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摘要：在北朝时期，北齐墓志繁多，为研究当时的书法艺术提供了丰富资料。基于此，在了解北齐墓志产生背景的同时，从书体分类、书法审美和书法杂糅三个层面揭示了北齐墓志书法艺术特征，为关注这一话题的人们提供参考。
关键词：北齐;墓志;书法艺术特征
中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：（2021）-06-398
引言：作为书法艺术最直接的表现形式，墓志起源最早可以追溯至战国，由于分布广泛，遗迹较多，成为了书法艺术重要组成部分，也是书法临习和参考的重要范本。在各朝代的墓志中，北齐墓志相对完整、精美，数量繁琐，可以成为研究北齐书法艺术的重要资料，为推动当今书法艺术的研究与发展做出贡献。
一、北齐墓志背景概述
在魏晋南北朝时期，尽管各国多采取薄葬，社会形成了转碑为墓志的风气，促使大量丰富墓志铭刻产生。而邺城作为东魏与北齐都城，对墓葬文化进行了继承和创新，从过去长方形墓碑转变为方形墓志，甚至衍生出墓志盖，促使大量北齐墓志产生[1]。从现有资料来看，北朝出土的116方墓志中，北齐墓志多达69方，与北齐当时是政治、经济和文化强国有关，也与北齐墓志集中在邺城西南墓区有关。自后赵时期开始，邺城佛教活动盛行，佛经誊写等活动开展促进了北齐书法艺术发展。在社会、官方等各方作用下，北齐书家云集，如赵彦深、张景仁、姚元标等都是北齐书法名家，铭刻书迹中也留下了释仙等书家姓名[2]。而北齐墓志样式拥有固定的铭文格式，延续至清代乃至现代，已经成为国家墓葬文化的重要组成部分。
二、北齐墓志书法艺术特征
（一）书体分类特征
北齐处于中国书法史繁荣发展的时代，书法体势上继承了汉代隶书，下启隋唐楷书，处于由隶书向楷书过渡的关键时期。由于隶书、楷书、行书、草书等众多书体在南北朝时期并存，北齐墓志书法也包含多种书体，体势类型与所处朝代整体面貌吻合。而从总体上来看，主要可以划分为楷书、隶书和楷隶杂糅体。从北齐墓志楷体书来看，由于脱胎于隶书，经过王羲之等人的变制，当时上流社会墓志依然从上隶书，但楷书数量也逐渐增加。目前出土的《谷武妃墓志》、《李子叔墓志》等都属于楷书，其中不乏皇家贵族墓志。由此可知，北齐社会当时通行楷书。隶书作为正体，也常见与墓志，占据铭石体主流地位，如《赫连迁墓志》、《韩华墓志》等都使用隶书。在尊崇隶书，推行楷书的背景下，楷隶糅杂书体得以出现，如《孤独誉墓志》、《元叉妻胡氏墓志》等，使北齐墓志书法颇具特点。
（二）书法审美特征
从审美上来看，不同书体的北齐墓志在审美取向上存在一定差异。楷书墓志大致可以划分为宽博方整、瘦硬峻秀等不同风格，如《谷武妃墓志》就属于宽博方整的代表，如图1所示，结字主要采取横势，按照横平竖直形态布局，给人以平沓感受。《李子叔墓志》则追求飘逸、险峻，在结体上相对收敛，继承了唐代欧阳询等书法大家的风格，形貌颇具美感。但也存在如《房广渊墓志》这一类书法纤细委婉的墓志，依靠外延笔画突显张力，带有绵里藏针的感受。另外，《李祖勋墓志》等在书法上追求天真朴拙，折笔用圆转代替，几乎不存在竖勾，能够使字形最大限度保留，给人以憨态可掬的感受。
隶书墓志在审美上更追求庄重严肃，沿袭了魏晋时期方直书法风貌。如图2所示，《韩华墓志》中撇、横等笔画带有“折刀头”的形态，给人以峻整感受，无论是结字还是笔画上都缺少变化。出现这种审美，主要是由于西晋灭亡后古体篆隶仅由书家相传，代表正宗。北齐建国后，甚至下达法令在全国推行通用标准，使得隶书变化较少。此外，当时也存在追求俊逸、流丽的隶书。如《姚洪姿墓志》就继承了汉代隶书代表作《礼器碑》的风格，字迹清秀、雅致，给人以肃穆、超然的感受。在结字上，能够保持收合有度，点画拥有一定张力，带来纤细且具有韧性的感受。
