论文部分内容阅读
【摘要】文化消费时代的到来,光影、图像不断地四处蔓延,侵占文学的疆域和边界,但其内在特质决定了它们之间不是吞噬与替代的关系,而是共生、互补的关系。这种关系表现为电视对于文学的借鉴,从文学中吸取营养;而文学也随着视像文化的迅速发展,正在以前所未有的积极姿态通过电视媒体而焕发出勃勃生机。
【关键词】传媒时代 互动 文学性
电视作为科学技术不断发展的产物,成为20世纪人类最伟大的发明之一,给我们赖以生存的世界带来了翻天覆地的变化。检视我们当前所处的文化环境,电视媒介凭借其图像文字视听多元化的技术力量,当之无愧地拥有了一种文化霸主的地位。文学作为一种独特的审美形式,记录了人类成长的每一个烙印,在它悠久的历史中,培养了人类的审美能力和情感体验能力,使得我们的生活充满了情趣和魅力并以完善我们的社会作为最终使命。文学对电视的青睐包含了更多的文化底蕴,电视这一独特的视听感受形式,乘着文学的翅膀,为受众带来了一种全新的审美体验,深深打上了文学的烙印。文学和电视、文字与图像并存,建构了新的审美范畴,共同丰富着人们的精神生活。
凤凰涅槃:文学的华丽转身
文学影响力的下降和电视文化的崛起,已成为文艺生态圈中最为瞩目的现象之一。随着复杂多元的社会状态和经济技术的飞跃,文学生存环境、生存方式与传播方式都发生了变化。电子技术的强力冲击,使以纸质媒体为主导的文学走入了电子媒体,进入了更为大众化的视野之下。随着传媒时代的到来,在消费社会一浪高过一浪的商品化浪潮中,文学不由自主地培养了自己的消费性格,文学消费成为文学活动的重要组成部分。
今天,文学的电视化生存方式在传媒时代显示出勃勃生机。在传统文学面临种种危机的同时,视觉文化“狼烟四起”,文学开始了华丽转身,她不再仅仅依附于抽象的文字,而是把多彩的梦想交给各种各样能更快更好地显示她存在的新型载体和媒介语言,文学开始弥散于电视叙事中,凭借语言媒介来表情或叙事。许多电视节目基本上以文学的构思方式来组织,铺叙内容,戏剧化的结构方式,文学化的语言风格,加上电视特有的表现方法,使其节目形态文学化,带领我们驶入一种新的文本阅读之旅。
随着电视事业的飞速发展和电视文化的逐步确立,电视文学作为一种新兴的电视表现形式在全国电视界迅速发展起来,不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己的“文学”旗帜,而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。比如“电视小说”、“电视散文”、“电视诗歌”等电视文学新样式正蔚然成风,这是电视对文学领域的深深介入,也是文学开始电视化进程的表现。电视文学是运用电视思维和电视手法创作出来的具有文学意味的电视节目,把文学所表现的意境与情境,加以电视化的分解和重构,声、光电视元素加以创造性的重塑所生成的视听运动机体,再不是简单的文字符号,而是通过音响、图像作用于感官完成的视听上的文学欣赏。电视把文学作品的精髓,文学所描述的人和事,通过视听,变成了声与像、光与影的具象展示,这无疑是思维空间的拓展,受众在屏幕上“阅读”的文学作品,其中电视小说是电视剧的衍生物,电视剧热播后,制片人或编剧很乐意运用小说形式,把故事再卖一次。电视小说或由剧本改编,或依照劇情再创作,却完全可以独立,作为一种新文学体裁而存在。比如随着《金婚》《大校的女儿》《新结婚时代》大受观众追捧,编剧顺势推出同名电视小说,销量也很可观。
繁花深处:电视诗意地栖居
半个世纪前,麦克卢汉就提出“媒介即讯息”。当今媒介的飞速发展不但改变着生活方式,也改变着我们和文学之间的联系。作为两种相互独立而又相互渗透的艺术形态,电视与文学即使在地位、影响力上有泾渭分明的差别,也将会在相当长的时期内互映互动、共生共存。众所周知,电视文化长期是天使和魔鬼共舞、鲜花与垃圾齐飞的局面,现今,电视在水果拼盘式文化图景中突出重围,寻找自己的水阁云天,开始踏上了自己的文学之旅,可以说电视的文学化生存方式在传媒时代显得朝气蓬勃。许多电视节目以其清新隽永的风格、优美高雅的品位满足了受众对文学与电视完美结合的审美需求,陶冶着生活在现代生活节奏下人们的思想和情操,同时也改变了一些人关于“电视无文化”的狭隘偏激的观念。
