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[摘 要] 朱自清先生是语言艺术家，他的散文语言清新朴素、形象生动、意境优美、用词准确，善于用比喻、拟人等修辞手法，多用叠词，富有音韵美。朱自清将古典诗词的风格融入散文中，写景抒情，这是现代散文家绝少有的独特现象。朱自清擅长中国古典诗文的词汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、朴素简洁、亲切自然的散文语言。
[关键词] 朱自清；语言特点；修辞手法
朱自清散文的艺术核心是“真”。讲真话、抒真情、描实景，这是朱自清散文所追求的，是他散文艺术的最高成就。朱自清的散文写出了情致，读来富于情趣，具有感人的力量。朱自清的散文语言优美。孙玉石对朱自清这样称道：“他那具有浓郁诗人气质的笔触又掺入文字之中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的力量。”朱自清善用中国古典诗文的词汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、朴素简洁、亲切自然的散文语言。诗集《踪迹》的问世，使朱自清的散文显出独特的诗化美，读后令人爱不释手。朱自清用字很讲究，但不过分雕琢，不用大红大绿的色彩去涂抹，而是朴实、自然。
一、散文口语化
在新诗形式运动初期，便有“重造新韵”一项。“重造新韵”主张以北平音为标准。这一主张曾在《新青年》杂志上加以鼓吹。作为当时的青年，朱自清受影响是不可否认的。后来他又将这一影响带到散文创作中并加以改进，力图用“活的口语”进行创作。朱自清认为，北平话一向是官话，影响最广大，用来代表中国的现代语，原是极恰当的。这与“造新韵”的理论是一脉相承的，但朱自清却在文学实践中作出了更积极的贡献。朱自清特意用北京口语写成了代表作《给亡妇》：“……你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包骨头了，总不信自己不会好；老说：我死了，这一大群孩子可苦了。”
泪如倾式的心语独白，感人肺腑，催人泪下。用朴素动人的北平话来负载绵密深厚的感情。特别是全篇用第二人称叙述手法，这样更利于口语的表达，使感情表达得真挚可贵。朱自清在《写作杂谈》里说：“我想尽量用口语，向着文言文一致的方向走。《给亡妇》用了对称的口气，一半便是为此。”朴实无华叙说生死离别之苦，感人至深。
为了达到口语化的目的，朱自清并不仅仅局限于此。他常常以俗语或方言引文，适以点缀，或起到通俗易懂、言簡意赅的奇效。如《论自己》一文中引用“娶了媳妇忘了娘”“嫁出去的女儿，泼出门的水”“久病床前无孝子”“好汉胳膊折了往袖里藏”等大量的俗语来形容，收到了言微意深、句短情长的效果。朱自清在文中也用方言来表情达意，抄录口语。在《海行杂记》里记录茶房的话：“但是他们先得训你一顿，虽然只是低低的自言自语：‘啥事体啦’？哇啦哇啦的！’接着才响声说：‘噢，来哉，啥事体啦？’”活脱脱地将宁波茶房小人物形象呈现眼前。
二、追求散文的诗化美
朱自清散文着意于句子长短交错结构和跳跃的节奏，追求散文语言的诗化。如《匆匆》一文的开头一段：“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？”作者用一连串排比，感情之水如陂塘明渠，曲折明畅，让读者为之吸引，为之感染，而且通篇句子短促，大致押“e”韵，使全文声韵和谐，朗朗上口，通脱透明，惹人深思。再有，朱自清通过句子的长短构建诗意般的节奏和思想。朱自清的散文有着长短交错结构的句子和节奏追求诗化的迹象。其实，朱自清的散文是以和谐的音韵为内核，用变化的长短句，精巧的对偶，丰富的想象，铺张扬厉的排比凝结的诗。如“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。 春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去”。《春》这篇美文就因其精巧的形式，张弛相间的语言，奇妙的比喻，成为一首玲挑剔透的小诗。在古典诗歌里面常有铺排的修辞手法，如《木兰诗》里对木兰从军前准备工作的铺排描写：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”
三、用语精练
朱自清在《关于写作问答》中谈到写作速率时说：“我写作速度很慢，平均每天只能写两千字，每次写作持久力只有两个小时左右。”朱自清还常常把他的文章读给他的妻子听，有时为了一个字仔细推敲，征求妻子的意见，注意每个词的意义，每句话的长短和衔接处，想尽可能地补救一些自己的贫弱的地方。他于文字的谨严是公认的。
