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摘 要：表现主义绘画为现代主义美术发展初期的重要流派。20世纪初，被称为“前卫运动”的各种美术活动和流派空前活跃，莱茵河畔形成了不同的新的美术派别，其代表分别为法国巴黎的野兽派、德国北部德累斯顿的桥社以及德国南部慕尼黑的青骑士。他们都认为绘画创作要以精神为主，物体的具象外形是次要的。为了主观情感的表达，画家们在艺术作品中用色对比强烈，构图夸张变形甚至怪诞扭曲，用以表现内心的强烈情感。虽然他们的艺术形式和思想主张有分别，但他们有个共同之处：都不在乎记录视觉印象，也不在乎对客观世界外在的表达，反对艺术的目的性，而旨人类情感体验与内在精神价值的表达，因此将他们都归为“表现主义”。
关键词：表现主义；野兽派；桥社；青骑士
在20世纪初的各种前卫派艺术运动当中，出现最早的美术流派是野兽派。1905年在巴黎的多丹那画廊里展出了以马蒂斯为首的艺术家们的作品，他们的作品色彩强烈、造型夸张、风格怪异，评论家沃克塞勒批判他们为“一群野兽”，野兽派由此而得名。从1905年起，野兽派的绘画风格受到推崇，虽极其画家们非常强调各自绘画的独创性，但仍然具有一些共同的特征。他们普遍用色强烈，用纯色代替明暗对比，不顾体积与透视，构图、外形与题材主观性很强，画面大多具有装饰意味。
亨利·马蒂斯是野兽派的代表画家及领袖，大胆而强烈的色彩、夸张变形的造型、和谐一致的构图是其作品的标志。1905年，他展出的作品形成了自身独特成熟的风格，代表作有《带绿色条纹的肖像》、《开着的窗户》、《奢华 宁静 愉悦》等。这些作品中，马蒂斯运用富有节奏的轮廓线和平涂的鲜明色块加强表现力，营造出一种强烈而和谐的光色与空间效果。1906-1907年他继续画简单明快的作品，更加突出了装饰风格。约在1909-1910年，他的两幅巨型油画《音乐》和《舞蹈》标志着马蒂斯的创作达到顶峰，他越来越注重画面的单纯和装饰感，试图通过自由的想象，以最简练的形式和强烈的色块对比表达自己的情感。这两幅画以深红色画人物，绿色和深蓝为背景，并且都不同程度的运用了剪纸和摄影的手段。《音乐》这幅油画中，构思完美和谐统一，马蒂斯以美丽的蓝色描绘天空，用明亮的绿色描绘大地，用栩栩如生的红色表现人体。“我从这三种颜色中得到了我希望得到的光线、以及纯色之间的和谐。”——马蒂斯如是说。把野兽派那种夸张色彩和有力笔触发挥得更为淋漓尽致是的深受凡高影响的激情风景画家莫里斯 弗拉克曼以及安德烈·德兰。德兰的风景画直接用高纯度的色彩做大笔平涂，他甚至能用鲜明的纯色去画烟雾弥漫的泰晤士河，代表作为《伦敦桥水域》。野兽派的艺术活动大约只从1905-1907年的三年时间。1908年后，大多数画家开始分道扬镳，其中布拉克开创了后来的立体主义画派。只有马蒂斯仍然在自己的道路上前进着，终身捍卫着他称之为“和谐、纯粹又宁静”的野兽派艺术。
在法国的野兽派风头正热的同时，德国的表现主义也正在产生和发展。挪威画家蒙克对德国表现主义产生了直接的影响。他童年时期的不幸直接影响了他的创作风格，在他的画作中，题材多为性爱、疾病与死亡，带有强烈的悲观情感。他的早期作品《病孩》、《在灵床旁》、《母亲之死》多是他童年悲惨记忆的再现。从19世纪90年代起，他开始创作表现因素的作品，用自己独特的绘画语言呼唤和揭示人们内心隐蔽的苦闷与痛苦。他的代表作品《呐喊》，用动荡不安的线条，恐怖的画面和构图深刻的唤起了人们对孤独与死亡的恐惧感。他的创新精神和独特的艺术风格促进了德国表现主义的产生和发展。
德国表现主义最著名的两个团体，一个是1905年创立于德累斯顿的桥社，另一个是1911年从慕尼黑新艺术家协会出来的青骑士。桥社的发起者和代表人物有恩斯特·基尔希纳、埃米尔·诺尔德和埃里希·黑克尔。他们创作时强调必须表现画家个人的幻想和情感，反对一味模仿自然，呼吁艺术家们反抗传统美院学术，期望建立一种新的、与德国历史传统想联系但充满现代感情和形式的美术，也就是要在传统与现代之间架起一座“桥梁”，因此团体取名“桥社”。基尔希纳深受高更和梵高的影响，推崇“反自然主义”，强调画家的主体性及线条、笔触、色彩等绘画元素。从他的名作《艺术家与他的模特》中可看出，画面谨慎而有力度，运用了橙与蓝、粉红与绿色等强烈的色彩对比，作品中蕴含了一种马蒂斯作品中缺少的强烈的感情色彩，视觉冲击力更强。受蒙克和非洲雕刻的影响，黑克尔塑造的人物形象丑陋，将他们焦虑、病态的精神状表露无遗。诺尔德是基督徒，他最好的作品都是描绘基督平生的，如《最后的晚餐》、《基督平生》、《基督在孩子们中间》等，就连他的风景画也包含着宗教情绪。《最后的晚餐》中的基督和门徒形象夸张变形，诺尔德神秘及象征的表现手法，将这幅宗教画表现得极富宗教性。
