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【摘 要】文章描述了电视谈话栏目自诞生到蓬勃发展的历程，将我国电视谈话节目的发展自1993年起划分为三个阶段，并对目前我国电视谈话栏目的特征进行了简要分析。
【关键词】谈话节目 发展历程 优势 不足
一、谈话节目的含义
“谈话节目”（Talk Show）指广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生等话题，一般不事先备稿，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”。自1993年大陆第一个电视谈话类栏目诞生起，各种类型的谈话节目如雨后春笋般出现，不但出现了许多影响极大的大型谈话节目，而且各类新闻、时政、社教、娱乐、体育节目中也大量引入了谈话元素。谈话节目成为了中国电视栏目中一个新种类，其间出现了一些观众喜闻乐见的精品名牌栏目。
二、我国电视谈话节目的发展历程
我国第一个电视谈话节目应当追溯到1993年1月开播的上海东方电视台的《东方直播室》。迄今为止已经走过了21年的道路。我国的电视谈话栏目的发展，以1993年1月开播的《东方直播室》为起点，共经历了三个阶段。
（一）兴起阶段（1993-1996）
1993年1月上海东方电视台《东方直播室》开播，标志着我国电视谈话节目的兴趣，这是一档每晚7：00-7：30的演播室直播谈话节目，时段与中央电视台的《新闻联播》相同。《东方直播室》的重大突破就是首次将观众请入演播室，由主持人、嘉宾和现场观众一起，采用“大家谈”的方式，共同探讨老百姓关心的社会热门话题，话题内容涉及社会、家庭、法律、经济、文化、历史等各方面的内容。紧接着1993年2月开播的直播谈话节目上海电视台的《今晚八点》，黑龙江电视台的《北方直播室》、广东电视台的《岭南直播室》和山东台的《午夜相伴》等。由于当时电视台还没有上星，所以传播范围仅限于当地，收视范围很小，这些谈话类节目都没有在全国引起大的反响。
（二）发展阶段（1996-2000）
1996年中央电视台的《实话实说》开播，标志着我国电视谈话节目进入发展阶段。《实话实说》首次采用国外“Talk Show”的形式，并一炮打红。节目从话题甄选、谈话层次涉及、记者前期调查、嘉宾的选择和搭配、主持人的風格定位与现场组织略、大屏幕使用、灯光设计、现场乐队、多机摄录和后期编辑等都借鉴了国外脱口秀节目的方式，并结合自身特点进行了修改与创新。《实话实说》的巨大成功引发了中国电视谈话节目的流行，各个电视台都试图抢摊这块新市场。这段时期出现了一些较有特色的栏目，如中央台有《文化视点》、《影视同期声》周末版、《半边天》周末版，地方台有北京电视台《荧屏连着我和你》、深圳电视台的《魔方舞台》、重庆电视台《龙门阵》，上海电视台《有话大家说》、1999年12月北京电视台开播的《国际双行线》、2000年3月湖南电视台的《大当家》等等。
这一阶段湖南电视台大胆模仿港台等地的婚恋交友类谈话节目， 掀起了婚恋交友类风潮。1998年7月湖南卫视播出了《玫瑰之约》，节目的制作是受到了台湾《非常男女》的启发。栏目播出后，同期出现了大量类似的栏目，当时可以说一个“婚恋交友类节目的时代”。海南电视台《好心劝你》、重庆电视台《缘分天空》、陕西电视台《好男好女》、福建有线台的《真情相约》、河南电视台《谁让你心动》、辽宁电视台《一见倾心》等都是同类节目。
这一时期谈话节目数量多，但是由于缺乏《实话实说》的前期精心策划，没有崔永元那样个性鲜明的主持人，许多节目质量并不理想。
（三）成熟阶段2000-至今
