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说到湖湘古瓷，人们就会想到湘阴窑、长沙窑。谈起湖湘古彩瓷，人们可能还是把目光投向湘阴窑与长沙窑。但却不知，在湖湘古彩瓷中，从湘江逆流而上，还有湘潭的湘乡石龙窑、衡阳的衡山窑和耒阳窑、永州江永的千家峒窑等，它们都是湖湘古彩瓷中的姊妹花。
一、湘阴窑
湘阴窑属于东汉瓷窑，在今湖南湘阴，由此冠名。唐、五代湘阴隶属岳州，亦称岳州窑，有文献记载，岳州窑是唐代六大青瓷产地之一。湘阴窑的瓷器对湖南古代瓷器的发展有着承上启下的作用，是湖湘瓷窑中的一颗明珠。
湘阴位于省会长沙之北，南北纵长61公里，东西横跨52公里。东接汨罗，西连益阳，北交岳阳、沅江，南邻长沙望城，湘江、资江流经县境，交通十分便利。
湘阴窑始烧于东汉，盛于隋唐，衰于五代。窑址位于县城堤垸一带，占据的面积相当广大，主要有青竹寺窑（东汉）、城关镇窑（晋、南朝、隋唐）、铁角嘴窑（东汉、唐）、芦林潭（隋唐）、百梅村（宋元）和乌龙嘴（宋明）窑址等26处。特别是青竹寺东汉窑址和城关镇晋唐窑址密布于县城湘江东岸约5公里的河沿、山岗。湘阴窑延续时间1500多年，发展历程为：
前期（汉、晋）——以青竹寺窑为代表，包括窑头山窑、樟树镇窑和望城石门矶窑，产品为青瓷。已烧制出青釉碗、钵、盆等，胎色灰白，质地细腻，部分胎壁有气泡，多施半釉。
早期（晋、唐）——以城关镇窑为代表，产品为青瓷。器型有洗、盆、罐、壶等，釉色有青、黄、酱等色，部分窑变釉色呈蓝、紫色，装饰方法有印花、浮雕、圆雕等。值得提出的是，此时出现了粉地褐彩绘花瓷。
中期（唐）——以铁角嘴窑为代表，生产青瓷。唐、五代时期，湘阴窑改称为岳州窑，烧造技术水平成熟，器物以碗盘为主，釉色更趋青绿，胎体更轻薄，釉面玻璃质感更强且开细碎片纹，剥釉现象仍然存在。故陆羽在《茶经》中评价唐代六个瓷窑的茶碗称：“碗，越州上，鼎州次，岳州次，寿州、洪州次。”
晚期（五代、宋）——以营田窑、百梅窑为代表，主要生产彩釉釉下粉地（化妆土）绘花瓷。
营田窑位于屈原区西南隅，南靠湘阴县三塘乡，是湘阴窑最北端的一个窑口。该窑胎呈灰色，少数呈赤色。其装饰特点为粉地彩釉绘花、釉下彩等。彩釉主要是青釉、酱釉、褐釉、黑釉等，少数白釉。
图1为营田窑青釉绘白彩牡丹纹瓶，撇口，束颈，溜肩，圆腹，阶梯式平底高足。颈上部釉下施白色化妆土，腹部釉下白色彩绘缠枝牡丹纹，全器施青釉。该瓶器形完整，釉彩靓丽，堪称湘阴窑精品。
图2为营田窑白釉褐彩绘执壶，尖唇外折边，束颈、溜肩、鼓腹，长流，扁圆形柄，圈足。壶颈、腹部的化妆土粉地上以褐彩绘缠枝牡丹纹，上施青釉，下部不施化妆土和釉，露灰胎。
百梅窑位于湘阴县樟树镇的百梅村，沿湘江逆流而上约五公里处就是长沙窑主区。该窑胎呈瓦灰色，少数呈灰白色，其装饰特点为粉地彩釉绘花、釉下彩等。彩釉主要是单色酱釉、褐釉、黑釉、白釉等。
图3为百梅窑粉地酱彩绘花瓶，喇叭口，曲颈滑肩鼓腹，圈足。整器施粉后，用酱彩绘缠枝菊花纹，瓶口沿施酱釉。
