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电影
《达拉斯买家俱乐部》
经常提到动态范围这个词，看上去是一个很艰涩的难以理解的专业词汇，其实，没什么神秘的，简单说，就是让曝光的曲线更平滑，在高光区域防止过亮，也叫“高光溢出”，在暗部避免过黑，造成反差过大，中间的灰阶越平缓，表现的细节就越丰富。这样的画面就可以说是动态范围比较宽。直观上的感觉，就是画面对比度稍低一些，有些灰灰的感觉。
电影与电视的播出平台不同，电影的银幕要远远大于电视的屏幕，如果动态范围控制不合理，大大的电影银幕上的画面反差过大的话，会给观众造成很不舒适的感觉，而电视的反差稍大，动态范围较小，在屏幕上观看，反而会感觉通透明朗一些。因此，电影比拍摄和制作，对于动态范围的控制更加严格。
动态范围的控制可以分为前期拍摄和后期制作两个层面，前期的摄影机设置中，可以尽量使用RAW格式或者各种品牌摄影机的专有LOG模式，目的是给后期尽可能大地预留画面调整的空间，如果用伽马值来表述，那就是偏低一些为好，尤其是要增加高光区域的层次预留，并适当平衡暗部的细节。后期制作中，可以调用不同的LOG曲线对画面的整体曝光曲线进行调整，从而达到导演所要的表达效果。
而动态范围的控制，前期拍摄阶段显然是决定性的，除了对摄影机的设置之外，也要使用布光和构图加以控制，我们就以这部影片的部分镜头为例，简单分析一下有关摄影技巧。
1 使用LOG曲线
我们看到这个镜头，画面中白色的车体和人物的头发服饰形成了较大的反差，这样，就必须使用摄影机的高灰度的LOG曲线来拍摄，首先保证高光车体的曝光的精准，然后再看整体的亮度反差不要过大，导演选择了一个漫反射的天气来拍摄，这是一个很好的解决办法，阴天或者多云的天气，整个环境就像一个大大的柔光箱，光线的光影不太明显，巧妙地避免了反差超过摄影机的动态范围的问题，即使不需要额外的复杂补光，也会拍摄出较真实生动的画面。
2 保持曝光平衡
当人物的环境和背景环境反差过大的时候，就要特别小心曝光的平衡，保证动态范围在合理的区间。比如这个画面，利用车内的环境光，加以补光，但不要造成刻意的亮度感，在同一画面中，既要保证背景的环境亮度和其他景别相关镜头的亮度保持一致，也要防止人物面部过暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必须有多亮，保持真实的光线比例。
3 控制动态范围
在有阳光或者模拟阳光的场景下，使用逆光勾勒人物轮廓是一种非常常用的布光方式，此时，人物的背景光比较强烈，可以使用两种方式控制动态范围，第一是，对逆光光源进行适当遮挡或柔化，降低亮度和锐度；第二，使用前景补光，给主体人物提亮照度。这两种方法可以单独使用，也可以结合使用，主要看现场真实的光环境来确定。
4 遮光处理
如果环境中有白色的墙面，或者人物的服饰必须为白色，那么，最好的办法就是尽可能降低画面光线的对比强度，遮光是最好的解决办法，其实，在电影拍摄中，遮光挡光的应用有时候比直接的照射和补光更有好的效果。
5 提升暗部细节
在光线强度较低的环境拍摄，主要是调整动态范围的暗部细节，可以先预设出暗部所需要的照明强度，然后对高光区域进行遮挡控制，也可以先确定高光的照度来使用想要的光圈，暗部进行补光处理。当然，如果完全是在人工光源的环境下拍摄，那么，直接调整不同的光比就行了。
6 得到层次
这个画面的动态范围控制得很理想，背景走廊的光环境很真实，前景陪体的亮度也得到压低，中心人物的层次和影调很舒适。
7 漫反射拍摄
这样的画面和光线是最难处理的，首先汽车内的空间比较狭窄，不适合复杂的布光，其次，车内外的亮度反差一定是很大的，经常看到各种影片的粗制滥造，让此类车内的亮度提高很大，非常明显的光痕迹，看上去太假。而这个画面中，导演依然选择了漫反射的自然光为主，轻度的辅助补光，这样的动态范围就容易控制了。