图像传媒的电视不仅有“电视文学”的样式,并且形成了“文学电视”的形态。文学长时期弥散于电视叙事中。事实上,电视屏幕上的任何一个电视节目、一条广告、一台晚会、一个创意策划都可以充斥着文学性,它的表现元素是文学和画面、文字和声音的完美结合,打上深深的文学烙印。在新的媒介环境下,继承文学中的精神气质。可以这样讲,文学是一切电视作品的基础。电视文艺从文学中汲取文学元素,并将之渗透、融合于自身。电视文艺的文学性具体地体现为作品的抒情和诗意,也就是通过屏幕画面和画面之间的组接创造出诗的意境,以抒发真挚的情感,特别是创作者的主观情感。一个成熟的电视作品,它的文学性的蕴含和诗性的表达是成功的关键,它将使电视充满灵性,使电视艺术诗意地栖居。电视文艺对各种文学表现手段如象征、隐喻、比拟、夸张、双关、对比、衬托、渲染的借鉴,更增添了电视文艺的文学性,并促其成为真正的艺术品。文学是心灵与心灵相
互交流的一种媒介,而真正能让电视作品和观众之间产生心灵互动的恰恰是这种文学性和这种文学精神。
诗意浩荡:电视专题片的文学书写
电视专题类节目是一门综合新闻、艺术、文学的“家庭艺术”,电视专题片在中国从纷纷亮相到遍地开花也就是最近几年的事情,但是这种电视节目类型却在如此短的时间内迅速占领了电视荧屏,成为了一种独特的电视文化奇观。笔者在搜狐电视栏目库搜索到社会、情感类专题栏目共有49个结果。
中央电视台、各省卫视、地方台电视专题品牌栏目如《人生》《真情故事》《纪录》《天下故事》《真情实录》《泊客中国》等均以完整的叙事性,独特的艺术性,立体、深入、全景式地演绎发生在老百姓身上的家长里短、人间真情、新闻事件、警示案例,以平民的视角、故事化的叙事方式,描述社会生活的方方面面,从“小人物大命运”入手,通过小人物的人生故事来折射出时代、社会、国家、历史、理想等这些宏大理念。节目受众从中获得了最珍贵的电视艺术解读,享受到其中蕴涵的生命价值和生活玄机。
随着当代文化语境的变迁,文学艺术曾经拥有的霸主地位,逐渐被以视听传媒为标识的影视艺术所取代。然而,当前“文学”的集体溃退并不意味着“文学性”的退场;相反,“文学性”正逐渐蔓延渗透到曾被“文学”剥离的其他学科门类中,以获得新的文化生存空间。专题片《电影传奇》《电视往事》正是一个“文学性”走向电视的典型文本,它以一种特立独行的书写策略突破了传统的学科界限。《电影传奇》是崔永元制作的一档电影回顾专题节目,也是一部关于电影的诗篇,该节目用镜头见证了中国电影的百年风云。该片使用了情景再现的手法,让受众有一种身临其境的感觉。北京电视台用编年体盘点年度电视剧的方式制作的20集电视专题片《电视往事——中国电视剧20年纪实》,讲述了中国电视剧的似水流年,回望不断变迁的社会文化生活,全景式地演绎中国电视成长历程的史诗。该片用百姓最感兴趣的幕后故事、电视剧片段、人物经历为主要内容,选择一些不为人晓的幕后故事来设置悬念,根据亲历者口述的部分故事和心理描写来进行设置,以激起观众对那种环境和情绪的回忆或联想。
根据俄国形式主义文论家雅各布森的观点,“文学性”就是“使文学成为文学的东西”。这样看来,“文学性”原本是“文学”本质的自我确证。然而,“文学性”进入电视文本书写中,电视文本成了一种罗兰·巴特所认为的“跨”学科的 “交织物”或“纺织品”。克里斯蒂娃也指出,人类的话语宇宙是“互文性”的,这意味着文学话语与非文学话语之间具有一种“互文性”关系。文学话语与电视话语的联姻使电视获得了新的文本呈现形式。《电影传奇》、《电视往事》“越界”的书写形式以及受众对它的认同,告诉我们一个事实:在“缪斯”的神圣光环已褪色的当下,“文学性”并没有死去,它以一种“潜文学”的方式参与电视文化文本的建构,继续发挥它本有的艺术功能。■
参考文献
[1](美)约翰·菲斯克.电视文化 [M].北京:商务印书馆,2005
[2]童庆炳主编.文化与诗学[M] 北京:北京大学出版社,2005
[3]路善全.中国传媒与文学互动研究[M].北京:中国社会科学出版社,2007
[4]魏南江.优秀电视节目解析[M].北京:中国传媒大学出版社,2007
[5]曾宏伟.媒介现代化趋势下的文章体裁前瞻[J].社会科学家,2007, (2)
[6]徐婷婷.视像时代文学与电视的互动[J].新疆职业大学学报,2007, (4)