从审美上来看，相较于隶书，楷书墓志显然更加多元。分析原因可知，不同于隶书拥有通用标准，楷书临习范本较少，仅依靠效仿等途径传授技法。从东魏开始复兴隶书，也对北齐楷书审美带来了影响。在北朝后期，官方在书法审美上推崇的铭石书就带有“平划宽结”的楷书和隶书结合风貌，使得许多楷书墓志带有隶意，形成了平正方整的形态。
（三）书法杂糅特征
在南北朝时期，尽管南北分治，但南北书派却在艺术领域形成的交流与互补关系，共同推动了书法艺术的發展。从当时书法遗迹来看，形成了隶楷交替变换风格，促使书体复杂多样，并非是由于地理位置差异引发的差别，而是行书笔意融合结果。大量楷隶杂糅作品的产生，促使墓志书法也呈现出杂糅特征。如长横加入波磔，同时点画为楷书，就属于杂糅书体的一种，同时带有隶书风格和楷书特征，能够突出展现字体美。其次，也存在同一长波横起笔为楷书，收笔为隶书的杂糅书体，实现了不同书法的技法融合。如回峰隆起的写法，形成了蚕头、雁尾，起笔为“侧刀头”样式。利用隶书取横势，结体平正不欹斜，也属于杂糅体的一种，一改楷书字势，利用隶书平正字势突显隶书特点，体现方整平正的风格。出现这些字体，都是由于楷书与隶书相互影响，促使字的框架、形态发生了变化，重心在中间或偏下位置，显得十分朴拙。从隶书和楷书历史来看，前者源于战国，经历多个朝代已经衍生出繁琐的字体，给文字交流带来了困难。而楷书兴起时间较晚，在民间流行开来，经过打磨后从凌人态势逐渐变为平缓，能够与隶书技法相互融合，增强字势适应性。在复古潮流下，最终促使杂糅体产生，并且在邺城流行开来。
结论：通过研究北齐墓志书法艺术特征可以发现，不同书体面貌形成拥有复杂的原因，不仅受到了书法艺术的催化，也受到了社会、文化等多重因素的影响。在当代书法艺术发展过程中，在继承各种书法艺术风貌的同时，也需要演绎现代书法艺术审美演变规律，从而推动书法艺术可持续发展。
参考文献
[1]李建栋.北齐徐显秀墓志识读[J].吕梁学院学报，2020，10（06）：1-3.
[2]容轩.北齐长孙彦墓志[J].书法，2020（04）：140-153.
姓名 冯丰运（1991年12月-），男，河南新郑人，汉族，硕士研究生，研究方向 美术学书法。
郑州大学书法学院 河南郑州 450000
关键词：北齐;墓志;书法艺术特征
中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：（2021）-06-398
引言：作为书法艺术最直接的表现形式，墓志起源最早可以追溯至战国，由于分布广泛，遗迹较多，成为了书法艺术重要组成部分，也是书法临习和参考的重要范本。在各朝代的墓志中，北齐墓志相对完整、精美，数量繁琐，可以成为研究北齐书法艺术的重要资料，为推动当今书法艺术的研究与发展做出贡献。
一、北齐墓志背景概述
在魏晋南北朝时期，尽管各国多采取薄葬，社会形成了转碑为墓志的风气，促使大量丰富墓志铭刻产生。而邺城作为东魏与北齐都城，对墓葬文化进行了继承和创新，从过去长方形墓碑转变为方形墓志，甚至衍生出墓志盖，促使大量北齐墓志产生[1]。从现有资料来看，北朝出土的116方墓志中，北齐墓志多达69方，与北齐当时是政治、经济和文化强国有关，也与北齐墓志集中在邺城西南墓区有关。自后赵时期开始，邺城佛教活动盛行，佛经誊写等活动开展促进了北齐书法艺术发展。在社会、官方等各方作用下，北齐书家云集，如赵彦深、张景仁、姚元标等都是北齐书法名家，铭刻书迹中也留下了释仙等书家姓名[2]。而北齐墓志样式拥有固定的铭文格式，延续至清代乃至现代，已经成为国家墓葬文化的重要组成部分。
二、北齐墓志书法艺术特征
（一）书体分类特征
