【摘 要】
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昌耀诗歌经常被认为缺乏"音乐性"和"形式感",其诗歌声音也被认为是"诘屈聱牙""疙瘩滞涩"。这种看法在很大程度上是误解。应当反思一些过去被视作"理所当然"的理论假设,去重新
【基金项目】
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国家社会科学基金项目“比较诗学视野下的中国新诗节奏研究”(批准号:17CZW069);南京大学“仲英青年学者”岗位计划成果
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昌耀诗歌经常被认为缺乏"音乐性"和"形式感",其诗歌声音也被认为是"诘屈聱牙""疙瘩滞涩"。这种看法在很大程度上是误解。应当反思一些过去被视作"理所当然"的理论假设,去重新理解新诗的"韵律"和"散文化"问题。昌耀诗歌看似长短不齐、形式不整,实际上却巧妙地运用了很多古已有之的韵律结构,而且,昌耀极其主动地操控诗歌中的节奏进程,运用了现代诗歌所允许的各种方式,自造一种节奏,体现出鲜明的"具体的时间性"。从昌耀身上典型地体现出新诗节奏与音乐营造的创造性和个人性,也反映了新诗节奏的根本特质,即韵律之自由、节奏之"自为"以及形式之自律。
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