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于伶原名任禹成，笔名任伽、于人、尤兢等，江苏宜兴人。创作话剧有《汉奸的子孙》、《夜上海》、《杏花春雨江南》等；电影剧本《夜光杯》、《女子公寓》、《花溅泪》、《聂耳》等。曾听前辈讲过，于伶的艺术生涯一直没有脱离舞台。他做过演员，干过导演，还致力于剧团行政工作。光明剧社、青鸟剧社、上海剧艺社都是于伶一手扶植过的。他是抗战时期上海“孤岛”剧坛的中坚，而且还曾一度出任中法剧艺学校的教务主任，为“孤岛”培养出不少人才。
这位享有盛名的长者，在“文革”一开始即遭批斗，因犯有与“四条汉子”（指周扬、夏衍、田汉、阳翰笙）同案罪而被关押，后又专机押送至北京秦城监狱，坐牢九年之久，直到1975年5月被“解放”，才回上海。那时他身体已相当虚弱，故我不敢前去打扰。直到1990年10月，在“夏衍文学创作生涯六十年展览”开幕式上，我才见到他。于伶是一个比较引人注目的瘦高个。那天，我还很荣幸地与于伶、柯灵等合了影。当我拿着“纪念封”请于伶签名时，他笑笑，随手拿了一支毛笔签上了大名。接着他风趣地对我说：“对不起，字写得太大了，占了别人的地方了，真不好意思。”我因考虑到当时展览厅的人很多，不便与他交谈，便告辞而去。直到1996年4月，我终于有机会走进了于伶寓所。一入于家门，于老夫人柏李热情地接待了我。她一边招呼我坐下，一边去卧室把于老扶到小客厅。于老是两手扶着不锈钢的滑轮车，夫人再扶着他才从卧室中出来的。我没想到时隔五年他竟如此衰弱，但精神尚佳。当时我就问于老我们在“夏衍创作生涯展”上见过面，合过影，您还记得吗？他笑笑说：“人老了，已记不清了。你这样一讲，我似乎有点印象。我与夏衍三十年代就相识了，我们是老朋友了。可是在1955年以后，我俩都受‘潘汉年冤案’株连。我被‘罢官’，‘靠边站’了十年之久。‘文革’中又受到江青、张春桥一伙的迫害，蹲了九年监狱；被抄家十次，大量文物资料被一劫而空，受尽折磨。”说完，他问我：“你知道吗？‘四人帮’为什么要致我于死地？因为我知道他们不光彩的历史。如张春桥声称他1935年在上海经于伶介绍加入了‘左联’，要我作证明。对这种伪造历史的行径我嗤之以鼻。记得江青当年来到上海，是我介绍她进入电影公司，她的一些劣迹、丑行我是一清二楚。还有姚文元的父亲姚蓬子，也是我熟悉的。因为我知道他们的老底，所以他们非要整死我。1972年初夏的一天清晨，放风时我发现一丛丛玫瑰沾着露水盛开，十分美丽，于是引起我无穷感触。暗自道：玫瑰啊玫瑰！你这样美丽的花儿，为什么也要沦入监狱？怕是因为你枝上多刺吧！于伶！你为什么沦入监狱？还不是因为你刺痛当今的权贵。为此我遂口占一绝，题为《玫瑰》：寂寞狱中听子规，玫瑰何苦若遐思？斯人磊落堪憔悴，有鬼画皮抹粉脂！”
记得那天我们谈了一个多小时，临别时，他还热情地说：“你的工作是很有意义的，我一定会支持的。有空欢迎来坐坐，我现在除了去看病，已很少出门了。”
日子飞快地消逝了，在于伶逝世两年后的一天，他的夫人柏李来电，感谢我还常去看望她，并说最近找到两幅郭沫若、田汉为陈白尘《升官图》的题诗，请我去她家中看看。我欣喜万分，急忙赶去。柏李老拿出郭沫若、田汉的题诗后，当着我的面展开，让我看，还感慨地说：“于老在世时，曾听你说过，上图还没有郭沫若、田汉手迹。这就给你馆填个空白吧，我想这也是于老的心愿。”之后她向我介绍了这两件宝贝的来历：