8 使用测光
这个画面和上一画面有些相似，利用了窗外的光线做主光，人物进行了补光，背景环境更低一点的补光，让主光单一而有效地控制住了动态范围，画面厚重饱满，人物的白色衬衫都得到了正确的曝光，这种侧面光线是最好的造型光之一。如果动态范围较小，可以利用这种侧光加大一些立体感的反差，调高动态范围。
9 室内的漫反射
室内的漫反射光可以有效增加动态范围，尤其是白色物体较多的时候，很有用。
10 刻意增加亮度
当人物的环境和背景环境反差过大的时候，就要特别小心曝光的平衡，保证动态范围在合理的区间。比如这个画面，利用车内的环境光，加以补光，但不要造成刻意的亮度感，在同一画面中，既要保证背景的环境亮度和其他景别相关镜头的亮度保持一致，也要防止人物面部过暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必须有多亮，保持真实的光线比例。
11 柔光环境
如果是多人物同一画面，尽量避免选择挡光太多服饰道具，让主体人物处于大柔光的环境会更好处理，毕竟，多人补光比单人补光要麻烦很多。
12 轻度补光
如果画面中有光源存在，首先保证光源的曝光在动态范围之内，对于暗部可以适当进行轻度的补光，不要过亮，这种明暗反差是真实的，也是必须的，让高光和暗部得到很好的平衡，这是对机器性能和灯光师的考验。
13 扩大动态范围
这就是两个很好的动态范围控制效果，灯光为主体，曝光很准确，其他环境内的所有道具和场景也使用大范围的低强度补光，既保证了光影的效果，也达到了尽可能扩大动态范围的目的。
14 中部灰阶的使用
有时候，这种真实感的画面必须依赖较好的动态范围来控制，尽量增加中间灰阶的范围，构图是很关键的。
15 使用宽容度
在低照度环境下拍摄，以主要光源照射主体，不需要太强的光，可以让背景的暗环境得到亮度保证，如果主体光源过亮，背景会显得整体的真实感大打折扣，这依然是动态范围的掌控技术。
《达拉斯买家俱乐部》
经常提到动态范围这个词，看上去是一个很艰涩的难以理解的专业词汇，其实，没什么神秘的，简单说，就是让曝光的曲线更平滑，在高光区域防止过亮，也叫“高光溢出”，在暗部避免过黑，造成反差过大，中间的灰阶越平缓，表现的细节就越丰富。这样的画面就可以说是动态范围比较宽。直观上的感觉，就是画面对比度稍低一些，有些灰灰的感觉。
电影与电视的播出平台不同，电影的银幕要远远大于电视的屏幕，如果动态范围控制不合理，大大的电影银幕上的画面反差过大的话，会给观众造成很不舒适的感觉，而电视的反差稍大，动态范围较小，在屏幕上观看，反而会感觉通透明朗一些。因此，电影比拍摄和制作，对于动态范围的控制更加严格。
动态范围的控制可以分为前期拍摄和后期制作两个层面，前期的摄影机设置中，可以尽量使用RAW格式或者各种品牌摄影机的专有LOG模式，目的是给后期尽可能大地预留画面调整的空间，如果用伽马值来表述，那就是偏低一些为好，尤其是要增加高光区域的层次预留，并适当平衡暗部的细节。后期制作中，可以调用不同的LOG曲线对画面的整体曝光曲线进行调整，从而达到导演所要的表达效果。
而动态范围的控制，前期拍摄阶段显然是决定性的，除了对摄影机的设置之外，也要使用布光和构图加以控制，我们就以这部影片的部分镜头为例，简单分析一下有关摄影技巧。
1 使用LOG曲线
我们看到这个镜头，画面中白色的车体和人物的头发服饰形成了较大的反差，这样，就必须使用摄影机的高灰度的LOG曲线来拍摄，首先保证高光车体的曝光的精准，然后再看整体的亮度反差不要过大，导演选择了一个漫反射的天气来拍摄，这是一个很好的解决办法，阴天或者多云的天气，整个环境就像一个大大的柔光箱，光线的光影不太明显，巧妙地避免了反差超过摄影机的动态范围的问题，即使不需要额外的复杂补光，也会拍摄出较真实生动的画面。