图4为百梅窑粉地绘花梅瓶，卷唇小口，短颈，圆肩，上鼓腹下收腰至平底。整器白彩绘菊纹，未施釉，由于瓶在烧制时温差较大，上下露赤胎，中间为灰色带。整器完美，为百梅窑之佳品。
二、长沙窑
长沙窑的时代大致可上溯到初唐，晚唐鼎盛，衰落于五代末年。长沙窑是目前湖湘古瓷中研究最为充分的瓷窑。窑址包括望城县铜官镇和长沙县书堂乡古城村石渚湖两个窑区，北端依山临江，南端沿江面湖，相距5公里。铜官镇窑区沿江千米，有残存窑场多处，出土以碗最多。石渚湖窑区面积有100多万平方米，现存20多万平方米。窑址区有采掘陶土的洞坑，其中最大一处长85米，宽35米，深6.5米，有废弃窑包，现存13处。
长沙窑初唐时瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品，如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。盛唐（公元684-756年）时，以素面青瓷为主，并开始出现彩绘瓷。中唐（公元756-840年）时，出现釉下彩瓷，并以格言、警句及五言、六言句等文字装饰瓷器。晚唐（公元841-907年）时造型趋向纤巧多变，装饰流行印花、压花，题材以花鸟画为主。五代由于战乱及其他原因衰落。
长沙窑器物的特征是胎体疏松，胎呈灰白色或灰青色，少量黄褐色。该窑所采用的原料为当地的瓷石类原料，有较多粗大的石英颗粒，还有长石残骸、云母、赤铁矿、莫来石和玻璃相，因此其矿物组成属粘土—石英—云母系。加之当时完全是分散的家庭式手工作坊生产，淘洗不精，胎体疏松，胎质较粗，白度不高，所以大多产品表面都要饰化妆土，再在其上施彩，以达美观。
长沙窑的主要工艺特点是釉下彩，其施釉工艺，可分为单色釉、釉下彩、釉中彩和粉地彩釉绘花四类。釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做着色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁，氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色，所以长沙窑大体分有褐彩、褐绿彩两种。
长沙窑的重大历史意义在于，它开创了我国釉下多彩瓷的新篇章。
图5为长沙窑青釉褐绿点彩双耳罐，圆口、直颈、溜肩、圆鼓腹，肩部置两系。釉下以褐彩点绘卷云、莲花纹，并以绿彩点缀，外罩青釉，设计庄重，彩绘独特，是为长沙窑的上品。
图6为长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶，大口折沿，粗直颈，溜肩，圆鼓腹，六棱短流，扁圆形柄。流下以褐绿彩绘荷叶鹭纹图，外罩青釉。
图7为长沙窑青釉褐绿彩鸟纹烛台，通体以褐绿彩绘三只展翅的飞鸟，围着烛台腾空而上，外罩青釉。烛台顶部直颈圆口，塔式器身，整器设计新颖，美观大方，使用便利。
三、石龙窑
石龙窑位于湘潭市湘乡西南方水府庙水库北岸石龙村，因窑址出土的陶瓮上书有“石龙厂”，故取名为“石龙窑”。