《升官图》是剧作家陈白尘的扛鼎之作，也是新文学史上一部有时代精神风貌的五幕讽刺喜剧。1946年4月25日，上海剧艺社在光华大剧院演出陈白尘的《升官图》，这也是上海剧艺社恢复公开活动后的第一部剧目。该剧反映了国统区官场中声色犬马、尔虞我诈，把官老爷的贪污腐化描绘得有声有色，堪称是一部新的《官场现形记》。该剧由黄佐临导演，舞台、服装设计由漫画家丁聪担任。当时根据陈白尘的构思以夸张的手法，采用在舞台上放置“太平通宝”字样的硕大无比的铜钱道具，那中间的钱眼便是连通内外室的门。演出时，丑态百出的大小官员就在这钱眼里钻进钻出，具有极强的讽刺意义。据说该剧在重庆演出三个月，轰动了整个山城。广大观众称之为暴露国民党反动派丑恶嘴脸的“群丑图”。
1946年田汉由重庆来沪，暂住在同孚路（今石门一路）大中里于伶家。5月下旬的一天，于伶陪田汉连看了日场和夜场的《升官图》。观后田汉十分高兴，他佩服陈白尘的神妙手笔，赞誉蓝马的演技精湛，欣赏于伶和上海剧艺社的胆识，敢于推出这部嬉笑怒骂、针砭现实的杰作，还有感而发挥笔写了一首诗：
三月渝都未忍谈，又聆新曲到江南。
升官类比常千百，捉鬼何尝尽二三。
赖有黄金医脑疾，怜她红粉偶衰男。
邻翁漫道天将晓，胜利而今更不堪。
作完诗田汉指着诗对于伶说：“这哪是谈戏，是借题发挥，谈当前的时局。”他正在发言论时，郭沫若和冯乃超也来到于伶家。原来郭沫若应邀参加了百货职工会演讲后，听冯乃超说田汉来上海住于伶处，便相约来访。郭沫若看到铺在桌上的田汉刚写就的诗，一时兴起，也挥笔和了一首：
一边大打一边谈，满地烽烟北至南。
已是山残兼水剩，居然暮四又朝三。
惊呼黄浦鱼登陆，漫道殷时女变男。
不信人民终可侮，盘肠一战我犹堪。
在百货业职工会演讲毕，走访于伶兄，见寿昌写着《升官图》诗，戏步原韵。
一九四六年五月廿六日 郭沫若
郭沫若写完，掷笔大笑道：“信笔胡诌，见笑见笑。”一出《升官图》，引出两位大才子的诗兴，于伶忙着将这意外收获珍藏起来。
如今这两件墨宝，已收藏在上海图书馆“中国文化名人手稿馆”里，成为弥足珍贵的藏品。
（作者为上海图书馆研究馆员）
这位享有盛名的长者，在“文革”一开始即遭批斗，因犯有与“四条汉子”（指周扬、夏衍、田汉、阳翰笙）同案罪而被关押，后又专机押送至北京秦城监狱，坐牢九年之久，直到1975年5月被“解放”，才回上海。那时他身体已相当虚弱，故我不敢前去打扰。直到1990年10月，在“夏衍文学创作生涯六十年展览”开幕式上，我才见到他。于伶是一个比较引人注目的瘦高个。那天，我还很荣幸地与于伶、柯灵等合了影。当我拿着“纪念封”请于伶签名时，他笑笑，随手拿了一支毛笔签上了大名。接着他风趣地对我说：“对不起，字写得太大了，占了别人的地方了，真不好意思。”我因考虑到当时展览厅的人很多，不便与他交谈，便告辞而去。直到1996年4月，我终于有机会走进了于伶寓所。一入于家门，于老夫人柏李热情地接待了我。她一边招呼我坐下，一边去卧室把于老扶到小客厅。于老是两手扶着不锈钢的滑轮车，夫人再扶着他才从卧室中出来的。我没想到时隔五年他竟如此衰弱，但精神尚佳。当时我就问于老我们在“夏衍创作生涯展”上见过面，合过影，您还记得吗？他笑笑说：“人老了，已记不清了。你这样一讲，我似乎有点印象。我与夏衍三十年代就相识了，我们是老朋友了。可是在1955年以后，我俩都受‘潘汉年冤案’株连。我被‘罢官’，‘靠边站’了十年之久。‘文革’中又受到江青、张春桥一伙的迫害，蹲了九年监狱；被抄家十次，大量文物资料被一劫而空，受尽折磨。”说完，他问我：“你知道吗？