朱自清仔细推敲第一个文字。例如：在《女人》一文中，有这样一句：“在路上走，远远的有妇人来了，我的眼睛便像蜜蜂们嗅着花香，直攫过去。”而“攫”一般指手的动作，活用在这里更可见急切和热烈的心情。《荷塘月色》一文中说：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。”这“泻”和“浮”字，把月光和雾光点活了。丰富而又生动的词语，氛围渲染从而体会出文中的诗情画意。
在遣词方面，朱自清也有其独到的地方。最显明的一点，叠字叠词的大量运用，增加了散文活泼自然的韵味。叠字是我国汉语的一个特点。朱自清充分发挥了这一特点，使用并创造了多种多样形态的叠词。如《荷塘月色》中“蓊蓊郁郁，远远近近，高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花，薄薄的青雾，阴森森的路”，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐，这种叠音词在朱自清其他散文里面也俯拾可得，不胜枚举。
四、修辞手法的独特性
朱自清的散文构思跳跃，激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表现。运用比喻的修辞手法，加强散文语言的表达效果，激发了读者的想象。首先，各种奇妙的比喻最为人称道，如《荷塘月色》里用“高楼上渺茫的歌声”比喻微风送来的“缕缕清香”，“以小提琴上奏着的名曲”来比喻荷塘上的光和影，这种通感手法的运用是前无古人的。通感是比喻中的一种特殊形式，一般的比喻追求形似，而通感追求感觉上相似，给读者以广阔的想象，起到了出人意料的效果。这种匠心使我们仿佛品味一杯香茗，细细品味，令人回肠荡气，神清气爽。其次，采用拟人手法。如《春》一文中说：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。”将竞相开放的花态写动写活，栩栩如生。最后还有形式整齐、声音和谐、气势贯通的排比句。如《春》中的“看，像牛毛，像花针，像细丝”。另外，朱自清善用独特的想象，构造美妙意境。例如：《白水祭》里关于瀑布的描述：“有时微风过来，用纤毛挽着那影子，它便是袅袅的成了一个软弧；但她的手才松，它又像橡皮似的，立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑，或者另有一双不可知的巧手，要将这影子织成一个幻网。——微风想夺了她的，她怎么肯呢？”朱自清没有急于描写有形的瀑水，而是想象无形的场景，让读者感受到瀑水的神妙灵动，堪称奇思妙想。
责任编辑 吴晶晶
[关键词] 朱自清；语言特点；修辞手法
朱自清散文的艺术核心是“真”。讲真话、抒真情、描实景，这是朱自清散文所追求的，是他散文艺术的最高成就。朱自清的散文写出了情致，读来富于情趣，具有感人的力量。朱自清的散文语言优美。孙玉石对朱自清这样称道：“他那具有浓郁诗人气质的笔触又掺入文字之中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的力量。”朱自清善用中国古典诗文的词汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、朴素简洁、亲切自然的散文语言。诗集《踪迹》的问世，使朱自清的散文显出独特的诗化美，读后令人爱不释手。朱自清用字很讲究，但不过分雕琢，不用大红大绿的色彩去涂抹，而是朴实、自然。
一、散文口语化
在新诗形式运动初期，便有“重造新韵”一项。“重造新韵”主张以北平音为标准。这一主张曾在《新青年》杂志上加以鼓吹。作为当时的青年，朱自清受影响是不可否认的。后来他又将这一影响带到散文创作中并加以改进，力图用“活的口语”进行创作。朱自清认为，北平话一向是官话，影响最广大，用来代表中国的现代语，原是极恰当的。这与“造新韵”的理论是一脉相承的，但朱自清却在文学实践中作出了更积极的贡献。朱自清特意用北京口语写成了代表作《给亡妇》：“……你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮包骨头了，总不信自己不会好；老说：我死了，这一大群孩子可苦了。”
泪如倾式的心语独白，感人肺腑，催人泪下。用朴素动人的北平话来负载绵密深厚的感情。特别是全篇用第二人称叙述手法，这样更利于口语的表达，使感情表达得真挚可贵。朱自清在《写作杂谈》里说：“我想尽量用口语，向着文言文一致的方向走。《给亡妇》用了对称的口气，一半便是为此。”朴实无华叙说生死离别之苦，感人至深。