石龙窑的时代大致可上溯到宋中期，宋晚期鼎盛，衰落于元代。有说是宋朝南迁后，大量匠人随之南下，一部分湘阴、长沙的高手聚于石龙就地取材生产瓷器。综合考古发掘的情况，窑址占据的面积不大，沿水府庙水库往东，离湘乡棋梓桥镇水府庙水库东岸宋窑遗址十几公里。
石龙窑器物的特征是胎体疏松，胎呈灰褐色或黄褐色，少量赤色。因为石龙窑所采用的原料为当地的瓷石类原料，胎质较粗，所以大多在瓷坯表面都要饰化妆土使器表平整，再在其上施彩，以达美观。
石龙窑器坯也是采用人工驱动陶轮的轮制法成型，所以在器底等部位都留有手工痕迹。
石龙窑的主要工艺特点是粉地单彩绘花。着色剂中氧化铁是采用当地含铁的赤铁矿砂，配以助熔剂，用毛笔在未烧制的瓷坯上绘饰图案，然后再覆盖上一层透明釉料并在约1200。C温度下烧制成型。
石龙窑窑址因年久已毁，出土器物较少，研究者也不多，有待进一步探讨。
图8为石龙窑青釉褐彩缠枝牡丹纹壶，圆口、束颈、溜肩、鼓腹，溜肩处置管状长流，流对称处有圆形曲柄。腹上部施青釉，下部粉地褐彩绘缠枝牡丹纹。
图9为石龙窑青釉褐彩菊花纹瓶，盘口、长颈、溜肩、鼓腹，圈足平底，腹部褐彩绘缠枝菊花纹，外罩青釉至足部。
图10为石龙窑青釉褐彩缠枝花纹碗，敞口，圆弧腹，碗心有竹刀旋圆状底，内壁绘褐彩缠枝花纹。内外壁施青釉，底心露灰胎。
四、衡山窑
衡山窑是宋、元时期瓷窑，窑址在衡山县城西南18公里处的贺家乡渡口边和赵家堆及衡东县甘溪镇大源村桂公祠和窑背岭。因为衡东县是1966年经国务院批准从衡山县划出来的，所以衡东大源窑也属衡山窑。衡山窑就地取材，烧瓷品种以单色的青黄、绿、蓝、褐釉为大宗。粉上彩绘又称粉地彩釉绘花，是衡山窑最具特色的品种，数量约占总数的8％，器物有壶、瓶、罐、炉、碗等。制作过程是在素胎器物上先施白色化妆土，然后用褐绿彩画出缠枝牡丹等纹饰，器物口缘及近底边处施褐、绿色釉，整器形成三层装饰带，别具一格。
衡山窑的粉彩绘画装饰艺术有多种，既有粉地彩釉，又有釉下彩和釉上彩，还有彩中彩，施彩色差较大，但又搭配协调。
衡山窑刻划装饰艺术内容也非常丰富，有刻花、印花。刻划花主要是牡丹纹、莲花纹，也有菊花纹、缠枝花、鱼纹、文字吉语纹。
图11为衡山窑粉地点彩瓶，小口卷唇，长颈溜肩，鼓腹，圈足外撇，颈以上施青釉，腰下部施褐釉，腰中粉地绿彩绘两组对称的缠枝花和粉红彩点纹。整器造型完美，施彩协调，当为衡山窑的精品。
图12为衡山窑酱釉彩绘鸟纹罐，外折沿，短颈，鼓腹，假圈足，平底。烧造工艺是在粉地罩酱釉，在腰部留四处天窗，之后在天窗处用褐彩描鸟纹，再在鸟的身体及嘴部点红彩。
图13 为衡山窑粉地彩绘执壶，筒形直口、斜肩鼓腹，圈足平底，管状长流，流中部折弯，流对称处有扁圆曲柄。肩部以上施绿釉，下腹部施酱褐釉，中腰粉地绘褐花绿叶牡丹纹，整器透出一种古朴、庄重之美感。此类彩瓷执壶是该窑的典型器。
衡山窑的雕塑装饰艺术也相当精彩，它既有浮雕又有圆雕。浮雕多用莲花瓣装饰，而圆雕则既有动物、又有果实，形态生动，有的在器物口沿堆塑一周波浪形花边。
