论文部分内容阅读
北京80后女孩文那，手执画笔，天马行空，将中国的神仙鬼怪、山灵海兽画满天下。近日，爱马仕中国站展览，文那成了爱马仕唯一邀请的中国艺术家。
文那啊，从树上下来吧
文那，原名陈兴兴，1981年出生于北京，父亲是85美术新潮时期的艺术家。小文那好奇心特强，好在文父学识渊博，藏书丰厚，他就像大型百科全书，不厌其烦地解答女儿的十万个为什么。
文那曾有过好多理想，比如当考古学家、天文学家，读大学前又迷上话剧。不管文那喜欢什么，父亲总会支持，并适时释疑解惑，让文那在宽松的环境下成长。这段经历使文那成为一个毫无思想枷锁、自由放飞想象力的人。
最终，文那选择了画画。高考时，文那文化课刚过录取线，可把父亲惊出一身冷汗。而文那仍旧满不在乎的样子，高考前，她还在看金庸小说，满城追着看话剧。文那这名字，就取自她看的第一部话剧《文那啊，从树上下来吧》。话剧中的文那是一只青蛙，如今她果然如快乐的青蛙，鼓起好奇的双眼，满世界跳跃。
后来，文那就读于清华大学美术学院绘画系，主修版画。毕业后，她在《北京青年报》做插画编辑。工作之余，文那也没闲着。她热衷于收集各类好玩的东西，比如古旧汽车、风格怪异的旧书、考古资料、天体物理、《山海经》图鉴等等。百宝箱日渐丰富，她不时翻出来赏玩一翻，就连自己也无法意识到，正是这段时期的积累，脑海中早已形成了她特有的素材库，只待合适时机，即可如火山爆发般喷薄。
机会很快来临。2010年，在景德镇三宝村，文那偶遇李见深老师。李老师的世外桃源让她产生了留下来的冲动。可在艺术村住下，得有作品才行。文那对李老师说：“您就给我准备一只碗、一面墙，我就带一根笔去。我给您做一碗红烧肉，再给您画一面墙。”
没多久，李老师打电话来说：“墻，准备好了。”
土夯墙在李老师的饭店门口。文那第一次握着毛笔在墙上作画，她握笔的姿势同拿钢笔一样，但这丝毫不影响创作。她一口气画了三个和吃有关的神仙——灶王爷、酒神杜康和茶神陆羽。
李老师对作品赞叹有加，文那趁机提出要求，要去村口那面土墙作画。李老师指着自己说：“那墙是我的脸面，你是要在我的脸上作画么？”
五湖四海神仙大聚会
文那画意正浓，果真到李老师“脸上”作画去了。
这次，文那靠想象，画起心中的神仙，开启她神鬼壁画创作之门。她端详了土墙一阵，不用打草稿，挥笔就下。这幅画位于三宝村村口，文那结合村子的艺术属性，以及景德镇的特点，画了一幅《束海图》，并题词《泥盆纪》。她编了一个故事，说水是无形的，人抓不住它，但泥可以呀，把水装起来，如同把大海抓在手里，是谓“束海”。景德镇的人们拜“束海”神仙，寓意能随心所欲制作陶器。
得到李老师肯定后，文那还不收心，满村寻找可以作画的墙。如着了魔一般，她又画下《调云图》《福窑图》《调料图》。各式各样的神仙跃然墙上，大到山神海神，小到山奈八角、大葱芥菜，大家想得到想不到的东西，都可以被文那抓出来当神仙。村里的外墙画完了，她心中仍有小神仙在冲撞、跳跃。她索性跑李老师厨房里作画，甚至连村里歪斜的电线杆子也不放过。
在北京城，能找到超大型号的纸或布都挺麻烦，三宝村的自然画布对文那来说，简直如天赐礼物。她终于寻到施展才华的机会，把三宝村画出了“文那特色”，向世界艺术界交出了一张直观的名片。
2010年年底，意大利阿拉香艺术中心负责人，到三宝国际艺术村参观，并邀李老师去意大利做学术交流。艺术家们看到铺天盖地的文那壁画，惊叹不已。当即联系李老师，希望把文那也带去意大利，为艺术中心画一幅壁画。
2011年6月，文那乘飞机抵达意大利。由于时差问题，她身体出了点小状况，一连三天无法动笔。可人家大老远请你来，不是让你睡觉的。文那只得硬着头皮上。头还晕乎乎的，发着低烧，连腹稿都没有，文那全无底气。
可一笔下去，如有神助，文那的感觉顷刻间找回来了。她抡起胳膊，先画眼睛，画完眼睛就知道脸该怎么画。画完脸即能感觉到脖子的走向，再就是肩膀和手势。画好上半身以后，再决定下半身动作。最后替神仙想一个名字，编个故事。连文那也没想到，身体状况不好的情况下，自己竟然很快交出答卷。在场的人无不伸出拇指，为这位中国姑娘喝彩。
