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导读：1936年10月，金秋季节，她在“锦官城”成都呱呱坠地，长辈取名为“张锦秋”。
有人说这个名字起得好，正好对应着叙事的三大要素：时间，地点，人物。果不其然，多年以后，张锦秋真的成了个“人物”。
作品中的“中国气派”
“对张先生，我非常尊重，不仅是因为她的为人和品格，还因为她建筑艺术的独特风格、在建筑领域的突出贡献。张先生设计的陕西历史博物馆宏大、壮观、中国气派，给我留下了深刻印象。”十一届全国人大五次会议上，参加陕西代表团审议时，国务院总理温家宝这样评价张锦秋。
张锦秋说：总理认为我的设计作品有“中国气派”，我很高兴，因为在我的设计理念中，追求民族特色、追求传统与现代的和谐统一，一直是一个竭力秉承的原则。
张锦秋把和谐建筑的理念划分为三个层次：第一个是建筑自身的和谐，主要是功能目标、经济条件、技术水准、生态节能、艺术特色和社会意愿等多方面的有机平衡。第二个是建筑与城市的和谐，一座建筑应该脱胎于它所在的城市的文化，而建筑文化又能动地彰显城市的特色。第三个是建筑与自然环境的和谐。传统的天人合一思想与现代的生态意识，都要求我们保护与修复自然环境。在这一点上，“园林”往往是很好的中介。
例如陕西历史博物馆，其规模仅次于北京的中国革命历史博物馆。张锦秋首次成功地采用了宫殿的形象和其布局设计，突破了以往大型公共建筑一般只采用楼阁式造型设计的传统格局。最引人注目的是博物馆的整体色彩构思：白色砖墙面、汉白玉栏板、瓦灰色花岗岩台阶、柱子、石灯、浅灰色喷砂飞檐斗拱、深灰色琉璃，全部色彩未超出白、灰、茶三色。这和北京故宫等明清建筑以亮丽的黄、红两色为主调的色彩构思截然相反。
问张锦秋何以放弃偌大的宫殿式建筑色彩不求亮丽，却以沉稳的白灰色为主调？她说：其一是受国外许多名建筑的影响，欧美博物馆大量采用石料，形成了一种永恒感，那种灰白色调子平稳安详又充满活力；其二是国画“水墨为上”的观念。王维《山水诀》说“夫画道之中，水墨为上”。自唐以后水墨画成了各代画家追求的绘画形式，在世界画坛独树一帜。这种高雅的格调对中国园林建筑影响极深。
演绎大气唐风秦韵
“清华培养了我，三秦大地滋养了我”
1966年作为首都研究生代表，张锦秋在人民大会堂亲耳聆听了周恩来总理的毕业赠言报告。“到艰苦的地方去，到祖国需要的地方去”，她毅然决然地来到了当时被视为荒僻之地的西安。
西安成了张锦秋的舞台，她凭借自己独树一帜的“新唐风”建筑设计风格，在这个舞台上迈着轻盈的步伐。
华清池大门是张锦秋来西安设计的第一个作品，古色唐韵的设计风格，让陕西建筑界人士眼前一亮，也使张锦秋深深地体会到中国传统建筑的魅力。在“华清池”大门设计中建立了唐文化概念，从阿培仲麻吕纪念碑设计开始确立了新唐风建筑的风格。
在建设中，“新唐风”绝不是一板一眼地复制唐代建筑。近半个世纪以来，张锦秋孜孜以求地在“现代建筑创作的多元探索”、“在有特定历史环境保护要求的地段和有特殊文化要求的新建筑创作”、“古迹的复建与历史名胜的重建”三个方面进行了不懈探索，提出了“天人合一”的环境观、“和而不同”的建筑观、“和谐建筑”的创作观，并努力坚持科学与艺术相统一、传统与现代相结合的创作理念，创新实践，因地制宜，因题而异，通过对建筑环境、意境、尺度的把握，通过应用新材料、新技术充分满足现代建筑的功能需求，并且更好的保存古建筑的文物价值。
恩师情难忘
张锦秋说：自己的设计理念的源头都在梁师成那里。如果自己有点成绩，功劳都应该归功于自己的恩师。“我在大学里没有系统学习唐风建筑设计，但老师们教会了我研究方法，属于‘授人以渔’，让我能轻车熟路地开展工作。”她拿出大量时间通读了梁思成关于传统建筑古为今用的全部著述，并认真地做好学习笔记，归纳出梁先生的建筑创作思想，即主张清醒地认识到中国传统建筑的精华，反对生搬硬套、穿靴戴帽的“半吊子”建筑，在此基础上要随时代之发展而革新，实现古为今用，创造中国新建筑的途径。
说起恩师，就不得不提张锦秋的母校清华大学。1961年开始，她本科毕业后留校攻读建筑历史与理论专业研究生，导师是中国建筑学术泰斗梁思成先生。回望当时，这个建筑系的学术领秀与精神领秀影响着张锦秋的一生。