图14为衡山窑褐绿彩佛龛，人字形顶盖，弧形墙体，龛门作莲瓣形，周壁绘牡丹纹。佛龛下有镂空式酱釉围栏，圈足平底，露灰胎，佛龛造型独特，施彩协调，可称佳品。
五、耒阳窑
耒阳窑在湖南衡阳耒阳县境内，考古发现宋元时期古窑址多处，分布在县城北部、遥田镇西部、舂陵水东面台地区，以及西南部磨形圩乡与太平圩乡的瓦子塘、虾塘、青皮、瓦子窝、老背山、栾岭、窑山前、南唐、凤形山等地。耒阳窑烧瓷品种有碗、盘、坛、罐、壶、杯等，胎色分别有青灰、砖红、紫红，装饰有刻花、印花，碗、壶、瓶上多印缠枝莲纹，部分碗、盘叠烧时留有四至五个支烧痕。除此以外，在磨形圩乡的磨形村发现彩瓷，其纹饰题材有缠枝或折枝莲花、菊花，也采用褐色联珠纹、条纹作彩绘装饰，碗、盘采用覆烧法，底部无釉。
图15为耒阳窑釉下彩绘缠枝纹瓶，喇叭口，束颈，斜肩，鼓腹，圈足平底。胎体施化妆土，腰部绘两组淡绿彩缠枝纹，足以上罩透明釉。
图16为耒阳窑釉下彩绘缠枝纹执壶，高17厘米，平口直颈，斜肩鼓腹，管状长流，流中部折弯，扁圆形曲柄，平底。通体涂化妆粉后，在腰部绘褐彩缠枝菊纹，再在其上施透明釉，一次烧成。
图17为耒阳窑釉下褐条彩绘碗，直口，弧腹，圈足，碗外壁绘褐色条彩，碗内外施青釉。
图18为耒阳窑釉下彩绘联珠碗，大口，弧腹，圈足，碗外壁彩绘褐色联珠，碗内外施青釉。
耒阳窑彩瓷出土极少，对其研究还没完全展开，有待进一步深入。
六、千家峒窑
永州是湖湘母亲河——湘江的最上游，东邻郴州市，南接广东省清远市，西与广西桂林市相连、西北接邵阳市，北与衡阳市毗邻。永州是世界唯一拥有女书文化的城市，是我国瑶族发源地。千家峒古窑址位于永州江永县千家峒瑶族乡的西南面玉井村的岗坡上，站在岗坡上，举目望去，可以看见一个个隆起的大堆，上面长满了蒿草，走近堆子，可见碎陶片满地。这里长期以来不引人注目，改革开放后，有当地农民挖掘古瓷，然后贩到广州、长沙等地，当地有关部门得悉后，将此处保护，经政府批准已被列为省级文物保护单位。
经专家考察，这个古窑址占地约两平方公里，从陶片质地花纹鉴定，时间在宋至元，具有浓厚鲜明的时代特征和瑶族特色。根据窑址就地取土形成大塘的情形估算，这些陶窑群的生产历史至少在700年以上，现存的碎片也表明生产量很大。这一古窑址的发现，说明当时千家峒的瑶族社会经济已达到了相当高的水平。
千家峒窑器型有碗、碟、杯、瓶、坛、罐、壶，其中以碗、碟多见。釉色有青、黑、绿，还有褐釉玳瑁斑，有的釉面开片，釉下多施化妆土。胎色有砖红色、灰色，纹饰以点彩较多，内容有民间喜闻乐见的吉祥语句，如“福山寿海”、“金玉满堂”和莲鱼图案等。
图19为千家峒窑青釉点酱彩瓶，喇叭口、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。酱彩点于瓶表，外罩青釉。
图20为千家峒窑青釉点褐彩瓶，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。褐彩随意点于瓶表，外罩青釉。
图21为千家峒窑青釉褐彩玳瑁斑碗。
图22为千家峒窑青釉褐彩玳瑁斑盏，圆口、斜腹、圈足，盏内外绘褐彩玳瑁斑，外罩青釉。