2000年《财智时代》开播在电视谈话节目的发展道路上，算得上一个虽不起眼但却是新的里程碑，标志着我国谈话节目进入成熟阶段。它把谈话节目从以往的社会生活类话题转向经济领域，极富时代气息。这段时期里开播的《艺术人生》被称为2001年“中央电视台最大的亮点”，《对话》节目更是被称作“2001年中国电视界的最大惊艳”。《对话》凭借其全世界范围内举足轻重的嘉宾、经济前沿里有价值的思考、创造性的表现方式，赢得了良好收视与广告效果。此阶段的电视谈话类节目涉及的话题、内容范围更加广泛；节目数量增加更快；出现了讲述平常普通人故事的谈话类节目，比如湖北电视台的《往事》、央视十套的《讲述》、云南电视台的《人生》等；同时出现了一批具有特色、有影响的节目主持人，比如《艺术人生》主持人朱军等。第一部关于谈话节目的理论专著——王群、曹可凡写的《谈话节目主持艺术》（2002年）也在这一时期面世出版。
三、我国电视谈话节目的基本特征分析
（一）优势
1.互动性、传播多向性
由于嘉宾、现场观众以及场外观众等多种角色的参与，我国电视谈话节目较之传统的新闻节目以及电视连续剧等样式，重新诠释了互动性的概念。而且节目中不仅仅是双向的人际传播，还有嘉宾、主持、观众之间的多向传播，并且能够获得及时的信息反馈，产生思想的争鸣和碰撞，进而增加节目的可看性。此外，谈话节目所涉及的内容，多与现实生活息息相关，与新闻的抽象性以及连续剧和娱乐节目的虚构性相比，更具有实际意义。
2.真实性
谈话类节目的真实性，在人际传播的表现形式当中得到了充分的印证。虽然谈话节目也有前期的策划，主持人也在节目中将谈话往既定的方向上引导，但是谈话节目的开放性与不可预知性所带来的真实感还是为广大观众所认同的。
3.辩论性
真理的寻求过程就是各种不同观点进行辩论、争吵、交锋、交流从而达到一致的过程。谈话节目的形态与之类似。在谈话节目策划中，会强调所谓“兴奋点”的制造。倘若在一个时长为60分钟的电视谈话观众在观看中希望看到观点的分歧，这种观看别人争吵的快感是谈话节目收视原因之一。
4.开放性 以凤凰卫视名嘴窦文涛主持的谈话节目《锵锵三人行》为例。这档节目没有现场观众，每期会有两个嘉宾，相对比较固定。与大陆谈话节目不同，话题极其广泛，多涉及性、政治以及奇闻轶事等方面，极尽讽刺揶揄之能事。这档节目没有隆重的开场，也不会一直盯在某一个话题上，没有结尾，还在谈话之中便开始出结束的字幕。对于谈话的方向通常连嘉宾自己都无法预知，形式就像是几个朋友聚在一起聊天，唯一不同是开始是有一个起始话题的。而就是这种漫无边际的乱谈，却由于其话题本身的开放性以及节目形式的开放性，吸引了受众的注意。
5.表现形式多样化
谈话节目最早起源自广播，在电视中获得了火爆的发展。事实上谈话节目是以声音为主要表现手段的节目类型，而人类所接触的信息有80%来自于眼睛。电视声画结合的特点，使得观众在听谈话的同时实时地看到谈话人的表情、动作、眼神等，体现为一种更加立体的表现方式。
6.节目制作成本低廉
谈话类节目多是在一个背景相对固定的摄影棚中录制。需要外出进行录制和信息采集的比较少。谈话的表现形式，也对技术的要求相对比较低。节目成本的低廉和节目制作的简单使得该节目类型的火爆成为一种必然。
（二）不足
1.盲目效仿，低品质重复，缺乏个性，量与质的严重不均衡粗放型发展
崔永元是不可复制的，《实话实说》也是不可复制的。但是越来越多跟风而起的谈话节目并没有进行成熟的思考，在看到榜样节目的辉煌之后便盲目的进行低水平复制，妄图达到风险的最低层面。但是统观中外各档成功的谈话节目，其成功無不建立在个性化、细分化的地位上。乐观的看法是，中国的谈话类节目产生时间过短，而任何事物的发展都是一个过程性的所在。从无到有、从有到多、从多到精，总是一个漫长的过程。而事实会让人们更多的吸取教训，进行改进。
2.话题危机
鉴于体制、政策的限制，中国的谈话节目没有像美国或者台湾的谈话节目往某一类限制性话题的方向去发展。但是在现有范围内选择的话题，则明显的缺乏深度，很少会让人眼前一亮。体现在策划人员那里，每一期节目录制完成之时便是他们投入新一轮痛苦之际，他们将一如既往的为了选题而绞尽脑汁。
3.缺乏真实性