另外一个表现主义团体青骑士，是由定居慕尼黑的俄国人瓦西里·康定斯基和两个年轻画家弗兰茨·马尔克和奥古斯特·麦克于1911年共同创立的。与桥社相比，无论从展览的国际性还是思想的兼容性，青骑士都更为开放，他们没有形成共同的风格但却有着共同的信念：希望将不可见的内在精神用抽象的抒情语言表达为可见的形与色，把艺术表现和深刻的精神内容融为一体。青骑士的领袖康定斯基对二十世纪的艺术具有深远的影响。他一生积极探索各种艺术之间的等价物，试图通过艺术把理性与感性统一起来，创造一幅非具象的画，创造一种独立的抽象的绘画语言，来达到一种使人在生理上和心理上都能产生愉悦的联觉效果。同时他也研究以圆形和三角形等几何抽象图形为主要形式的抽象绘画。康定斯基的著作《论艺术中的精神》、和论文《论形式问题》《从点、线到面》都体现了他的思想成果，同时也成为抽象艺术的理论基础。马尔克喜欢把动物作为原始和纯洁的象征，主张以艺术取代传统宗教和哲学的地位。他的代表作《蓝马》，画面的色彩明丽灿烂，大面积的蓝色在红、黄、绿的簇拥下显得高贵沉静而又生气勃勃，把动物完美的体现为宇宙和造物主的杰作，作品富有诗意和伤感情怀。麦克的画风受印象派、野兽派和立体派的影响，吸取了它们的动感和氛围，并与德国的艺术情调相结合，作品带有诗一般的抒情性，代表作《动物园》。
表现主义绘画在西方美术史上占有独特地位，其内在的精神有极强的生命力，不仅促成了表现主义美学的诞生，更广泛的影响了近代中国甚至整个世界的艺术创作，对艺术的探索和发展不可忽略，所创造的典范也难以逾越。
参考文献：
[1]中国美术学院人文学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].中国青年出版社.2013.
[2]陈聿东.外国美术通识[M].河南人民出版社.2005.
[3]易英.西方20世纪美术[M].中国人民大学出版社.2010.
[4]赫伯特里德.现代绘画简史[M].上海人民美术出版社.1979.
[5]沃尔夫—迪特尔·杜贝（德）.表现主义艺术家[M].北京：生活·读书·新知三联书店.2005.
关键词：表现主义；野兽派；桥社；青骑士
在20世纪初的各种前卫派艺术运动当中，出现最早的美术流派是野兽派。1905年在巴黎的多丹那画廊里展出了以马蒂斯为首的艺术家们的作品，他们的作品色彩强烈、造型夸张、风格怪异，评论家沃克塞勒批判他们为“一群野兽”，野兽派由此而得名。从1905年起，野兽派的绘画风格受到推崇，虽极其画家们非常强调各自绘画的独创性，但仍然具有一些共同的特征。他们普遍用色强烈，用纯色代替明暗对比，不顾体积与透视，构图、外形与题材主观性很强，画面大多具有装饰意味。
亨利·马蒂斯是野兽派的代表画家及领袖，大胆而强烈的色彩、夸张变形的造型、和谐一致的构图是其作品的标志。1905年，他展出的作品形成了自身独特成熟的风格，代表作有《带绿色条纹的肖像》、《开着的窗户》、《奢华 宁静 愉悦》等。这些作品中，马蒂斯运用富有节奏的轮廓线和平涂的鲜明色块加强表现力，营造出一种强烈而和谐的光色与空间效果。1906-1907年他继续画简单明快的作品，更加突出了装饰风格。约在1909-1910年，他的两幅巨型油画《音乐》和《舞蹈》标志着马蒂斯的创作达到顶峰，他越来越注重画面的单纯和装饰感，试图通过自由的想象，以最简练的形式和强烈的色块对比表达自己的情感。这两幅画以深红色画人物，绿色和深蓝为背景，并且都不同程度的运用了剪纸和摄影的手段。《音乐》这幅油画中，构思完美和谐统一，马蒂斯以美丽的蓝色描绘天空，用明亮的绿色描绘大地，用栩栩如生的红色表现人体。“我从这三种颜色中得到了我希望得到的光线、以及纯色之间的和谐。”——马蒂斯如是说。把野兽派那种夸张色彩和有力笔触发挥得更为淋漓尽致是的深受凡高影响的激情风景画家莫里斯 弗拉克曼以及安德烈·德兰。德兰的风景画直接用高纯度的色彩做大笔平涂，他甚至能用鲜明的纯色去画烟雾弥漫的泰晤士河，代表作为《伦敦桥水域》。野兽派的艺术活动大约只从1905-1907年的三年时间。1908年后，大多数画家开始分道扬镳，其中布拉克开创了后来的立体主义画派。只有马蒂斯仍然在自己的道路上前进着，终身捍卫着他称之为“和谐、纯粹又宁静”的野兽派艺术。