张锦秋参加了古建筑考察活动，去了承德避暑山庄后又到无锡、苏州、杭州、扬州、上海考察了古典园林，“我彻底为之倾倒，中国古典园林太有味道了，是取之不尽的宝藏！”时隔将近50载岁月，张锦秋回忆起中国传统园林给她带来的震撼，还兴奋不已。
情定园林，她决定论文选题围绕园林展开，梁思成尊重她的意愿，对她说：“你有志于研究中华园林，这很好”。当即指派他的得力助手莫宗江教授担任张锦秋的论文导师。莫宋江老师不负所托，一步步引领着张锦秋进入学术的攀登。
为建筑而生
一个建筑师的最高理想，就是当人们谈起他（她）的名字的时候就会想到一座城市。或者，当人们谈起一座城市的时候，怎么也不能忽略他（她）的名字。
1966年，当张锦秋在西安定居的时候，她也许并没有想到这一点，但是44年后的今天她却发现，她和西安这座城市已经是密不可分。在西安，张锦秋的名字与这座城市几十年来出现的很多标志性建筑紧密相连。
陕西历史博物馆、“三唐工程”、群贤庄、陕西省图书馆、美术馆、黄帝陵祭祀大殿、大唐芙蓉园、延安革命纪念馆等一系列传承民族精神、展现时代风貌的卓越作品。多年来，她的设计思想始终坚持探索建筑传统与现代相结合，其作品具有鲜明的地域特色，并注重将规划、建筑、园林溶为一体。相比很多城市中显眼的西式建筑，从张锦秋的作品中人们感受更多的是一种传统文化的气息。
从1987年至今，她一直担任中国建筑西北设计研究院总建筑师；1991年，她获得首批中国工程建设设计大师称号；1994年，她当选为中国工程院首批院士；2000年，她荣获梁思成建筑奖；2009年，在新中国成立60周年百项经典工程评选中，她主持设计的陕西历史博物馆和延安革命纪念馆榜上有名……
2010年，还是在金秋10月，张锦秋成为何梁何利基金历史上第一位获得“科学与技术成就奖”的女性。
这几十年来，张锦秋以自己的力量，在西安唤醒了中华传统建筑的魂魄，赢得赞誉无数。
对于荣誉，张锦秋在获奖感言中说：“在西部的漫长岁月中，我像一名埋头耕耘的农夫，一名专注登攀的行者……这是我和我的团队的光荣，也是献身于祖国西部大开发的建筑人共同的荣誉。”
有人说这个名字起得好，正好对应着叙事的三大要素：时间，地点，人物。果不其然，多年以后，张锦秋真的成了个“人物”。
作品中的“中国气派”
“对张先生，我非常尊重，不仅是因为她的为人和品格，还因为她建筑艺术的独特风格、在建筑领域的突出贡献。张先生设计的陕西历史博物馆宏大、壮观、中国气派，给我留下了深刻印象。”十一届全国人大五次会议上，参加陕西代表团审议时，国务院总理温家宝这样评价张锦秋。
张锦秋说：总理认为我的设计作品有“中国气派”，我很高兴，因为在我的设计理念中，追求民族特色、追求传统与现代的和谐统一，一直是一个竭力秉承的原则。
张锦秋把和谐建筑的理念划分为三个层次：第一个是建筑自身的和谐，主要是功能目标、经济条件、技术水准、生态节能、艺术特色和社会意愿等多方面的有机平衡。第二个是建筑与城市的和谐，一座建筑应该脱胎于它所在的城市的文化，而建筑文化又能动地彰显城市的特色。第三个是建筑与自然环境的和谐。传统的天人合一思想与现代的生态意识，都要求我们保护与修复自然环境。在这一点上，“园林”往往是很好的中介。
例如陕西历史博物馆，其规模仅次于北京的中国革命历史博物馆。张锦秋首次成功地采用了宫殿的形象和其布局设计，突破了以往大型公共建筑一般只采用楼阁式造型设计的传统格局。最引人注目的是博物馆的整体色彩构思：白色砖墙面、汉白玉栏板、瓦灰色花岗岩台阶、柱子、石灯、浅灰色喷砂飞檐斗拱、深灰色琉璃，全部色彩未超出白、灰、茶三色。这和北京故宫等明清建筑以亮丽的黄、红两色为主调的色彩构思截然相反。
问张锦秋何以放弃偌大的宫殿式建筑色彩不求亮丽，却以沉稳的白灰色为主调？她说：其一是受国外许多名建筑的影响，欧美博物馆大量采用石料，形成了一种永恒感，那种灰白色调子平稳安详又充满活力；其二是国画“水墨为上”的观念。王维《山水诀》说“夫画道之中，水墨为上”。自唐以后水墨画成了各代画家追求的绘画形式，在世界画坛独树一帜。这种高雅的格调对中国园林建筑影响极深。
