小说以语言为载体，以塑造人物形象来反映社会现实，而个性化的语言则反映小说中人物的身份、地位、受教育程度和个人喜好等性格特征。《红楼梦》的思想内容的丰富深刻，艺术手法的精美绝伦，是众多艺术作品所无可比拟的，也是历来红学家们探讨研究不尽的，而小说中人物的个性化语言更是为人们所津津乐道的。书中第三回《林黛玉进贾府》作为教材被选入高中课本。为了让学生在自己的作文中能写出个性化的人物语言，我便竭尽心力就王熙凤的“语言”作过认认真真地赏析。学生听得津津有味，从中也学到一点写作技巧。
　　跟全书的总体艺术风格相一致，《红楼梦》中的语言具有极高的艺术表现力，是曹公严格淘洗和高度提炼而又保持着浓厚生活气息的原生态语言。概括地说就是，准确﹙一个词，一句话，不能去掉，也不能更改﹚、生动﹙准确﹚、精炼﹙言简意深，含蕴丰厚﹚，既饱含着生活的血肉，又饱含着人物思想感情的血肉，显得朴素自然，明快流畅。它普通中寓深刻，平淡中见神奇，尤其是各种人物的语言，使读者如闻其声，如见其人，如窥其心，如临其境。
　　贾府的铁腕女管家王熙凤，贾母戏称她是“凤辣子”，秦氏可卿赞誉她是“脂粉队里的女英雄”，然而真正评判精当的还是奴仆兴儿，说她是“嘴甜心苦，两面三刀；上头笑着，脚底下就使绊子；明是一盆火，暗是一把刀；他都占全了。”在林黛玉初进贾府之时，王熙凤的一言一语都浸透了蜜汁儿，但其心机权术却暴露得淋漓尽致。
　　第三回写黛玉进府，拜谒贾母，贾母正一一向黛玉引见众人，且询问黛玉正服用何药之时：
　　只听后院中有笑语声，说：“我来迟了，没得迎接远客！”黛玉思忖道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人，从后房进来，这个人打扮与姑娘们不同，……黛玉连忙起身接见，贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的泼辣货，南京所谓‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”……黛玉忙陪笑见礼，以“嫂”呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人儿！我今日才算看见了！况且这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是嫡亲的孙女儿似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。——只可怜我这妹妹这么命苦，怎么姑妈就偏偏去世了呢！”说着便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你又来招我，你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快别再提了。”熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上，又是喜欢，又是伤心，竟忘了老祖宗了，该打，该打！”又忙拉着黛玉的手问道：“妹妹几岁了？可上过学？现在吃什么药？在这里别想家，要什么吃的，什么玩的，只管告诉我，丫头婆子们不好，也只管告诉我。”黛玉一一答应。一面熙凤又问人：“林姑娘的东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间屋子叫他们歇歇儿去。”说话时，已摆了果茶上来，熙凤亲自布让。
　　书中写到当王夫人提及拿些绸缎给黛玉裁衣裳时，
　　熙凤道：“我倒先料着了，知道妹妹这两日必到，我已经预备下了；等太太回去过了目，好送来。”王夫人一笑，点头不语。
　　回头我们再看前文王熙凤从“后院中”传出的“笑语声”，着实让黛玉“思忖”中还有惊异，这话歉意中也不乏热情，但真正让黛玉感到的是来人的“放诞无礼”，也正是这“放诞无礼”，表现出了她在贾府中的地位和她深得贾母这位老祖宗的宠爱。当然，细心聪明的林黛玉从王熙凤浓妆艳抹，珠光宝气，遍体锦绣，“打扮与姑娘们不同”的“炫酷”上，也完全可以猜想到她的特殊身份和显赫地位。但“包装”得过了头，是俗气而不是美丽。正如清代戏曲理论家李渔所说：服饰“不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称而贵与貌相宜。”这一点，我想，“心较比干多一窍”的黛玉也是心知肚明的。接下来，王熙凤的“脱口秀”，再一次展现出了她的聪明机灵。她“携着黛玉的手上下细细打量”，然后，“送至贾母身边坐下”，先是笑着赞美黛玉“标致”，接着赞美黛玉“通身气派”。这由表及里，由形到神的赞美，最后又都落到老祖宗身上。这样赞美黛玉的话就变成讨好老祖宗的话了。尤其是“老祖宗天天嘴里心里放不下”一句，是何等得体富有心计，且伴有“拭泪”的动作。当贾母不让她“再提”黛玉“命苦”之事时，她“忙转悲为喜”，自称“该打”。她似乎也觉得此时此情此景之中，拍老祖宗马屁拍得有点露骨了，于是“忙拉黛玉的手”，问询并安排饮食起居诸等事宜，但仍不忘显摆一下自己在贾府中的管家地位和权威。我们不难看出王熙凤此时此刻的一言一语，一悲一喜，一举一动，既阿谀了老祖宗，又关切了林黛玉，还不忘安慰迎春那些嫡亲的孙女儿。
　　读到这里我们不难看出借黛玉初进贾府，老祖宗又十分疼爱这个“心肝肉儿”似的外孙女儿之机，王熙凤“秀”了一“秀”，这是必然的，就是后来，她也不会错失良机，过一把“拍瘾”的。第三十八回写贾母带着一家子人在藕香榭赏桂花，看碧水，心里高兴，就说起小时候在家里枕香阁玩儿，一不小心失脚掉进池里，没有淹死，救上来，头上却磕破了一块，如今鬓角上还有一个坑儿。在这种情景之下，一般人恐怕很难找出什么话儿来拍马屁，逗老祖宗乐的。可我们的凤姐儿却“不等人说，先笑道：‘那时要活不得，如今这么大福，可叫谁享呢？可知老祖宗从小儿福寿就不小：神差鬼使，硼出那个坑儿来，好盛福寿啊！寿星老儿头上原是个坑儿，因为万福万寿盛满了，所以倒凸出些来了。’”这就是王熙凤！如果说出些什么“大难不死，必有后福”，“善有善报，恶有恶报”，“吉人自有天相”之类，既有不恭之嫌，也无逗乐之效。聪敏机巧的王熙凤深谙贾母的内心，便专从“福寿”二字上发挥，把头上一个坑儿翻新到“吉祥”上来，且拿寿星老儿借喻贾母，最后落實到老祖宗最爱听的“万福万寿”上，就如同大臣恭祝皇上“万岁万岁万万岁”一样，怎不让老太太心里甜丝丝儿，乐滋滋儿，无怪乎“未及说完，贾母和众人都笑软了”。拍马屁拍得机智乖巧，拍得让人听了喜欢而不反感，王熙凤可谓是绝版了！我不知道时下的“名嘴”、“国嘴”们在说话的艺术上有几人可与王熙凤比肩！
　　王熙凤的性格是比较复杂的。闻听其一言一语，可见其性情的一个侧面:承欢逢迎，随机应变，八面玲珑，圆滑透顶！
　　鲁迅曾经说过：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方是能够使读者由说话看出人来的。”《红楼梦》独特的艺术魅力是多方面的，不仅仅是语言方面。但我们可以肯定曹公的语言造诣，除了他的天赋之外，更重要的是他对生活、对周围诸色人等的认真观察和深刻体悟。这是值得我们永远学习的，尤其是那些把自己的“学生腔”移植到自己笔下人物之口的中学生们。
　　以上是笔者的一点拙见，谨就教于大家同仁。