‘四人帮’为什么要致我于死地？因为我知道他们不光彩的历史。如张春桥声称他1935年在上海经于伶介绍加入了‘左联’，要我作证明。对这种伪造历史的行径我嗤之以鼻。记得江青当年来到上海，是我介绍她进入电影公司，她的一些劣迹、丑行我是一清二楚。还有姚文元的父亲姚蓬子，也是我熟悉的。因为我知道他们的老底，所以他们非要整死我。1972年初夏的一天清晨，放风时我发现一丛丛玫瑰沾着露水盛开，十分美丽，于是引起我无穷感触。暗自道：玫瑰啊玫瑰！你这样美丽的花儿，为什么也要沦入监狱？怕是因为你枝上多刺吧！于伶！你为什么沦入监狱？还不是因为你刺痛当今的权贵。为此我遂口占一绝，题为《玫瑰》：寂寞狱中听子规，玫瑰何苦若遐思？斯人磊落堪憔悴，有鬼画皮抹粉脂！”
记得那天我们谈了一个多小时，临别时，他还热情地说：“你的工作是很有意义的，我一定会支持的。有空欢迎来坐坐，我现在除了去看病，已很少出门了。”
日子飞快地消逝了，在于伶逝世两年后的一天，他的夫人柏李来电，感谢我还常去看望她，并说最近找到两幅郭沫若、田汉为陈白尘《升官图》的题诗，请我去她家中看看。我欣喜万分，急忙赶去。柏李老拿出郭沫若、田汉的题诗后，当着我的面展开，让我看，还感慨地说：“于老在世时，曾听你说过，上图还没有郭沫若、田汉手迹。这就给你馆填个空白吧，我想这也是于老的心愿。”之后她向我介绍了这两件宝贝的来历：
《升官图》是剧作家陈白尘的扛鼎之作，也是新文学史上一部有时代精神风貌的五幕讽刺喜剧。1946年4月25日，上海剧艺社在光华大剧院演出陈白尘的《升官图》，这也是上海剧艺社恢复公开活动后的第一部剧目。该剧反映了国统区官场中声色犬马、尔虞我诈，把官老爷的贪污腐化描绘得有声有色，堪称是一部新的《官场现形记》。该剧由黄佐临导演，舞台、服装设计由漫画家丁聪担任。当时根据陈白尘的构思以夸张的手法，采用在舞台上放置“太平通宝”字样的硕大无比的铜钱道具，那中间的钱眼便是连通内外室的门。演出时，丑态百出的大小官员就在这钱眼里钻进钻出，具有极强的讽刺意义。据说该剧在重庆演出三个月，轰动了整个山城。广大观众称之为暴露国民党反动派丑恶嘴脸的“群丑图”。
1946年田汉由重庆来沪，暂住在同孚路（今石门一路）大中里于伶家。5月下旬的一天，于伶陪田汉连看了日场和夜场的《升官图》。观后田汉十分高兴，他佩服陈白尘的神妙手笔，赞誉蓝马的演技精湛，欣赏于伶和上海剧艺社的胆识，敢于推出这部嬉笑怒骂、针砭现实的杰作，还有感而发挥笔写了一首诗：
三月渝都未忍谈，又聆新曲到江南。
升官类比常千百，捉鬼何尝尽二三。
赖有黄金医脑疾，怜她红粉偶衰男。
邻翁漫道天将晓，胜利而今更不堪。
作完诗田汉指着诗对于伶说：“这哪是谈戏，是借题发挥，谈当前的时局。”他正在发言论时，郭沫若和冯乃超也来到于伶家。原来郭沫若应邀参加了百货职工会演讲后，听冯乃超说田汉来上海住于伶处，便相约来访。郭沫若看到铺在桌上的田汉刚写就的诗，一时兴起，也挥笔和了一首：
一边大打一边谈，满地烽烟北至南。
已是山残兼水剩，居然暮四又朝三。
惊呼黄浦鱼登陆，漫道殷时女变男。
不信人民终可侮，盘肠一战我犹堪。
在百货业职工会演讲毕，走访于伶兄，见寿昌写着《升官图》诗，戏步原韵。
一九四六年五月廿六日 郭沫若
郭沫若写完，掷笔大笑道：“信笔胡诌，见笑见笑。”一出《升官图》，引出两位大才子的诗兴，于伶忙着将这意外收获珍藏起来。
如今这两件墨宝，已收藏在上海图书馆“中国文化名人手稿馆”里，成为弥足珍贵的藏品。
（作者为上海图书馆研究馆员）