【摘 要】
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明代疆域辽阔，戏曲发展表现出鲜明的地域差异。宏观而言，万历年间的戏曲发展水平呈现出南盛于北、东盛于西，以北京、江浙为中心向四周扩散的特征。具体而言，各地的社会群体结构虽大体一致，但不同群体所起作用不同，催生了戏曲发展水平和方向的地域差异。江浙地区，文士群体的深度介入，把万历戏曲推向了高峰。北方地区，底层百姓的默默坚守，酝酿出了明末清初北方剧种的大爆发。安徽与山西，在徽商和晋商的差别影响下，呈现出不
【基金项目】
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2021年国家社会科学基金“安岳石窟佛经文献整理及文字研究”（21BTQ020）； 2021年重庆市教委人文社会科学重点项目“中国古代艺术的正统谱系及其当代价值研究”（21SKGH152）； 2009年教育部“中央高校基本科研业务费”重点培育项目“安岳唐代佛教石经整理”（SWU2009225）；
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明代疆域辽阔，戏曲发展表现出鲜明的地域差异。宏观而言，万历年间的戏曲发展水平呈现出南盛于北、东盛于西，以北京、江浙为中心向四周扩散的特征。具体而言，各地的社会群体结构虽大体一致，但不同群体所起作用不同，催生了戏曲发展水平和方向的地域差异。江浙地区，文士群体的深度介入，把万历戏曲推向了高峰。北方地区，底层百姓的默默坚守，酝酿出了明末清初北方剧种的大爆发。安徽与山西，在徽商和晋商的差别影响下，呈现出不同的戏曲面貌。西南边疆和北方边塞等偏僻落后之地，由于移民性群体，出现了与内地最高水平接轨的戏曲现象。
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