综上所述，湖湘古彩瓷都是就地取材，选料不精，胎体较粗，为弥补这一缺陷，古人们采用粉地，再在其上绘花，以达到提高其美观的目的，得以给我们留下了这一独特的古瓷瑰宝。（责编：雨岚）
一、湘阴窑
湘阴窑属于东汉瓷窑，在今湖南湘阴，由此冠名。唐、五代湘阴隶属岳州，亦称岳州窑，有文献记载，岳州窑是唐代六大青瓷产地之一。湘阴窑的瓷器对湖南古代瓷器的发展有着承上启下的作用，是湖湘瓷窑中的一颗明珠。
湘阴位于省会长沙之北，南北纵长61公里，东西横跨52公里。东接汨罗，西连益阳，北交岳阳、沅江，南邻长沙望城，湘江、资江流经县境，交通十分便利。
湘阴窑始烧于东汉，盛于隋唐，衰于五代。窑址位于县城堤垸一带，占据的面积相当广大，主要有青竹寺窑（东汉）、城关镇窑（晋、南朝、隋唐）、铁角嘴窑（东汉、唐）、芦林潭（隋唐）、百梅村（宋元）和乌龙嘴（宋明）窑址等26处。特别是青竹寺东汉窑址和城关镇晋唐窑址密布于县城湘江东岸约5公里的河沿、山岗。湘阴窑延续时间1500多年，发展历程为：
前期（汉、晋）——以青竹寺窑为代表，包括窑头山窑、樟树镇窑和望城石门矶窑，产品为青瓷。已烧制出青釉碗、钵、盆等，胎色灰白，质地细腻，部分胎壁有气泡，多施半釉。
早期（晋、唐）——以城关镇窑为代表，产品为青瓷。器型有洗、盆、罐、壶等，釉色有青、黄、酱等色，部分窑变釉色呈蓝、紫色，装饰方法有印花、浮雕、圆雕等。值得提出的是，此时出现了粉地褐彩绘花瓷。
中期（唐）——以铁角嘴窑为代表，生产青瓷。唐、五代时期，湘阴窑改称为岳州窑，烧造技术水平成熟，器物以碗盘为主，釉色更趋青绿，胎体更轻薄，釉面玻璃质感更强且开细碎片纹，剥釉现象仍然存在。故陆羽在《茶经》中评价唐代六个瓷窑的茶碗称：“碗，越州上，鼎州次，岳州次，寿州、洪州次。”
晚期（五代、宋）——以营田窑、百梅窑为代表，主要生产彩釉釉下粉地（化妆土）绘花瓷。
营田窑位于屈原区西南隅，南靠湘阴县三塘乡，是湘阴窑最北端的一个窑口。该窑胎呈灰色，少数呈赤色。其装饰特点为粉地彩釉绘花、釉下彩等。彩釉主要是青釉、酱釉、褐釉、黑釉等，少数白釉。
图1为营田窑青釉绘白彩牡丹纹瓶，撇口，束颈，溜肩，圆腹，阶梯式平底高足。颈上部釉下施白色化妆土，腹部釉下白色彩绘缠枝牡丹纹，全器施青釉。该瓶器形完整，釉彩靓丽，堪称湘阴窑精品。
图2为营田窑白釉褐彩绘执壶，尖唇外折边，束颈、溜肩、鼓腹，长流，扁圆形柄，圈足。壶颈、腹部的化妆土粉地上以褐彩绘缠枝牡丹纹，上施青釉，下部不施化妆土和釉，露灰胎。
百梅窑位于湘阴县樟树镇的百梅村，沿湘江逆流而上约五公里处就是长沙窑主区。该窑胎呈瓦灰色，少数呈灰白色，其装饰特点为粉地彩釉绘花、釉下彩等。彩釉主要是单色酱釉、褐釉、黑釉、白釉等。
图3为百梅窑粉地酱彩绘花瓶，喇叭口，曲颈滑肩鼓腹，圈足。整器施粉后，用酱彩绘缠枝菊花纹，瓶口沿施酱釉。
图4为百梅窑粉地绘花梅瓶，卷唇小口，短颈，圆肩，上鼓腹下收腰至平底。整器白彩绘菊纹，未施釉，由于瓶在烧制时温差较大，上下露赤胎，中间为灰色带。整器完美，为百梅窑之佳品。