与谈话节目所体现的真实感相对应，谈话节目事实上缺乏应有的真实性。这种缺乏更多地体现在具体的事实和操作层面。很多节目在录制之前，会让嘉宾和观众提前进行彩排和串场，甚至有的情感类节目为了制造煽情的效果规定主持和嘉宾应该在何时落泪。这些做法严重违背了谈话节目的开放性、自由性和作为公共话语场的职责性，有严重的作秀之感，成为另一个版本的真人秀。
4.冲突的适度原则——节目的不可预知性
2001年10月27日，在北京电视台《国际双行线》节目录制现场，著名音乐家谭盾作为嘉宾，与同为嘉宾的著名指挥家卞祖善因音乐问题发生冲突，起身而去。《国际双行线》在未作处理的情况下于11月10日将这档节目如期播出。成为国内传媒界的重大话题（2002，张百宁）。由于谈话节目的开放性，使得各种观点在节目中被集中的呈现并且进行争鸣，这本是谈话节目的卖点所在。然而冲突的引入还是要讲求适度原则。谭盾事件的发生，很大程度上是因为节目制作方以及主持人对于冲突原则没有良好的认识和把握。
5.主持人的不合格
电视谈话节目中经常会有主持人过于呆板或者过于强烈的表达自己的观点而不善于聆听，有的则过分煽情、甚至不惜打出让每一个到场嘉宾都落泪的牌；很多主持人难以把握现场局面的调度。而能够创出自己独立风格的主持人，更是微乎其微。大部分主持人缺少必要的生活阅历和由阅历而引发的个人魅力，只具备主持的基本技能但是却不能将话题往深层次带入。
6.节目段落感不强，叙事缺乏逻辑性
这是与节目的前期策划密切相关的问题。任何节目的构成都要有段落感，有发生发展高潮和结局，才能符合受众的心理期待。一项受众调查显示，谈话节目的受众层次显示出知识层次和年龄的双高。对这样一群偏向理性的主要受众，节目的叙事逻辑性则显得尤为重要。在逻辑的基础上即兴的发挥，有整体感的酣畅淋漓，才是应循之法。倘若只是平面性的按照事先列好的提纲踩点，或者整个局面总处在一种离题与拼命往原命题拉回的状态，则会让受众觉得不舒服。
7.镜头的表现不能体现现场的气氛
谈话节目中冲突性的表现，除去声音的传达，更为重要的就是镜头的运动要及时的捕捉冲突的每一个参与者的表情和动作，从而凸现冲突的戏剧性。如果现场摄像机数量的不足或者摄像师的懈怠则会遗漏某一精彩的对峙场面，不能全面体现现场的气氛。
8.市场运作化程度低
民营节目制作公司大多集中在娱乐、游戏层面，比如光线制作的《娱乐现场》，以及娱乐性质的访谈节目，如《超级访问》。而对于更加具有深度的访谈类节目则极少触及。这也与风险投资的可回报性的多少有直接的关系，大多数投资方不相信更加偏重理性的受众能够成为足够大的收视群体。毕竟在这样一个娱乐化风潮的年代，娱乐节目的风险系数应该是相对而言最小的。
因此，在众多的节目类型中，谈话节目的市场化运作水平仍处在比较低的水平，大部分处于电视台自办节目的状态。因为此类节目在没有打造成个性品牌之前，其销售的业绩很难估量；而且按照传统思维来看，也很难像一些娱乐节目那样短时间内造成轰动效应。资本对于利润的追求性，还是让市场化远远不能靠近这一领域。
参考文献：
[1]林小榆，电视谈话节目主持人的品牌构建[J]. 传媒，2013年第5期.
[2]郭晋晖，“脱口秀”在中国——试评近年兴起的电视谈话节目[J]. 文艺争鸣，2002年
第2期 p77-80.
[3]吉妮·格拉汉姆·斯克特，脱口秀——广播电视谈话节目的威力与影响[J].
[4]佘静，研究谈话类电视娱乐节目的三种趋向[J]. 传媒观察，2004年第5期 p43-45.
[5]石长顺，电视栏目分析[M]. 武汉：华中科技大学出版社，2003年2月.
[6]王群，曹可凡，谈话节目主持艺术[M].上海：上海社会科学眼出版社，2002年6月.
[7]王悦，电视“脱口秀”节目类型的起源及发展方向[J].辽宁商务职业学院学报，2000年 第3期.
[8]徐雷，我国电视谈话节目的历史格局和流变脉络[J].湖南大众传媒职业技术学院学报2004 年7 月第4卷第3 期 p97-100.
