这是一篇文字优美、情感浓郁的抒情散文。作者开门见山，文笔流畅而洗练，处处在写景，更是处处在抒情。全文是以情感的流动为线索来展开的。
　　文中紧紧围绕紫藤萝这个物象，进行了细致人微的描写。作者把静态的景物完全写“活”了。
　　文中说这一片紫藤萝“像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极”、“仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。”这些文字，一反常态，入笔出新，给读者一种流动的动态享受。透露出作者欢快、欣喜的情感。
　　作者巧妙运用对比手法，来突出紫藤萝的动感。作者说：“这里春红已谢，没有赏花的人群，也没有蜂围蝶阵。”在这样一种静态的氛围中，紫藤萝“一串挨着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹!”加上后文的“我在开花!”的“嚷嚷”，给读者的感觉是，这一片紫藤萝俨然一群活泼、可爱的孩子了。这样的拟人描写，正强烈地反映出作者关注生命、热爱生活的情感。
　　在上面这些动态的描写中，毫无疑问要仰仗作者的丰富的想象力。这种想象力更突出表现在下面的描写中：“每一朵盛开的花像是二个张满了的小小的帆，帆下带着尖底的舱。船舱鼓鼓的，又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。”这样的文字，使读者感受到这一片紫藤萝以外更为广阔的世界。提到“帆”，人们自然会想到“海洋”。
　　这篇散文的流动之“美”，不仅体现在对景物的具体描写中，还体现在文中内容的转换与高度概括之中。
　　与其说作者在写景，不如说作者在抒“情”。文中字里行间分明透露出作者抑制不住的欢欣与喜悦，那就是“文革浩劫”之后，人们重新获得的对于美的追求的那份自由。作者面对这一片紫藤萝，“十多年前”的阴影又闪现在她的心里。那是关于“生死谜”、“手足情”的“焦虑和悲痛”。但是文章没有去过多地回忆过去，只是简略描写了当时这树藤萝衰败的景象，与眼前的盛况形成了鲜明的对比。作者紧接着又回到现实，“过了这么多年，藤萝又开花了，而且开得这样盛，这样密……”从文初紫藤萝盛开的“盛况”，到文中的“衰败”，再到文后的“盛况”，一波三折，这种内容的变换，也给读者一种强烈的流动之感。
　　文章在表现方法上集中体现了这种“流动”之美；在内容上，作者运用含蓄的笔墨表现了对生命意义的探求。作者在对藤萝盛开的盛况的描写中，处处透露出对永恒生命的赞美。比如说紫藤萝“只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。”在文章的尾声，作者更直接地说：“花和人都会遇到各种各样的不幸，但苎生命的长河是无止境的。”“我抚摸了一下那小小的紫色的花舱，那里装满生命的酒酿，它张满了帆，在这闪光的花的河流上航行。”作者在这一树藤萝中，寄予了她对生命的认识，更寄予了她对未来的希望。
　　从微观的角度说，这篇散文，注意了首尾的呼应；运用了比喻、拟人、反复、象征等多种修辞手法；语言并不华丽，但极富于表现力，营造出了优美的意境。这是一篇成功的写景抒情散文，情与景真正是水乳交融。更为可贵的是，文章表现了丰富的内涵，但所用文字极为简洁。
　　作者之所以能写出这样的力作，与她深厚的学养有直接的关系。她原名冯钟璞，是一代哲学宗师冯友兰之女。她祖籍河南南阳。南阳冯氏，是世代书香。她的姑姑冯沅君，是五四时期与冰心、庐隐等齐名的新文学女性作家的先驱。她本人从小受到古典文学的熏陶，在大学期间又专门学习外国语言文学，所以她的文化背景与众不同，集中西两种文化于一身，其视野之开阔，思想之深邃，就可想而知。《西湖漫笔》是她散文的成名之作。她的散文佳作还有《奔落的雪原》、《丁香结》、《好一朵木槿花》、《报秋》、《哭小弟》、《柳信》等。可以说，她的散文成就与她的小说成就齐名。