【摘要】 中国传统图案是中华民族文化的结晶，是中华民族审美_理的形象体现，它承载着中华民族的文脉精神。现代招贴设计的发展是建立在文化基础之上的，中华民族的审美心理潜移默化的影响着现代设计的思想，而将传统图案应用于现代招贴设计之中的“传形”方法，则有利于中华民族文脉精神的传递。
　　【关键词】 传统图案　招贴设计　应用
　　
　　日本设计大师杉浦康平先生认为：“当今人们处于一种‘饱食年代’，在如此庞大的物质和信息泛滥的环境中，深入思考、选择未来的能力却在大大下降，人类千年文化之根在当代人心中渐去渐远。物质的富庶并不能说明内心精神世界的丰裕。世界各族的优秀文化是靠世世代代一心一意日积月累，才闪烁出如此夺目的光彩，现代人及领受这种文化之光的洗礼和恩惠，却不去仔细辨析理解、心存感激，而是急功近利，忘记传统的价值——现代文明的根，是多么的可悲。”
　　同理作为现代文明产物的招贴设计，在发展的过程中通过“传形”的方法保有传统的价值，这里的“形”即传统图案所呈现出来的外在形象与组织结构，它有其独特的表现语言。现代招贴设计应该注意到传统图案的“形”的把握，也就是以传统图案全部或者部分元素作为招贴设计的核心元素，运用直接引用、化繁为简、分解重组等手法，将传统图案元素根据设计师的要求重新演绎，把早已为人们所熟悉的图案通过现代设计手法进行演绎，使之更具现代感。
　　
　　(—)“形”的直接引用
　　直接引用的手法不是指照搬照抄，是指对于传统图案中一些构图优美且具有一定文化意蕴的图案我们可以直接加以引用。这是一种较为简单的方法，通俗的说就是将中国传统图案，保持总体上“形”的完整(有可能根据设计的需要作局部的改变)，置于现代的招贴设计作品中，这种超越时空的手法必须找到传统图案与所要表达的现代概念的相和点，不能随意的嫁接。这种方法较为简单，所以在应用的时候一定要注意，不能为了片面追求现代招贴视觉上传统效果，而不分时空背景，不管表达意念是否相通，就将传统图案生搬硬套到现代招贴中来，使传统图案在现代招贴中流于形式，成为“美丽的外衣”。
　　设计师史亦群1997年创作的《中国第一届艺术节主题海报》(图1)，是一幅反映香港回归的政治性主题招贴。作品对民间年画中“麒麟送子”(图2)图案的直接引用。作品中的童子形象活泼可爱，手持紫金花，跨坐麒麟之上，送子娘娘在身后护送，体态炯娜 步履轻盈。整个画面概括简洁、涵义深远《安》(图3)是林家阳设计的招贴作品，直接挪用的“门神”(图4)为设计元素，把“门神”的挪用后扩大，门神充满了整个画面的空间，有着强大的视觉张力。安居乐业是世界人民的美好希望，中国有“夜不闭户”的盛世时代，但更多的时候，人们是将家事平安的期待寄托给门神，门神成为家庭精神上的守护者，以此很好的突出了作品“安”的主题。
　　
　　
　　(四)结语
　　中国传统图案体系是一个博大精深的结构，回顾中国传统图案的发展与演变过程，既有以一贯之的脉络和传承，又有丰富多样、绚烂多姿的创新，他们以其独立别致而又统一的格调，显示出独特深厚并富有魅力的民族传统和视觉文化。这些图案形式随着时间的推移、历史的发展，积淀了丰富的内容，不仅是中华文化的载体，也成为传统文化不可缺失的一部分，最终会演变为一种“有中国味的形式”，图形中有观念，内容中有形式，这就是延续数千年的中国传统图案体系。我们这朵由几千年伟大文化传统培养出来的花朵是具有独特异香和异常美丽的，是任何花朵所不能取代的。
　　我们毕竟处于一个不同于传统农耕文化的时代，在这个时代下，我们不能把传统图案纯粹的拷贝或简单的挪用，而应该使用现代设计手法，挖掘、变化和改造传统图案，将之自然而又清新地融入现代招贴设计中，以现代设计语言反映传统文化，创作出既具有传统意味、同时又具有现代感的招贴作品，这是每一位设计工作者应承担的历史责任和文化自觉。