[7]陈伟军.传媒视域中的文学[D].暨南大学,2006
(作者:曹译文 西华师范大学文学院2007级研究生;傅宗洪 西华师大文学院教授)
【关键词】传媒时代 互动 文学性
电视作为科学技术不断发展的产物,成为20世纪人类最伟大的发明之一,给我们赖以生存的世界带来了翻天覆地的变化。检视我们当前所处的文化环境,电视媒介凭借其图像文字视听多元化的技术力量,当之无愧地拥有了一种文化霸主的地位。文学作为一种独特的审美形式,记录了人类成长的每一个烙印,在它悠久的历史中,培养了人类的审美能力和情感体验能力,使得我们的生活充满了情趣和魅力并以完善我们的社会作为最终使命。文学对电视的青睐包含了更多的文化底蕴,电视这一独特的视听感受形式,乘着文学的翅膀,为受众带来了一种全新的审美体验,深深打上了文学的烙印。文学和电视、文字与图像并存,建构了新的审美范畴,共同丰富着人们的精神生活。
凤凰涅槃:文学的华丽转身
文学影响力的下降和电视文化的崛起,已成为文艺生态圈中最为瞩目的现象之一。随着复杂多元的社会状态和经济技术的飞跃,文学生存环境、生存方式与传播方式都发生了变化。电子技术的强力冲击,使以纸质媒体为主导的文学走入了电子媒体,进入了更为大众化的视野之下。随着传媒时代的到来,在消费社会一浪高过一浪的商品化浪潮中,文学不由自主地培养了自己的消费性格,文学消费成为文学活动的重要组成部分。
今天,文学的电视化生存方式在传媒时代显示出勃勃生机。在传统文学面临种种危机的同时,视觉文化“狼烟四起”,文学开始了华丽转身,她不再仅仅依附于抽象的文字,而是把多彩的梦想交给各种各样能更快更好地显示她存在的新型载体和媒介语言,文学开始弥散于电视叙事中,凭借语言媒介来表情或叙事。许多电视节目基本上以文学的构思方式来组织,铺叙内容,戏剧化的结构方式,文学化的语言风格,加上电视特有的表现方法,使其节目形态文学化,带领我们驶入一种新的文本阅读之旅。
随着电视事业的飞速发展和电视文化的逐步确立,电视文学作为一种新兴的电视表现形式在全国电视界迅速发展起来,不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己的“文学”旗帜,而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。比如“电视小说”、“电视散文”、“电视诗歌”等电视文学新样式正蔚然成风,这是电视对文学领域的深深介入,也是文学开始电视化进程的表现。电视文学是运用电视思维和电视手法创作出来的具有文学意味的电视节目,把文学所表现的意境与情境,加以电视化的分解和重构,声、光电视元素加以创造性的重塑所生成的视听运动机体,再不是简单的文字符号,而是通过音响、图像作用于感官完成的视听上的文学欣赏。电视把文学作品的精髓,文学所描述的人和事,通过视听,变成了声与像、光与影的具象展示,这无疑是思维空间的拓展,受众在屏幕上“阅读”的文学作品,其中电视小说是电视剧的衍生物,电视剧热播后,制片人或编剧很乐意运用小说形式,把故事再卖一次。电视小说或由剧本改编,或依照劇情再创作,却完全可以独立,作为一种新文学体裁而存在。比如随着《金婚》《大校的女儿》《新结婚时代》大受观众追捧,编剧顺势推出同名电视小说,销量也很可观。
繁花深处:电视诗意地栖居
半个世纪前,麦克卢汉就提出“媒介即讯息”。当今媒介的飞速发展不但改变着生活方式,也改变着我们和文学之间的联系。作为两种相互独立而又相互渗透的艺术形态,电视与文学即使在地位、影响力上有泾渭分明的差别,也将会在相当长的时期内互映互动、共生共存。众所周知,电视文化长期是天使和魔鬼共舞、鲜花与垃圾齐飞的局面,现今,电视在水果拼盘式文化图景中突出重围,寻找自己的水阁云天,开始踏上了自己的文学之旅,可以说电视的文学化生存方式在传媒时代显得朝气蓬勃。许多电视节目以其清新隽永的风格、优美高雅的品位满足了受众对文学与电视完美结合的审美需求,陶冶着生活在现代生活节奏下人们的思想和情操,同时也改变了一些人关于“电视无文化”的狭隘偏激的观念。