北齐处于中国书法史繁荣发展的时代，书法体势上继承了汉代隶书，下启隋唐楷书，处于由隶书向楷书过渡的关键时期。由于隶书、楷书、行书、草书等众多书体在南北朝时期并存，北齐墓志书法也包含多种书体，体势类型与所处朝代整体面貌吻合。而从总体上来看，主要可以划分为楷书、隶书和楷隶杂糅体。从北齐墓志楷体书来看，由于脱胎于隶书，经过王羲之等人的变制，当时上流社会墓志依然从上隶书，但楷书数量也逐渐增加。目前出土的《谷武妃墓志》、《李子叔墓志》等都属于楷书，其中不乏皇家贵族墓志。由此可知，北齐社会当时通行楷书。隶书作为正体，也常见与墓志，占据铭石体主流地位，如《赫连迁墓志》、《韩华墓志》等都使用隶书。在尊崇隶书，推行楷书的背景下，楷隶糅杂书体得以出现，如《孤独誉墓志》、《元叉妻胡氏墓志》等，使北齐墓志书法颇具特点。
（二）书法审美特征
从审美上来看，不同书体的北齐墓志在审美取向上存在一定差异。楷书墓志大致可以划分为宽博方整、瘦硬峻秀等不同风格，如《谷武妃墓志》就属于宽博方整的代表，如图1所示，结字主要采取横势，按照横平竖直形态布局，给人以平沓感受。《李子叔墓志》则追求飘逸、险峻，在结体上相对收敛，继承了唐代欧阳询等书法大家的风格，形貌颇具美感。但也存在如《房广渊墓志》这一类书法纤细委婉的墓志，依靠外延笔画突显张力，带有绵里藏针的感受。另外，《李祖勋墓志》等在书法上追求天真朴拙，折笔用圆转代替，几乎不存在竖勾，能够使字形最大限度保留，给人以憨态可掬的感受。
隶书墓志在审美上更追求庄重严肃，沿袭了魏晋时期方直书法风貌。如图2所示，《韩华墓志》中撇、横等笔画带有“折刀头”的形态，给人以峻整感受，无论是结字还是笔画上都缺少变化。出现这种审美，主要是由于西晋灭亡后古体篆隶仅由书家相传，代表正宗。北齐建国后，甚至下达法令在全国推行通用标准，使得隶书变化较少。此外，当时也存在追求俊逸、流丽的隶书。如《姚洪姿墓志》就继承了汉代隶书代表作《礼器碑》的风格，字迹清秀、雅致，给人以肃穆、超然的感受。在结字上，能够保持收合有度，点画拥有一定张力，带来纤细且具有韧性的感受。
从审美上来看，相较于隶书，楷书墓志显然更加多元。分析原因可知，不同于隶书拥有通用标准，楷书临习范本较少，仅依靠效仿等途径传授技法。从东魏开始复兴隶书，也对北齐楷书审美带来了影响。在北朝后期，官方在书法审美上推崇的铭石书就带有“平划宽结”的楷书和隶书结合风貌，使得许多楷书墓志带有隶意，形成了平正方整的形态。
（三）书法杂糅特征
在南北朝时期，尽管南北分治，但南北书派却在艺术领域形成的交流与互补关系，共同推动了书法艺术的發展。从当时书法遗迹来看，形成了隶楷交替变换风格，促使书体复杂多样，并非是由于地理位置差异引发的差别，而是行书笔意融合结果。大量楷隶杂糅作品的产生，促使墓志书法也呈现出杂糅特征。如长横加入波磔，同时点画为楷书，就属于杂糅书体的一种，同时带有隶书风格和楷书特征，能够突出展现字体美。其次，也存在同一长波横起笔为楷书，收笔为隶书的杂糅书体，实现了不同书法的技法融合。如回峰隆起的写法，形成了蚕头、雁尾，起笔为“侧刀头”样式。利用隶书取横势，结体平正不欹斜，也属于杂糅体的一种，一改楷书字势，利用隶书平正字势突显隶书特点，体现方整平正的风格。出现这些字体，都是由于楷书与隶书相互影响，促使字的框架、形态发生了变化，重心在中间或偏下位置，显得十分朴拙。从隶书和楷书历史来看，前者源于战国，经历多个朝代已经衍生出繁琐的字体，给文字交流带来了困难。而楷书兴起时间较晚，在民间流行开来，经过打磨后从凌人态势逐渐变为平缓，能够与隶书技法相互融合，增强字势适应性。在复古潮流下，最终促使杂糅体产生，并且在邺城流行开来。
结论：通过研究北齐墓志书法艺术特征可以发现，不同书体面貌形成拥有复杂的原因，不仅受到了书法艺术的催化，也受到了社会、文化等多重因素的影响。在当代书法艺术发展过程中，在继承各种书法艺术风貌的同时，也需要演绎现代书法艺术审美演变规律，从而推动书法艺术可持续发展。
参考文献
[1]李建栋.北齐徐显秀墓志识读[J].吕梁学院学报，2020，10（06）：1-3.
[2]容轩.北齐长孙彦墓志[J].书法，2020（04）：140-153.
姓名 冯丰运（1991年12月-），男，河南新郑人，汉族，硕士研究生，研究方向 美术学书法。
郑州大学书法学院 河南郑州 450000