该论文是江西省社会科学“十一五”（2008年）规划项目《中国电视谈话节目本土文化特色研究》（项目编号08WX69）阶段性研究成果。
作者简介：
陈嫡（1977-），女，江西南昌人，江西科技学院讲师。
洪文珍（1968-），女，江西九江人，江西科技学院讲师
【关键词】谈话节目 发展历程 优势 不足
一、谈话节目的含义
“谈话节目”（Talk Show）指广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生等话题，一般不事先备稿，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”。自1993年大陆第一个电视谈话类栏目诞生起，各种类型的谈话节目如雨后春笋般出现，不但出现了许多影响极大的大型谈话节目，而且各类新闻、时政、社教、娱乐、体育节目中也大量引入了谈话元素。谈话节目成为了中国电视栏目中一个新种类，其间出现了一些观众喜闻乐见的精品名牌栏目。
二、我国电视谈话节目的发展历程
我国第一个电视谈话节目应当追溯到1993年1月开播的上海东方电视台的《东方直播室》。迄今为止已经走过了21年的道路。我国的电视谈话栏目的发展，以1993年1月开播的《东方直播室》为起点，共经历了三个阶段。
（一）兴起阶段（1993-1996）
1993年1月上海东方电视台《东方直播室》开播，标志着我国电视谈话节目的兴趣，这是一档每晚7：00-7：30的演播室直播谈话节目，时段与中央电视台的《新闻联播》相同。《东方直播室》的重大突破就是首次将观众请入演播室，由主持人、嘉宾和现场观众一起，采用“大家谈”的方式，共同探讨老百姓关心的社会热门话题，话题内容涉及社会、家庭、法律、经济、文化、历史等各方面的内容。紧接着1993年2月开播的直播谈话节目上海电视台的《今晚八点》，黑龙江电视台的《北方直播室》、广东电视台的《岭南直播室》和山东台的《午夜相伴》等。由于当时电视台还没有上星，所以传播范围仅限于当地，收视范围很小，这些谈话类节目都没有在全国引起大的反响。
（二）发展阶段（1996-2000）
1996年中央电视台的《实话实说》开播，标志着我国电视谈话节目进入发展阶段。《实话实说》首次采用国外“Talk Show”的形式，并一炮打红。节目从话题甄选、谈话层次涉及、记者前期调查、嘉宾的选择和搭配、主持人的風格定位与现场组织略、大屏幕使用、灯光设计、现场乐队、多机摄录和后期编辑等都借鉴了国外脱口秀节目的方式，并结合自身特点进行了修改与创新。《实话实说》的巨大成功引发了中国电视谈话节目的流行，各个电视台都试图抢摊这块新市场。这段时期出现了一些较有特色的栏目，如中央台有《文化视点》、《影视同期声》周末版、《半边天》周末版，地方台有北京电视台《荧屏连着我和你》、深圳电视台的《魔方舞台》、重庆电视台《龙门阵》，上海电视台《有话大家说》、1999年12月北京电视台开播的《国际双行线》、2000年3月湖南电视台的《大当家》等等。
这一阶段湖南电视台大胆模仿港台等地的婚恋交友类谈话节目， 掀起了婚恋交友类风潮。1998年7月湖南卫视播出了《玫瑰之约》，节目的制作是受到了台湾《非常男女》的启发。栏目播出后，同期出现了大量类似的栏目，当时可以说一个“婚恋交友类节目的时代”。海南电视台《好心劝你》、重庆电视台《缘分天空》、陕西电视台《好男好女》、福建有线台的《真情相约》、河南电视台《谁让你心动》、辽宁电视台《一见倾心》等都是同类节目。
这一时期谈话节目数量多，但是由于缺乏《实话实说》的前期精心策划，没有崔永元那样个性鲜明的主持人，许多节目质量并不理想。
（三）成熟阶段2000-至今