2 保持曝光平衡
当人物的环境和背景环境反差过大的时候，就要特别小心曝光的平衡，保证动态范围在合理的区间。比如这个画面，利用车内的环境光，加以补光，但不要造成刻意的亮度感，在同一画面中，既要保证背景的环境亮度和其他景别相关镜头的亮度保持一致，也要防止人物面部过暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必须有多亮，保持真实的光线比例。
3 控制动态范围
在有阳光或者模拟阳光的场景下，使用逆光勾勒人物轮廓是一种非常常用的布光方式，此时，人物的背景光比较强烈，可以使用两种方式控制动态范围，第一是，对逆光光源进行适当遮挡或柔化，降低亮度和锐度；第二，使用前景补光，给主体人物提亮照度。这两种方法可以单独使用，也可以结合使用，主要看现场真实的光环境来确定。
4 遮光处理
如果环境中有白色的墙面，或者人物的服饰必须为白色，那么，最好的办法就是尽可能降低画面光线的对比强度，遮光是最好的解决办法，其实，在电影拍摄中，遮光挡光的应用有时候比直接的照射和补光更有好的效果。
5 提升暗部细节
在光线强度较低的环境拍摄，主要是调整动态范围的暗部细节，可以先预设出暗部所需要的照明强度，然后对高光区域进行遮挡控制，也可以先确定高光的照度来使用想要的光圈，暗部进行补光处理。当然，如果完全是在人工光源的环境下拍摄，那么，直接调整不同的光比就行了。
6 得到层次
这个画面的动态范围控制得很理想，背景走廊的光环境很真实，前景陪体的亮度也得到压低，中心人物的层次和影调很舒适。
7 漫反射拍摄
这样的画面和光线是最难处理的，首先汽车内的空间比较狭窄，不适合复杂的布光，其次，车内外的亮度反差一定是很大的，经常看到各种影片的粗制滥造，让此类车内的亮度提高很大，非常明显的光痕迹，看上去太假。而这个画面中，导演依然选择了漫反射的自然光为主，轻度的辅助补光，这样的动态范围就容易控制了。
8 使用测光
这个画面和上一画面有些相似，利用了窗外的光线做主光，人物进行了补光，背景环境更低一点的补光，让主光单一而有效地控制住了动态范围，画面厚重饱满，人物的白色衬衫都得到了正确的曝光，这种侧面光线是最好的造型光之一。如果动态范围较小，可以利用这种侧光加大一些立体感的反差，调高动态范围。
9 室内的漫反射
室内的漫反射光可以有效增加动态范围，尤其是白色物体较多的时候，很有用。
10 刻意增加亮度
当人物的环境和背景环境反差过大的时候，就要特别小心曝光的平衡，保证动态范围在合理的区间。比如这个画面，利用车内的环境光，加以补光，但不要造成刻意的亮度感，在同一画面中，既要保证背景的环境亮度和其他景别相关镜头的亮度保持一致，也要防止人物面部过暗，一定程度的灰是很合理的，不必要求人物必须有多亮，保持真实的光线比例。
11 柔光环境
如果是多人物同一画面，尽量避免选择挡光太多服饰道具，让主体人物处于大柔光的环境会更好处理，毕竟，多人补光比单人补光要麻烦很多。
12 轻度补光
如果画面中有光源存在，首先保证光源的曝光在动态范围之内，对于暗部可以适当进行轻度的补光，不要过亮，这种明暗反差是真实的，也是必须的，让高光和暗部得到很好的平衡，这是对机器性能和灯光师的考验。
13 扩大动态范围
这就是两个很好的动态范围控制效果，灯光为主体，曝光很准确，其他环境内的所有道具和场景也使用大范围的低强度补光，既保证了光影的效果，也达到了尽可能扩大动态范围的目的。
14 中部灰阶的使用
有时候，这种真实感的画面必须依赖较好的动态范围来控制，尽量增加中间灰阶的范围，构图是很关键的。
15 使用宽容度
在低照度环境下拍摄，以主要光源照射主体，不需要太强的光，可以让背景的暗环境得到亮度保证，如果主体光源过亮，背景会显得整体的真实感大打折扣，这依然是动态范围的掌控技术。