有惊无险的意大利之行，文娜获得的最大收获就是，从此以后的任何壁画，都不必再打腹稿。文那下笔如流水，自然流淌成画。她也不挑剔作画介质，只要能上得去色的，统统可以画。她还有化解意外的本事呢。一次在许村，与国际壁画家合作《奔月图》。大家都画好了，留下文那画妖怪。这时发现墙上有个洞。怎么办呀？文那灵机一动，把洞口变成怪兽的大嘴巴，居然瞒天过海，没人看出异样。
有了第一次出国作画的经历，接二连三，文那开始受邀国际壁画创作。从意大利到荷兰，她的足迹遍布各地。用她的话说，“我是以画画的名义，来地球度假的。”这位快乐的女子，似从天上逃到人间游玩的精灵，给地球居民送来一幅又一幅亮人耳目的神仙壁画。
生活给我啥我就有啥
一次，文那突然想，如果某面墙垮塌或拆除了，壁画将不复存在，甚是可惜。于是，她凭借记忆和照片，把曾经的画用线描保存下来。一个又一个神仙小鬼，全部收录在一起，做成卷轴。闲暇之余，她也会不断补充跳进脑海的神仙去，卷轴越来越长，神仙越装越多。文那将其取名为《择木图》，成了她珍藏的宝贝之一。
卷轴是一幅连绵不绝的长画，画上没文字，没故事。她又开始动手写故事，整理成册，名为《文那经》。《文那经》中，各种小怪人、小怪兽、小怪事，还有小神仙，全靠她天马行空的想象力编撰。
有次在三宝村，文那看到李老师的陶艺，灵机一动。这样多的神仙，何不做成可以摸得到的陶瓷制品？风风火火的文那，捋起袖子就忙活起来。其他陶艺师，总会在制作前画好各个方位的草稿，文那在此又显露出天赋和率性的一面。她的陶艺，都没有复杂草稿，有的甚至寥寥数笔，而做出的成品，却像极了简易草稿中的样子，不得不令人佩服。
过段时间，文那玩够了陶艺，开起了“文那食堂”。这个食堂不卖吃的，专供艺术界朋友玩。当然，也有不搞艺术的朋友。文那好客，大大咧咧的性格，一点不像不食人间烟火的艺术家，倒像个快乐的邻家女孩。
问起未来，文那笑笑，“我是没理想、没目标的人，也没什么特别愿望。我接受生活的所有安排，它给我啥我就有啥。就像水一样，生活让我流向哪，我就流向哪。我只是跟着遇到的一切，自自然然地生活下去。”
这个笑口常开的女孩，果真是从天上逃到人间游玩的精灵。她的人生，如花一样惊世绽放，似水一样无声流淌。
图片由本文作者提供
（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）
文那啊，从树上下来吧
文那，原名陈兴兴，1981年出生于北京，父亲是85美术新潮时期的艺术家。小文那好奇心特强，好在文父学识渊博，藏书丰厚，他就像大型百科全书，不厌其烦地解答女儿的十万个为什么。
文那曾有过好多理想，比如当考古学家、天文学家，读大学前又迷上话剧。不管文那喜欢什么，父亲总会支持，并适时释疑解惑，让文那在宽松的环境下成长。这段经历使文那成为一个毫无思想枷锁、自由放飞想象力的人。
最终，文那选择了画画。高考时，文那文化课刚过录取线，可把父亲惊出一身冷汗。而文那仍旧满不在乎的样子，高考前，她还在看金庸小说，满城追着看话剧。文那这名字，就取自她看的第一部话剧《文那啊，从树上下来吧》。话剧中的文那是一只青蛙，如今她果然如快乐的青蛙，鼓起好奇的双眼，满世界跳跃。
后来，文那就读于清华大学美术学院绘画系，主修版画。毕业后，她在《北京青年报》做插画编辑。工作之余，文那也没闲着。她热衷于收集各类好玩的东西，比如古旧汽车、风格怪异的旧书、考古资料、天体物理、《山海经》图鉴等等。百宝箱日渐丰富，她不时翻出来赏玩一翻，就连自己也无法意识到，正是这段时期的积累，脑海中早已形成了她特有的素材库，只待合适时机，即可如火山爆发般喷薄。
机会很快来临。2010年，在景德镇三宝村，文那偶遇李见深老师。李老师的世外桃源让她产生了留下来的冲动。可在艺术村住下，得有作品才行。文那对李老师说：“您就给我准备一只碗、一面墙，我就带一根笔去。我给您做一碗红烧肉，再给您画一面墙。”
没多久，李老师打电话来说：“墻，准备好了。”
土夯墙在李老师的饭店门口。文那第一次握着毛笔在墙上作画，她握笔的姿势同拿钢笔一样，但这丝毫不影响创作。她一口气画了三个和吃有关的神仙——灶王爷、酒神杜康和茶神陆羽。
李老师对作品赞叹有加，文那趁机提出要求，要去村口那面土墙作画。李老师指着自己说：“那墙是我的脸面，你是要在我的脸上作画么？”
五湖四海神仙大聚会
文那画意正浓，果真到李老师“脸上”作画去了。
