张崟（1761—1829），字宝岩、宝崖，号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、自皈依学人、观白居士、樵山外史、樵山樵隐、香醉山中人、且翁、铁瓮城东蛰叟，丹徒（今镇江市）人。工山水、花卉、竹石、佛像，尤长画松。画风出入文沈，远涉宋元，得其苍秀浑噩之气。乾、嘉之际，畫坛风靡娄东一派，而张崟力追北宋大家，独树一帜，一生作品用墨浓郁沉厚，多以真山真水为题，描绘大自然的锦绣风光，是“京江画派”的开派人物。
　　“京江画派”， 画史上称为“丹徒派”或“东江画派”，是一个带有隐逸色彩的画派。其作品独树一帜，表现出浓郁的地方文化特色，京江画人既吸取古人传统艺术精华，又掺入山水写实真趣，形成“气象雄伟，落笔浓重”的京江画派风格，在当时画坛上打破了“死临摹古”的单调格局，奉宋代米芾、米友仁父子为精神偶像，以“师法造化，自以为法”为宗旨，薪火相传几百年，在他们的画作上，山川树木，城市关津，烟霭风涛，阴晴昏晓，无不跃然纸上，而镇江百余年沧海桑田城市变迁，仿佛弹指一挥间，莫不就在眼前。“京江画派”开派人物张崟以宋元大家为楷模，完成了从对范本的重视到自然尊崇的内在视点的转移。他的画面上多是家乡的小山小水、小桥小景，既有古雅幽静的笔墨意趣，又有现实亲切的感觉，观者仿佛置身于一景一亭中，使人耳目一新，给清代后期死气沉沉的画坛，平添一抹亮色。其作品树木郁茂华滋，山川境界幽美，松树干直叶茂，针叶谨细，时人誉为“张松”。京江画派另一位善画柳树的画家顾鹤庆，笔下的柳树四时各异，随季节而变，显示了柳树的千姿百态，绘画功底深厚，二人因之并称“张松顾柳”，传为一时美谈。
　　《镇江名胜》图册，是“实景山水”最具代表性的作品，它的作者正是号称京江画派开派人物的张崟，《京江画征录》中记载，张崟“画格多自出，不蹈袭前人，气象雄伟，真是涵盖一切，同时诸家索然气尽，时称京江派，先生实首创之”。该图册共绘图十二幅，每幅纵34.8、横19.4厘米，对开，一画一题。图绘镇江名胜日精山、月华山、黄鹤山、夹山、招隐山、廻龙山、北固山、焦山、蒜山、金山、五洲山、西山名胜十二处，共十二景。王鸾云、姚克庄女士捐赠，镇江博物馆藏。
　　《镇江名胜》图册各页，画法各异，景致常新。每一页均布局严谨，笔墨工整有力，一丝不苟。或薄雾笼峰峦、或山峦似屏障、或山石坚实又清新，虚实相生，境界幽美。作者善于用点作画这一特色，在图册中也有表现，以无数大小、或轻或重的焦墨布满画面，浓郁而有层次，使山川树木显得郁茂华滋，境界也富有进深感。特别是他笔下的松树，树干挺拔俊秀，针叶密而不乱，构图中景、前景通常添加隐居的屋舍楼宇、人物、云海松涛，浓淡有序，层次分明。设色以浅绛为主，给人以美的享受。
　　各页上钤有“张崟之印”白文方印，“清河仲子”白文方印，“宝岩”朱文长方印，“夕庵”白文长方印，“张崟之印”朱、白文相间方印，“宝岩”白文方印，“夕庵” 朱、白文相间方印，“夕庵书画”朱文方印。
　　《镇江名胜》图册为张夕庵晚年的精心力作，功力深厚，用笔精到，设色典雅，所绘内容为镇江地区名胜，具有地方史料参考价值，也是“京江画派”传世作品中的上乘之作。
　　该画款题：“壬午七月廿又三日，丹徒张崟呈本”，画赠陈文述（颐道）先生。