水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
　　夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
　　张舜民，字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋，是宋代著名诗人。他的诗学白居易，多讥刺时事之作，语言通俗。
　　这首诗以淡墨写生的手法描绘了一幅静谧清寂的山村晚归图，表现了诗人恬淡闲适的心境。
　　首句“水绕陂田竹绕篱”，由远及近描写村居外围的景色。远处潺潺溪水环绕着山坡上的层层梯田;近处小园旁摇曳的翠竹环绕着短短的篱笆。诗人写竹、篱之内的茅舍，宛然在目，一派田园风光。两个“绕”字，把水、陂田、竹、篱非常和谐地融合在一起，音韵优美，情味悠长。
　　次句“榆钱落尽槿花稀”，笔触由篱外转到篱内，描写山村农家庭院内的风光。那篱边榆树枝头的串串榆钱早已落光，篱上的木槿花也只残存了稀疏的几朵。木槿在夏秋之交开花。槿花稀疏，表明时已清秋，院落内尽管绿意宜人，可惜盛时已过，露出了清寂之意。
　　“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”，夕阳西下，在暮色苍茫中，一头老牛缓缓归来，牛背上没有短笛横吹的牧童，而是佇立着一对悠闲自在的乌鸦。“寒”字，点出这是深秋季节。“无人卧”引起疑问：那么是什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”。寒鸦之静附于牛之动，牛之动映衬了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成了一幅宁静和平的画面。“带”与“两两”相互配合，牛的怡然，牛和鸦的和谐，神态毕现。牛和鸦的“自在”，恰是看牛和鸦的“村居”者的“自在”。
　　前两句选择绿水、田地、翠竹、篱笆、榆树、槿花等静物，以静写静。后两句变换手法，以动写静，更显其静。牛蹄嘚嘚，行步迟迟，有声响也有动态，但没有破坏环境的和谐统一，奥秘就在于动作的迟缓，声调的单一。诗人通过细致地观察生活，以清雅自然的语言，勾勒出新颖的形象，表达了悠闲宁静而又略带清愁的心情，构成了恬淡和谐的意境，给人以美的享受。
　　【刘为民/供稿】