二、长沙窑
长沙窑的时代大致可上溯到初唐，晚唐鼎盛，衰落于五代末年。长沙窑是目前湖湘古瓷中研究最为充分的瓷窑。窑址包括望城县铜官镇和长沙县书堂乡古城村石渚湖两个窑区，北端依山临江，南端沿江面湖，相距5公里。铜官镇窑区沿江千米，有残存窑场多处，出土以碗最多。石渚湖窑区面积有100多万平方米，现存20多万平方米。窑址区有采掘陶土的洞坑，其中最大一处长85米，宽35米，深6.5米，有废弃窑包，现存13处。
长沙窑初唐时瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品，如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。盛唐（公元684-756年）时，以素面青瓷为主，并开始出现彩绘瓷。中唐（公元756-840年）时，出现釉下彩瓷，并以格言、警句及五言、六言句等文字装饰瓷器。晚唐（公元841-907年）时造型趋向纤巧多变，装饰流行印花、压花，题材以花鸟画为主。五代由于战乱及其他原因衰落。
长沙窑器物的特征是胎体疏松，胎呈灰白色或灰青色，少量黄褐色。该窑所采用的原料为当地的瓷石类原料，有较多粗大的石英颗粒，还有长石残骸、云母、赤铁矿、莫来石和玻璃相，因此其矿物组成属粘土—石英—云母系。加之当时完全是分散的家庭式手工作坊生产，淘洗不精，胎体疏松，胎质较粗，白度不高，所以大多产品表面都要饰化妆土，再在其上施彩，以达美观。
长沙窑的主要工艺特点是釉下彩，其施釉工艺，可分为单色釉、釉下彩、釉中彩和粉地彩釉绘花四类。釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做着色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁，氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色，所以长沙窑大体分有褐彩、褐绿彩两种。
长沙窑的重大历史意义在于，它开创了我国釉下多彩瓷的新篇章。
图5为长沙窑青釉褐绿点彩双耳罐，圆口、直颈、溜肩、圆鼓腹，肩部置两系。釉下以褐彩点绘卷云、莲花纹，并以绿彩点缀，外罩青釉，设计庄重，彩绘独特，是为长沙窑的上品。
图6为长沙窑青釉褐绿彩鹭纹壶，大口折沿，粗直颈，溜肩，圆鼓腹，六棱短流，扁圆形柄。流下以褐绿彩绘荷叶鹭纹图，外罩青釉。
图7为长沙窑青釉褐绿彩鸟纹烛台，通体以褐绿彩绘三只展翅的飞鸟，围着烛台腾空而上，外罩青釉。烛台顶部直颈圆口，塔式器身，整器设计新颖，美观大方，使用便利。
三、石龙窑
石龙窑位于湘潭市湘乡西南方水府庙水库北岸石龙村，因窑址出土的陶瓮上书有“石龙厂”，故取名为“石龙窑”。
石龙窑的时代大致可上溯到宋中期，宋晚期鼎盛，衰落于元代。有说是宋朝南迁后，大量匠人随之南下，一部分湘阴、长沙的高手聚于石龙就地取材生产瓷器。综合考古发掘的情况，窑址占据的面积不大，沿水府庙水库往东，离湘乡棋梓桥镇水府庙水库东岸宋窑遗址十几公里。