2000年《财智时代》开播在电视谈话节目的发展道路上，算得上一个虽不起眼但却是新的里程碑，标志着我国谈话节目进入成熟阶段。它把谈话节目从以往的社会生活类话题转向经济领域，极富时代气息。这段时期里开播的《艺术人生》被称为2001年“中央电视台最大的亮点”，《对话》节目更是被称作“2001年中国电视界的最大惊艳”。《对话》凭借其全世界范围内举足轻重的嘉宾、经济前沿里有价值的思考、创造性的表现方式，赢得了良好收视与广告效果。此阶段的电视谈话类节目涉及的话题、内容范围更加广泛；节目数量增加更快；出现了讲述平常普通人故事的谈话类节目，比如湖北电视台的《往事》、央视十套的《讲述》、云南电视台的《人生》等；同时出现了一批具有特色、有影响的节目主持人，比如《艺术人生》主持人朱军等。第一部关于谈话节目的理论专著——王群、曹可凡写的《谈话节目主持艺术》（2002年）也在这一时期面世出版。
三、我国电视谈话节目的基本特征分析
（一）优势
1.互动性、传播多向性
由于嘉宾、现场观众以及场外观众等多种角色的参与，我国电视谈话节目较之传统的新闻节目以及电视连续剧等样式，重新诠释了互动性的概念。而且节目中不仅仅是双向的人际传播，还有嘉宾、主持、观众之间的多向传播，并且能够获得及时的信息反馈，产生思想的争鸣和碰撞，进而增加节目的可看性。此外，谈话节目所涉及的内容，多与现实生活息息相关，与新闻的抽象性以及连续剧和娱乐节目的虚构性相比，更具有实际意义。
2.真实性
谈话类节目的真实性，在人际传播的表现形式当中得到了充分的印证。虽然谈话节目也有前期的策划，主持人也在节目中将谈话往既定的方向上引导，但是谈话节目的开放性与不可预知性所带来的真实感还是为广大观众所认同的。
3.辩论性
真理的寻求过程就是各种不同观点进行辩论、争吵、交锋、交流从而达到一致的过程。谈话节目的形态与之类似。在谈话节目策划中，会强调所谓“兴奋点”的制造。倘若在一个时长为60分钟的电视谈话观众在观看中希望看到观点的分歧，这种观看别人争吵的快感是谈话节目收视原因之一。
4.开放性 以凤凰卫视名嘴窦文涛主持的谈话节目《锵锵三人行》为例。这档节目没有现场观众，每期会有两个嘉宾，相对比较固定。与大陆谈话节目不同，话题极其广泛，多涉及性、政治以及奇闻轶事等方面，极尽讽刺揶揄之能事。这档节目没有隆重的开场，也不会一直盯在某一个话题上，没有结尾，还在谈话之中便开始出结束的字幕。对于谈话的方向通常连嘉宾自己都无法预知，形式就像是几个朋友聚在一起聊天，唯一不同是开始是有一个起始话题的。而就是这种漫无边际的乱谈，却由于其话题本身的开放性以及节目形式的开放性，吸引了受众的注意。
5.表现形式多样化
谈话节目最早起源自广播，在电视中获得了火爆的发展。事实上谈话节目是以声音为主要表现手段的节目类型，而人类所接触的信息有80%来自于眼睛。电视声画结合的特点，使得观众在听谈话的同时实时地看到谈话人的表情、动作、眼神等，体现为一种更加立体的表现方式。
6.节目制作成本低廉
谈话类节目多是在一个背景相对固定的摄影棚中录制。需要外出进行录制和信息采集的比较少。谈话的表现形式，也对技术的要求相对比较低。节目成本的低廉和节目制作的简单使得该节目类型的火爆成为一种必然。
（二）不足
1.盲目效仿，低品质重复，缺乏个性，量与质的严重不均衡粗放型发展
崔永元是不可复制的，《实话实说》也是不可复制的。但是越来越多跟风而起的谈话节目并没有进行成熟的思考，在看到榜样节目的辉煌之后便盲目的进行低水平复制，妄图达到风险的最低层面。但是统观中外各档成功的谈话节目，其成功無不建立在个性化、细分化的地位上。乐观的看法是，中国的谈话类节目产生时间过短，而任何事物的发展都是一个过程性的所在。从无到有、从有到多、从多到精，总是一个漫长的过程。而事实会让人们更多的吸取教训，进行改进。
2.话题危机
鉴于体制、政策的限制，中国的谈话节目没有像美国或者台湾的谈话节目往某一类限制性话题的方向去发展。但是在现有范围内选择的话题，则明显的缺乏深度，很少会让人眼前一亮。体现在策划人员那里，每一期节目录制完成之时便是他们投入新一轮痛苦之际，他们将一如既往的为了选题而绞尽脑汁。
3.缺乏真实性
与谈话节目所体现的真实感相对应，谈话节目事实上缺乏应有的真实性。这种缺乏更多地体现在具体的事实和操作层面。很多节目在录制之前，会让嘉宾和观众提前进行彩排和串场，甚至有的情感类节目为了制造煽情的效果规定主持和嘉宾应该在何时落泪。这些做法严重违背了谈话节目的开放性、自由性和作为公共话语场的职责性，有严重的作秀之感，成为另一个版本的真人秀。