这次，文那靠想象，画起心中的神仙，开启她神鬼壁画创作之门。她端详了土墙一阵，不用打草稿，挥笔就下。这幅画位于三宝村村口，文那结合村子的艺术属性，以及景德镇的特点，画了一幅《束海图》，并题词《泥盆纪》。她编了一个故事，说水是无形的，人抓不住它，但泥可以呀，把水装起来，如同把大海抓在手里，是谓“束海”。景德镇的人们拜“束海”神仙，寓意能随心所欲制作陶器。
得到李老师肯定后，文那还不收心，满村寻找可以作画的墙。如着了魔一般，她又画下《调云图》《福窑图》《调料图》。各式各样的神仙跃然墙上，大到山神海神，小到山奈八角、大葱芥菜，大家想得到想不到的东西，都可以被文那抓出来当神仙。村里的外墙画完了，她心中仍有小神仙在冲撞、跳跃。她索性跑李老师厨房里作画，甚至连村里歪斜的电线杆子也不放过。
在北京城，能找到超大型号的纸或布都挺麻烦，三宝村的自然画布对文那来说，简直如天赐礼物。她终于寻到施展才华的机会，把三宝村画出了“文那特色”，向世界艺术界交出了一张直观的名片。
2010年年底，意大利阿拉香艺术中心负责人，到三宝国际艺术村参观，并邀李老师去意大利做学术交流。艺术家们看到铺天盖地的文那壁画，惊叹不已。当即联系李老师，希望把文那也带去意大利，为艺术中心画一幅壁画。
2011年6月，文那乘飞机抵达意大利。由于时差问题，她身体出了点小状况，一连三天无法动笔。可人家大老远请你来，不是让你睡觉的。文那只得硬着头皮上。头还晕乎乎的，发着低烧，连腹稿都没有，文那全无底气。
可一笔下去，如有神助，文那的感觉顷刻间找回来了。她抡起胳膊，先画眼睛，画完眼睛就知道脸该怎么画。画完脸即能感觉到脖子的走向，再就是肩膀和手势。画好上半身以后，再决定下半身动作。最后替神仙想一个名字，编个故事。连文那也没想到，身体状况不好的情况下，自己竟然很快交出答卷。在场的人无不伸出拇指，为这位中国姑娘喝彩。
有惊无险的意大利之行，文娜获得的最大收获就是，从此以后的任何壁画，都不必再打腹稿。文那下笔如流水，自然流淌成画。她也不挑剔作画介质，只要能上得去色的，统统可以画。她还有化解意外的本事呢。一次在许村，与国际壁画家合作《奔月图》。大家都画好了，留下文那画妖怪。这时发现墙上有个洞。怎么办呀？文那灵机一动，把洞口变成怪兽的大嘴巴，居然瞒天过海，没人看出异样。
有了第一次出国作画的经历，接二连三，文那开始受邀国际壁画创作。从意大利到荷兰，她的足迹遍布各地。用她的话说，“我是以画画的名义，来地球度假的。”这位快乐的女子，似从天上逃到人间游玩的精灵，给地球居民送来一幅又一幅亮人耳目的神仙壁画。
生活给我啥我就有啥
一次，文那突然想，如果某面墙垮塌或拆除了，壁画将不复存在，甚是可惜。于是，她凭借记忆和照片，把曾经的画用线描保存下来。一个又一个神仙小鬼，全部收录在一起，做成卷轴。闲暇之余，她也会不断补充跳进脑海的神仙去，卷轴越来越长，神仙越装越多。文那将其取名为《择木图》，成了她珍藏的宝贝之一。
卷轴是一幅连绵不绝的长画，画上没文字，没故事。她又开始动手写故事，整理成册，名为《文那经》。《文那经》中，各种小怪人、小怪兽、小怪事，还有小神仙，全靠她天马行空的想象力编撰。
有次在三宝村，文那看到李老师的陶艺，灵机一动。这样多的神仙，何不做成可以摸得到的陶瓷制品？风风火火的文那，捋起袖子就忙活起来。其他陶艺师，总会在制作前画好各个方位的草稿，文那在此又显露出天赋和率性的一面。她的陶艺，都没有复杂草稿，有的甚至寥寥数笔，而做出的成品，却像极了简易草稿中的样子，不得不令人佩服。
过段时间，文那玩够了陶艺，开起了“文那食堂”。这个食堂不卖吃的，专供艺术界朋友玩。当然，也有不搞艺术的朋友。文那好客，大大咧咧的性格，一点不像不食人间烟火的艺术家，倒像个快乐的邻家女孩。
问起未来，文那笑笑，“我是没理想、没目标的人，也没什么特别愿望。我接受生活的所有安排，它给我啥我就有啥。就像水一样，生活让我流向哪，我就流向哪。我只是跟着遇到的一切，自自然然地生活下去。”
这个笑口常开的女孩，果真是从天上逃到人间游玩的精灵。她的人生，如花一样惊世绽放，似水一样无声流淌。
图片由本文作者提供
（编辑 赵莹 zhaoyingno.1@163.com）