为了达到口语化的目的，朱自清并不仅仅局限于此。他常常以俗语或方言引文，适以点缀，或起到通俗易懂、言簡意赅的奇效。如《论自己》一文中引用“娶了媳妇忘了娘”“嫁出去的女儿，泼出门的水”“久病床前无孝子”“好汉胳膊折了往袖里藏”等大量的俗语来形容，收到了言微意深、句短情长的效果。朱自清在文中也用方言来表情达意，抄录口语。在《海行杂记》里记录茶房的话：“但是他们先得训你一顿，虽然只是低低的自言自语：‘啥事体啦’？哇啦哇啦的！’接着才响声说：‘噢，来哉，啥事体啦？’”活脱脱地将宁波茶房小人物形象呈现眼前。
二、追求散文的诗化美
朱自清散文着意于句子长短交错结构和跳跃的节奏，追求散文语言的诗化。如《匆匆》一文的开头一段：“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？”作者用一连串排比，感情之水如陂塘明渠，曲折明畅，让读者为之吸引，为之感染，而且通篇句子短促，大致押“e”韵，使全文声韵和谐，朗朗上口，通脱透明，惹人深思。再有，朱自清通过句子的长短构建诗意般的节奏和思想。朱自清的散文有着长短交错结构的句子和节奏追求诗化的迹象。其实，朱自清的散文是以和谐的音韵为内核，用变化的长短句，精巧的对偶，丰富的想象，铺张扬厉的排比凝结的诗。如“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。 春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去”。《春》这篇美文就因其精巧的形式，张弛相间的语言，奇妙的比喻，成为一首玲挑剔透的小诗。在古典诗歌里面常有铺排的修辞手法，如《木兰诗》里对木兰从军前准备工作的铺排描写：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”
三、用语精练
朱自清在《关于写作问答》中谈到写作速率时说：“我写作速度很慢，平均每天只能写两千字，每次写作持久力只有两个小时左右。”朱自清还常常把他的文章读给他的妻子听，有时为了一个字仔细推敲，征求妻子的意见，注意每个词的意义，每句话的长短和衔接处，想尽可能地补救一些自己的贫弱的地方。他于文字的谨严是公认的。
朱自清仔细推敲第一个文字。例如：在《女人》一文中，有这样一句：“在路上走，远远的有妇人来了，我的眼睛便像蜜蜂们嗅着花香，直攫过去。”而“攫”一般指手的动作，活用在这里更可见急切和热烈的心情。《荷塘月色》一文中说：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。”这“泻”和“浮”字，把月光和雾光点活了。丰富而又生动的词语，氛围渲染从而体会出文中的诗情画意。
在遣词方面，朱自清也有其独到的地方。最显明的一点，叠字叠词的大量运用，增加了散文活泼自然的韵味。叠字是我国汉语的一个特点。朱自清充分发挥了这一特点，使用并创造了多种多样形态的叠词。如《荷塘月色》中“蓊蓊郁郁，远远近近，高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花，薄薄的青雾，阴森森的路”，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐，这种叠音词在朱自清其他散文里面也俯拾可得，不胜枚举。
四、修辞手法的独特性
朱自清的散文构思跳跃，激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表现。运用比喻的修辞手法，加强散文语言的表达效果，激发了读者的想象。首先，各种奇妙的比喻最为人称道，如《荷塘月色》里用“高楼上渺茫的歌声”比喻微风送来的“缕缕清香”，“以小提琴上奏着的名曲”来比喻荷塘上的光和影，这种通感手法的运用是前无古人的。通感是比喻中的一种特殊形式，一般的比喻追求形似，而通感追求感觉上相似，给读者以广阔的想象，起到了出人意料的效果。这种匠心使我们仿佛品味一杯香茗，细细品味，令人回肠荡气，神清气爽。其次，采用拟人手法。如《春》一文中说：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。”将竞相开放的花态写动写活，栩栩如生。最后还有形式整齐、声音和谐、气势贯通的排比句。如《春》中的“看，像牛毛，像花针，像细丝”。另外，朱自清善用独特的想象，构造美妙意境。例如：《白水祭》里关于瀑布的描述：“有时微风过来，用纤毛挽着那影子，它便是袅袅的成了一个软弧；但她的手才松，它又像橡皮似的，立刻伏伏贴贴的缩回来了。我所以猜疑，或者另有一双不可知的巧手，要将这影子织成一个幻网。——微风想夺了她的，她怎么肯呢？”朱自清没有急于描写有形的瀑水，而是想象无形的场景，让读者感受到瀑水的神妙灵动，堪称奇思妙想。
责任编辑 吴晶晶