在法国的野兽派风头正热的同时，德国的表现主义也正在产生和发展。挪威画家蒙克对德国表现主义产生了直接的影响。他童年时期的不幸直接影响了他的创作风格，在他的画作中，题材多为性爱、疾病与死亡，带有强烈的悲观情感。他的早期作品《病孩》、《在灵床旁》、《母亲之死》多是他童年悲惨记忆的再现。从19世纪90年代起，他开始创作表现因素的作品，用自己独特的绘画语言呼唤和揭示人们内心隐蔽的苦闷与痛苦。他的代表作品《呐喊》，用动荡不安的线条，恐怖的画面和构图深刻的唤起了人们对孤独与死亡的恐惧感。他的创新精神和独特的艺术风格促进了德国表现主义的产生和发展。
德国表现主义最著名的两个团体，一个是1905年创立于德累斯顿的桥社，另一个是1911年从慕尼黑新艺术家协会出来的青骑士。桥社的发起者和代表人物有恩斯特·基尔希纳、埃米尔·诺尔德和埃里希·黑克尔。他们创作时强调必须表现画家个人的幻想和情感，反对一味模仿自然，呼吁艺术家们反抗传统美院学术，期望建立一种新的、与德国历史传统想联系但充满现代感情和形式的美术，也就是要在传统与现代之间架起一座“桥梁”，因此团体取名“桥社”。基尔希纳深受高更和梵高的影响，推崇“反自然主义”，强调画家的主体性及线条、笔触、色彩等绘画元素。从他的名作《艺术家与他的模特》中可看出，画面谨慎而有力度，运用了橙与蓝、粉红与绿色等强烈的色彩对比，作品中蕴含了一种马蒂斯作品中缺少的强烈的感情色彩，视觉冲击力更强。受蒙克和非洲雕刻的影响，黑克尔塑造的人物形象丑陋，将他们焦虑、病态的精神状表露无遗。诺尔德是基督徒，他最好的作品都是描绘基督平生的，如《最后的晚餐》、《基督平生》、《基督在孩子们中间》等，就连他的风景画也包含着宗教情绪。《最后的晚餐》中的基督和门徒形象夸张变形，诺尔德神秘及象征的表现手法，将这幅宗教画表现得极富宗教性。
另外一个表现主义团体青骑士，是由定居慕尼黑的俄国人瓦西里·康定斯基和两个年轻画家弗兰茨·马尔克和奥古斯特·麦克于1911年共同创立的。与桥社相比，无论从展览的国际性还是思想的兼容性，青骑士都更为开放，他们没有形成共同的风格但却有着共同的信念：希望将不可见的内在精神用抽象的抒情语言表达为可见的形与色，把艺术表现和深刻的精神内容融为一体。青骑士的领袖康定斯基对二十世纪的艺术具有深远的影响。他一生积极探索各种艺术之间的等价物，试图通过艺术把理性与感性统一起来，创造一幅非具象的画，创造一种独立的抽象的绘画语言，来达到一种使人在生理上和心理上都能产生愉悦的联觉效果。同时他也研究以圆形和三角形等几何抽象图形为主要形式的抽象绘画。康定斯基的著作《论艺术中的精神》、和论文《论形式问题》《从点、线到面》都体现了他的思想成果，同时也成为抽象艺术的理论基础。马尔克喜欢把动物作为原始和纯洁的象征，主张以艺术取代传统宗教和哲学的地位。他的代表作《蓝马》，画面的色彩明丽灿烂，大面积的蓝色在红、黄、绿的簇拥下显得高贵沉静而又生气勃勃，把动物完美的体现为宇宙和造物主的杰作，作品富有诗意和伤感情怀。麦克的画风受印象派、野兽派和立体派的影响，吸取了它们的动感和氛围，并与德国的艺术情调相结合，作品带有诗一般的抒情性，代表作《动物园》。
表现主义绘画在西方美术史上占有独特地位，其内在的精神有极强的生命力，不仅促成了表现主义美学的诞生，更广泛的影响了近代中国甚至整个世界的艺术创作，对艺术的探索和发展不可忽略，所创造的典范也难以逾越。
参考文献：
[1]中国美术学院人文学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].中国青年出版社.2013.
[2]陈聿东.外国美术通识[M].河南人民出版社.2005.
[3]易英.西方20世纪美术[M].中国人民大学出版社.2010.
[4]赫伯特里德.现代绘画简史[M].上海人民美术出版社.1979.
[5]沃尔夫—迪特尔·杜贝（德）.表现主义艺术家[M].北京：生活·读书·新知三联书店.2005.