石龙窑器物的特征是胎体疏松，胎呈灰褐色或黄褐色，少量赤色。因为石龙窑所采用的原料为当地的瓷石类原料，胎质较粗，所以大多在瓷坯表面都要饰化妆土使器表平整，再在其上施彩，以达美观。
石龙窑器坯也是采用人工驱动陶轮的轮制法成型，所以在器底等部位都留有手工痕迹。
石龙窑的主要工艺特点是粉地单彩绘花。着色剂中氧化铁是采用当地含铁的赤铁矿砂，配以助熔剂，用毛笔在未烧制的瓷坯上绘饰图案，然后再覆盖上一层透明釉料并在约1200。C温度下烧制成型。
石龙窑窑址因年久已毁，出土器物较少，研究者也不多，有待进一步探讨。
图8为石龙窑青釉褐彩缠枝牡丹纹壶，圆口、束颈、溜肩、鼓腹，溜肩处置管状长流，流对称处有圆形曲柄。腹上部施青釉，下部粉地褐彩绘缠枝牡丹纹。
图9为石龙窑青釉褐彩菊花纹瓶，盘口、长颈、溜肩、鼓腹，圈足平底，腹部褐彩绘缠枝菊花纹，外罩青釉至足部。
图10为石龙窑青釉褐彩缠枝花纹碗，敞口，圆弧腹，碗心有竹刀旋圆状底，内壁绘褐彩缠枝花纹。内外壁施青釉，底心露灰胎。
四、衡山窑
衡山窑是宋、元时期瓷窑，窑址在衡山县城西南18公里处的贺家乡渡口边和赵家堆及衡东县甘溪镇大源村桂公祠和窑背岭。因为衡东县是1966年经国务院批准从衡山县划出来的，所以衡东大源窑也属衡山窑。衡山窑就地取材，烧瓷品种以单色的青黄、绿、蓝、褐釉为大宗。粉上彩绘又称粉地彩釉绘花，是衡山窑最具特色的品种，数量约占总数的8％，器物有壶、瓶、罐、炉、碗等。制作过程是在素胎器物上先施白色化妆土，然后用褐绿彩画出缠枝牡丹等纹饰，器物口缘及近底边处施褐、绿色釉，整器形成三层装饰带，别具一格。
衡山窑的粉彩绘画装饰艺术有多种，既有粉地彩釉，又有釉下彩和釉上彩，还有彩中彩，施彩色差较大，但又搭配协调。
衡山窑刻划装饰艺术内容也非常丰富，有刻花、印花。刻划花主要是牡丹纹、莲花纹，也有菊花纹、缠枝花、鱼纹、文字吉语纹。
图11为衡山窑粉地点彩瓶，小口卷唇，长颈溜肩，鼓腹，圈足外撇，颈以上施青釉，腰下部施褐釉，腰中粉地绿彩绘两组对称的缠枝花和粉红彩点纹。整器造型完美，施彩协调，当为衡山窑的精品。
图12为衡山窑酱釉彩绘鸟纹罐，外折沿，短颈，鼓腹，假圈足，平底。烧造工艺是在粉地罩酱釉，在腰部留四处天窗，之后在天窗处用褐彩描鸟纹，再在鸟的身体及嘴部点红彩。
图13 为衡山窑粉地彩绘执壶，筒形直口、斜肩鼓腹，圈足平底，管状长流，流中部折弯，流对称处有扁圆曲柄。肩部以上施绿釉，下腹部施酱褐釉，中腰粉地绘褐花绿叶牡丹纹，整器透出一种古朴、庄重之美感。此类彩瓷执壶是该窑的典型器。
衡山窑的雕塑装饰艺术也相当精彩，它既有浮雕又有圆雕。浮雕多用莲花瓣装饰，而圆雕则既有动物、又有果实，形态生动，有的在器物口沿堆塑一周波浪形花边。
图14为衡山窑褐绿彩佛龛，人字形顶盖，弧形墙体，龛门作莲瓣形，周壁绘牡丹纹。佛龛下有镂空式酱釉围栏，圈足平底，露灰胎，佛龛造型独特，施彩协调，可称佳品。
五、耒阳窑
