的剪辑、锐意的争锋和信息量极大的极致对话，那么你会爱艾伦·索尔金。但过分密集的台词、过分自我的描绘以及过分观点式的自说自话的确也会带来不适，这也是索尔金的专属风格。
　　其实，艾伦·索尔金早在1998年就编写过《体育之夜》来展现电视直播行业，只不过该剧虽然有着媒体业内人员独有的嬉笑怒骂和趣意盎然，但对于“传媒”二字的本质披露和解读却未能涉及。此次的《新闻编辑室》则更像是对媒体业内的一次曝光、一次揭示、一次自省、一次关于传媒与大众关系的梳理，以及对于“真正自由的传媒”这个理想的再认知、再打破和再呈现，剧集的开头让男主角威尔劈头盖脸向编辑室的实习生、职员以及电视前的观众讲述和戳破了传媒之梦，继而整个办公室的多位主配角机关枪般的高速台词展示博弈、斗智和幽默。
　　可以说，《新闻编辑室》的首集有着电影般的紧凑、激烈和圆润，用快节奏的人物交锋对美国新闻的透明公开与自由进行了质疑，这个以两分法为基础建立起的国家在大众思维方式引导上总是非黑即白，《新闻编辑室》的首集就大胆针对“共和与民主”“不被接受的真相和备受欢迎的报道”间的矛盾提出了问题。
　　这是一个意味深长的提问，是问给本剧的，同时也是本剧问给世界的问题：在你锐气十足、满面正义甚至自行其道的对于所见不公、不平与不法进行声讨和质询的时候，请问，你是不是也是促成这些丑态的一员呢？