4.冲突的适度原则——节目的不可预知性
2001年10月27日，在北京电视台《国际双行线》节目录制现场，著名音乐家谭盾作为嘉宾，与同为嘉宾的著名指挥家卞祖善因音乐问题发生冲突，起身而去。《国际双行线》在未作处理的情况下于11月10日将这档节目如期播出。成为国内传媒界的重大话题（2002，张百宁）。由于谈话节目的开放性，使得各种观点在节目中被集中的呈现并且进行争鸣，这本是谈话节目的卖点所在。然而冲突的引入还是要讲求适度原则。谭盾事件的发生，很大程度上是因为节目制作方以及主持人对于冲突原则没有良好的认识和把握。
5.主持人的不合格
电视谈话节目中经常会有主持人过于呆板或者过于强烈的表达自己的观点而不善于聆听，有的则过分煽情、甚至不惜打出让每一个到场嘉宾都落泪的牌；很多主持人难以把握现场局面的调度。而能够创出自己独立风格的主持人，更是微乎其微。大部分主持人缺少必要的生活阅历和由阅历而引发的个人魅力，只具备主持的基本技能但是却不能将话题往深层次带入。
6.节目段落感不强，叙事缺乏逻辑性
这是与节目的前期策划密切相关的问题。任何节目的构成都要有段落感，有发生发展高潮和结局，才能符合受众的心理期待。一项受众调查显示，谈话节目的受众层次显示出知识层次和年龄的双高。对这样一群偏向理性的主要受众，节目的叙事逻辑性则显得尤为重要。在逻辑的基础上即兴的发挥，有整体感的酣畅淋漓，才是应循之法。倘若只是平面性的按照事先列好的提纲踩点，或者整个局面总处在一种离题与拼命往原命题拉回的状态，则会让受众觉得不舒服。
7.镜头的表现不能体现现场的气氛
谈话节目中冲突性的表现，除去声音的传达，更为重要的就是镜头的运动要及时的捕捉冲突的每一个参与者的表情和动作，从而凸现冲突的戏剧性。如果现场摄像机数量的不足或者摄像师的懈怠则会遗漏某一精彩的对峙场面，不能全面体现现场的气氛。
8.市场运作化程度低
民营节目制作公司大多集中在娱乐、游戏层面，比如光线制作的《娱乐现场》，以及娱乐性质的访谈节目，如《超级访问》。而对于更加具有深度的访谈类节目则极少触及。这也与风险投资的可回报性的多少有直接的关系，大多数投资方不相信更加偏重理性的受众能够成为足够大的收视群体。毕竟在这样一个娱乐化风潮的年代，娱乐节目的风险系数应该是相对而言最小的。
因此，在众多的节目类型中，谈话节目的市场化运作水平仍处在比较低的水平，大部分处于电视台自办节目的状态。因为此类节目在没有打造成个性品牌之前，其销售的业绩很难估量；而且按照传统思维来看，也很难像一些娱乐节目那样短时间内造成轰动效应。资本对于利润的追求性，还是让市场化远远不能靠近这一领域。
参考文献：
[1]林小榆，电视谈话节目主持人的品牌构建[J]. 传媒，2013年第5期.
[2]郭晋晖，“脱口秀”在中国——试评近年兴起的电视谈话节目[J]. 文艺争鸣，2002年
第2期 p77-80.
[3]吉妮·格拉汉姆·斯克特，脱口秀——广播电视谈话节目的威力与影响[J].
[4]佘静，研究谈话类电视娱乐节目的三种趋向[J]. 传媒观察，2004年第5期 p43-45.
[5]石长顺，电视栏目分析[M]. 武汉：华中科技大学出版社，2003年2月.
[6]王群，曹可凡，谈话节目主持艺术[M].上海：上海社会科学眼出版社，2002年6月.
[7]王悦，电视“脱口秀”节目类型的起源及发展方向[J].辽宁商务职业学院学报，2000年 第3期.
[8]徐雷，我国电视谈话节目的历史格局和流变脉络[J].湖南大众传媒职业技术学院学报2004 年7 月第4卷第3 期 p97-100.
该论文是江西省社会科学“十一五”（2008年）规划项目《中国电视谈话节目本土文化特色研究》（项目编号08WX69）阶段性研究成果。
作者简介：
陈嫡（1977-），女，江西南昌人，江西科技学院讲师。
洪文珍（1968-），女，江西九江人，江西科技学院讲师