演绎大气唐风秦韵
“清华培养了我，三秦大地滋养了我”
1966年作为首都研究生代表，张锦秋在人民大会堂亲耳聆听了周恩来总理的毕业赠言报告。“到艰苦的地方去，到祖国需要的地方去”，她毅然决然地来到了当时被视为荒僻之地的西安。
西安成了张锦秋的舞台，她凭借自己独树一帜的“新唐风”建筑设计风格，在这个舞台上迈着轻盈的步伐。
华清池大门是张锦秋来西安设计的第一个作品，古色唐韵的设计风格，让陕西建筑界人士眼前一亮，也使张锦秋深深地体会到中国传统建筑的魅力。在“华清池”大门设计中建立了唐文化概念，从阿培仲麻吕纪念碑设计开始确立了新唐风建筑的风格。
在建设中，“新唐风”绝不是一板一眼地复制唐代建筑。近半个世纪以来，张锦秋孜孜以求地在“现代建筑创作的多元探索”、“在有特定历史环境保护要求的地段和有特殊文化要求的新建筑创作”、“古迹的复建与历史名胜的重建”三个方面进行了不懈探索，提出了“天人合一”的环境观、“和而不同”的建筑观、“和谐建筑”的创作观，并努力坚持科学与艺术相统一、传统与现代相结合的创作理念，创新实践，因地制宜，因题而异，通过对建筑环境、意境、尺度的把握，通过应用新材料、新技术充分满足现代建筑的功能需求，并且更好的保存古建筑的文物价值。
恩师情难忘
张锦秋说：自己的设计理念的源头都在梁师成那里。如果自己有点成绩，功劳都应该归功于自己的恩师。“我在大学里没有系统学习唐风建筑设计，但老师们教会了我研究方法，属于‘授人以渔’，让我能轻车熟路地开展工作。”她拿出大量时间通读了梁思成关于传统建筑古为今用的全部著述，并认真地做好学习笔记，归纳出梁先生的建筑创作思想，即主张清醒地认识到中国传统建筑的精华，反对生搬硬套、穿靴戴帽的“半吊子”建筑，在此基础上要随时代之发展而革新，实现古为今用，创造中国新建筑的途径。
说起恩师，就不得不提张锦秋的母校清华大学。1961年开始，她本科毕业后留校攻读建筑历史与理论专业研究生，导师是中国建筑学术泰斗梁思成先生。回望当时，这个建筑系的学术领秀与精神领秀影响着张锦秋的一生。
张锦秋参加了古建筑考察活动，去了承德避暑山庄后又到无锡、苏州、杭州、扬州、上海考察了古典园林，“我彻底为之倾倒，中国古典园林太有味道了，是取之不尽的宝藏！”时隔将近50载岁月，张锦秋回忆起中国传统园林给她带来的震撼，还兴奋不已。
情定园林，她决定论文选题围绕园林展开，梁思成尊重她的意愿，对她说：“你有志于研究中华园林，这很好”。当即指派他的得力助手莫宗江教授担任张锦秋的论文导师。莫宋江老师不负所托，一步步引领着张锦秋进入学术的攀登。
为建筑而生
一个建筑师的最高理想，就是当人们谈起他（她）的名字的时候就会想到一座城市。或者，当人们谈起一座城市的时候，怎么也不能忽略他（她）的名字。
1966年，当张锦秋在西安定居的时候，她也许并没有想到这一点，但是44年后的今天她却发现，她和西安这座城市已经是密不可分。在西安，张锦秋的名字与这座城市几十年来出现的很多标志性建筑紧密相连。
陕西历史博物馆、“三唐工程”、群贤庄、陕西省图书馆、美术馆、黄帝陵祭祀大殿、大唐芙蓉园、延安革命纪念馆等一系列传承民族精神、展现时代风貌的卓越作品。多年来，她的设计思想始终坚持探索建筑传统与现代相结合，其作品具有鲜明的地域特色，并注重将规划、建筑、园林溶为一体。相比很多城市中显眼的西式建筑，从张锦秋的作品中人们感受更多的是一种传统文化的气息。
从1987年至今，她一直担任中国建筑西北设计研究院总建筑师；1991年，她获得首批中国工程建设设计大师称号；1994年，她当选为中国工程院首批院士；2000年，她荣获梁思成建筑奖；2009年，在新中国成立60周年百项经典工程评选中，她主持设计的陕西历史博物馆和延安革命纪念馆榜上有名……
2010年，还是在金秋10月，张锦秋成为何梁何利基金历史上第一位获得“科学与技术成就奖”的女性。
这几十年来，张锦秋以自己的力量，在西安唤醒了中华传统建筑的魂魄，赢得赞誉无数。
对于荣誉，张锦秋在获奖感言中说：“在西部的漫长岁月中，我像一名埋头耕耘的农夫，一名专注登攀的行者……这是我和我的团队的光荣，也是献身于祖国西部大开发的建筑人共同的荣誉。”