图像传媒的电视不仅有“电视文学”的样式,并且形成了“文学电视”的形态。文学长时期弥散于电视叙事中。事实上,电视屏幕上的任何一个电视节目、一条广告、一台晚会、一个创意策划都可以充斥着文学性,它的表现元素是文学和画面、文字和声音的完美结合,打上深深的文学烙印。在新的媒介环境下,继承文学中的精神气质。可以这样讲,文学是一切电视作品的基础。电视文艺从文学中汲取文学元素,并将之渗透、融合于自身。电视文艺的文学性具体地体现为作品的抒情和诗意,也就是通过屏幕画面和画面之间的组接创造出诗的意境,以抒发真挚的情感,特别是创作者的主观情感。一个成熟的电视作品,它的文学性的蕴含和诗性的表达是成功的关键,它将使电视充满灵性,使电视艺术诗意地栖居。电视文艺对各种文学表现手段如象征、隐喻、比拟、夸张、双关、对比、衬托、渲染的借鉴,更增添了电视文艺的文学性,并促其成为真正的艺术品。文学是心灵与心灵相
互交流的一种媒介,而真正能让电视作品和观众之间产生心灵互动的恰恰是这种文学性和这种文学精神。
诗意浩荡:电视专题片的文学书写
电视专题类节目是一门综合新闻、艺术、文学的“家庭艺术”,电视专题片在中国从纷纷亮相到遍地开花也就是最近几年的事情,但是这种电视节目类型却在如此短的时间内迅速占领了电视荧屏,成为了一种独特的电视文化奇观。笔者在搜狐电视栏目库搜索到社会、情感类专题栏目共有49个结果。
中央电视台、各省卫视、地方台电视专题品牌栏目如《人生》《真情故事》《纪录》《天下故事》《真情实录》《泊客中国》等均以完整的叙事性,独特的艺术性,立体、深入、全景式地演绎发生在老百姓身上的家长里短、人间真情、新闻事件、警示案例,以平民的视角、故事化的叙事方式,描述社会生活的方方面面,从“小人物大命运”入手,通过小人物的人生故事来折射出时代、社会、国家、历史、理想等这些宏大理念。节目受众从中获得了最珍贵的电视艺术解读,享受到其中蕴涵的生命价值和生活玄机。
随着当代文化语境的变迁,文学艺术曾经拥有的霸主地位,逐渐被以视听传媒为标识的影视艺术所取代。然而,当前“文学”的集体溃退并不意味着“文学性”的退场;相反,“文学性”正逐渐蔓延渗透到曾被“文学”剥离的其他学科门类中,以获得新的文化生存空间。专题片《电影传奇》《电视往事》正是一个“文学性”走向电视的典型文本,它以一种特立独行的书写策略突破了传统的学科界限。《电影传奇》是崔永元制作的一档电影回顾专题节目,也是一部关于电影的诗篇,该节目用镜头见证了中国电影的百年风云。该片使用了情景再现的手法,让受众有一种身临其境的感觉。北京电视台用编年体盘点年度电视剧的方式制作的20集电视专题片《电视往事——中国电视剧20年纪实》,讲述了中国电视剧的似水流年,回望不断变迁的社会文化生活,全景式地演绎中国电视成长历程的史诗。该片用百姓最感兴趣的幕后故事、电视剧片段、人物经历为主要内容,选择一些不为人晓的幕后故事来设置悬念,根据亲历者口述的部分故事和心理描写来进行设置,以激起观众对那种环境和情绪的回忆或联想。
根据俄国形式主义文论家雅各布森的观点,“文学性”就是“使文学成为文学的东西”。这样看来,“文学性”原本是“文学”本质的自我确证。然而,“文学性”进入电视文本书写中,电视文本成了一种罗兰·巴特所认为的“跨”学科的 “交织物”或“纺织品”。克里斯蒂娃也指出,人类的话语宇宙是“互文性”的,这意味着文学话语与非文学话语之间具有一种“互文性”关系。文学话语与电视话语的联姻使电视获得了新的文本呈现形式。《电影传奇》、《电视往事》“越界”的书写形式以及受众对它的认同,告诉我们一个事实:在“缪斯”的神圣光环已褪色的当下,“文学性”并没有死去,它以一种“潜文学”的方式参与电视文化文本的建构,继续发挥它本有的艺术功能。■
参考文献
[1](美)约翰·菲斯克.电视文化 [M].北京:商务印书馆,2005
[2]童庆炳主编.文化与诗学[M] 北京:北京大学出版社,2005
[3]路善全.中国传媒与文学互动研究[M].北京:中国社会科学出版社,2007
[4]魏南江.优秀电视节目解析[M].北京:中国传媒大学出版社,2007
[5]曾宏伟.媒介现代化趋势下的文章体裁前瞻[J].社会科学家,2007, (2)
[6]徐婷婷.视像时代文学与电视的互动[J].新疆职业大学学报,2007, (4)
[7]陈伟军.传媒视域中的文学[D].暨南大学,2006
(作者:曹译文 西华师范大学文学院2007级研究生;傅宗洪 西华师大文学院教授)