耒阳窑在湖南衡阳耒阳县境内，考古发现宋元时期古窑址多处，分布在县城北部、遥田镇西部、舂陵水东面台地区，以及西南部磨形圩乡与太平圩乡的瓦子塘、虾塘、青皮、瓦子窝、老背山、栾岭、窑山前、南唐、凤形山等地。耒阳窑烧瓷品种有碗、盘、坛、罐、壶、杯等，胎色分别有青灰、砖红、紫红，装饰有刻花、印花，碗、壶、瓶上多印缠枝莲纹，部分碗、盘叠烧时留有四至五个支烧痕。除此以外，在磨形圩乡的磨形村发现彩瓷，其纹饰题材有缠枝或折枝莲花、菊花，也采用褐色联珠纹、条纹作彩绘装饰，碗、盘采用覆烧法，底部无釉。
图15为耒阳窑釉下彩绘缠枝纹瓶，喇叭口，束颈，斜肩，鼓腹，圈足平底。胎体施化妆土，腰部绘两组淡绿彩缠枝纹，足以上罩透明釉。
图16为耒阳窑釉下彩绘缠枝纹执壶，高17厘米，平口直颈，斜肩鼓腹，管状长流，流中部折弯，扁圆形曲柄，平底。通体涂化妆粉后，在腰部绘褐彩缠枝菊纹，再在其上施透明釉，一次烧成。
图17为耒阳窑釉下褐条彩绘碗，直口，弧腹，圈足，碗外壁绘褐色条彩，碗内外施青釉。
图18为耒阳窑釉下彩绘联珠碗，大口，弧腹，圈足，碗外壁彩绘褐色联珠，碗内外施青釉。
耒阳窑彩瓷出土极少，对其研究还没完全展开，有待进一步深入。
六、千家峒窑
永州是湖湘母亲河——湘江的最上游，东邻郴州市，南接广东省清远市，西与广西桂林市相连、西北接邵阳市，北与衡阳市毗邻。永州是世界唯一拥有女书文化的城市，是我国瑶族发源地。千家峒古窑址位于永州江永县千家峒瑶族乡的西南面玉井村的岗坡上，站在岗坡上，举目望去，可以看见一个个隆起的大堆，上面长满了蒿草，走近堆子，可见碎陶片满地。这里长期以来不引人注目，改革开放后，有当地农民挖掘古瓷，然后贩到广州、长沙等地，当地有关部门得悉后，将此处保护，经政府批准已被列为省级文物保护单位。
经专家考察，这个古窑址占地约两平方公里，从陶片质地花纹鉴定，时间在宋至元，具有浓厚鲜明的时代特征和瑶族特色。根据窑址就地取土形成大塘的情形估算，这些陶窑群的生产历史至少在700年以上，现存的碎片也表明生产量很大。这一古窑址的发现，说明当时千家峒的瑶族社会经济已达到了相当高的水平。
千家峒窑器型有碗、碟、杯、瓶、坛、罐、壶，其中以碗、碟多见。釉色有青、黑、绿，还有褐釉玳瑁斑，有的釉面开片，釉下多施化妆土。胎色有砖红色、灰色，纹饰以点彩较多，内容有民间喜闻乐见的吉祥语句，如“福山寿海”、“金玉满堂”和莲鱼图案等。
图19为千家峒窑青釉点酱彩瓶，喇叭口、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。酱彩点于瓶表，外罩青釉。
图20为千家峒窑青釉点褐彩瓶，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。褐彩随意点于瓶表，外罩青釉。
图21为千家峒窑青釉褐彩玳瑁斑碗。
图22为千家峒窑青釉褐彩玳瑁斑盏，圆口、斜腹、圈足，盏内外绘褐彩玳瑁斑，外罩青釉。
综上所述，湖湘古彩瓷都是就地取材，选料不精，胎体较粗，为弥补这一缺陷，古人们采用粉地，再在其上绘花，以达到提高其美观的目的，得以给我们留下了这一独特的古瓷瑰宝。（责编：雨岚）