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摘要：怎样演奏好一首笛子名曲是长期困扰众多笛子演奏者的问题，本文结合了专业教学和演出实践的有益经验，提出了了解作者作品、分析作品、勤学苦练三位一体的学习方法，从而对作品的演奏提示更深一步的进行了探析。
关键词：喜相逢；作品分析；勤学苦练
【中图分类号】G40
一、作者及作品简介
冯子存，著名笛子大师，北派开宗立派的奠基者，人送绰号“吹破天”。他为笛子演奏艺术的发展普及发挥了难以估量的作用，他最大的贡献是首次以独奏的形式把笛子搬上舞台，完成了笛子从伴奏乐器向独奏乐器的蜕变升华。他的代表作有《喜相逢》、《放风筝》、《五梆子》、《黄莺亮翅》、《挂红灯》、《万年红》、《八板》等。冯子存幼小学艺，少年扬名，常年奔波于张北、万县、康宝等地，长期在民间参加文艺活动，饱受张宣民歌、山西梆子、二人台等民间音乐及戏曲熏陶，为他以后的创作打下了坚实的基础。他结合乐曲需要和自身的演奏经验，开发使用了许多笛子演奏技巧。他的气、舌、指、唇各方面功力深厚，技术全面，运用自如。他气功充盈，有穿云裂石之力，一般的笛子到了他的手里往往能被他吹高几十个音分，甚至是一个小二度，他还有顶风吹笛的独门绝技。开发“气冲”音，丰富了舌、指技巧。舌功有长、短、稀、密、软、硬之分。指功有滑、抹、揉、压、单剁、连剁、软硬剁、飞指等。他使用技巧的能力已达到炉火纯青的高度，不仅使他的演奏艺术日臻完善，也为他的艺术创作夯实了基础。
《喜相逢》是由中国现代竹笛表演艺术的先行者、中国北派竹笛的代表人物冯子存先生编曲的北派梆笛的代表曲目。《喜相逢》原是内蒙地区的一首民间乐曲，后流传到张家口北部一带，并被吸收主戏曲“山西梆子”、“二人台”中作过场牌子吹奏。笛子独奏曲《喜相逢》是由冯子存先生与方矅先生在传统曲牌的基础上加工而成的。乐曲通过极其传统的、较夸张的演奏技法，表现了亲人依依惜别和团聚时的欢乐情景。此曲音乐形象生动，具有深厚的乡土气息。
二、分析作品
乐曲共分四段，乐曲结构为变奏曲式。乐曲变奏的方法是在保留段落结构与旋律特征的情况下，充分地运用多种演奏技巧及改变乐曲的速度、力度、节奏等方法，使每段音乐呈示出不同的音乐特点。第一段描写亲人的依依惜别；第二段的音乐如同亲人重逢时的述说；第三段是亲人的述说渐入深处；第四段是团聚时的欢乐情景。乐曲速度由慢到快，情绪步步推进，力度由弱到强，一气呵成。演奏技法上要强调“吐、滑、垛、花”的运用效果。乐曲有四个地方需要演奏者特别注重：一是第一段中第3、第6、第10小节的由“1”到“6”的大幅度滑音要加入较大幅度的腹震音，以体现亲人离别时难分难舍而略带哽咽的激动之情。二是第二段的吐音为轻吐，如亲人间的殷切述说。三是第三段的三吐一定要灵巧、敏捷，舌头的动作要小，口锋要集中、干净，力度不可过强。四是第四段的情绪要热烈、欢快，速度迅捷，但发音切不可暴躁、鲁莽。另外，要注意力度与速度的对比，不可一味的强，亦不可一味的快。
三、勤学苦练
技能是音乐表达的基础和保证，要想演奏好笛子名曲《喜相逢》就应该练就过硬的技能，准确把握该曲的风格特点，从气、指、唇、舌、唱全方位下功夫，自如把握音高、音量、节奏、角色、情景的变化。同时加强对文化知识的学习，提高自身素质修养，为完美演奏笛子名曲《喜相逢》提供全方位的支持。
1、夯实基础，练好“四功”。“四功”是指笛子的气功、指功、唇功、舌功。是笛子的演奏的基础，应强化对基本功日常练习，练好气功强化气沉丹田，做到气随心动，运用好“气冲”音这一特效。练好指功做到放松而富有弹性，长音颤指疏密有度。练好唇功做到口劲可松可紧，风门可大可小，角度可高可低，收放自如。练好舌功花舌要可稀可密，可硬可软，可前可后，可长可短。吐音要富有颗粒性、圆润性和弹性。
2、先唱后吹，练好“唱功”。做到曲不离口，古人云：丝不如竹，竹不如肉。说明唱是最能打动人的。冯子存先生也曾说，吹笛子就是演奏者用笛子“唱歌”，因此，要求演奏者不但有精湛的演奏技巧，还要有高超的听音视唱能力，在演奏新谱之前要先学会唱谱，然后用笛子演奏，在每次演奏前，演奏者应该认真唱谱，从中深刻体会作曲家的创作意图，通过唱谱与作曲家展开一次跨时空的心灵对话。
3、找准绝对音高，奏出梆笛特点。绝对音高是指笛子在气息充分震动后，所发出的音色统一、音程关系和谐、最好听的音高。在笛子演奏中由于出气速度的快慢、气束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一个音位上可以奏出三个不同高度的音，三个音之间有时相差可达五十个音分，音质、音色、音量也各有不同，冯子存先生能把笛子吹高几十音分甚至半音，吹出密实的音质，明亮的音色，靠的是对气流速度和射入角度的高超驾驭能力，演奏者应深刻体会，积极探索，找准绝对音高把梆笛的特点充分表现出来。
4、进入角色，情景“再现”。音乐是通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术。本曲是有标题音乐，四个段落也分别有提示，讲述了一对情人从分别到重逢再到返乡最后全家团聚的感人故事，演奏者应适时转换角色，穿越时空，回到过去，通过想象在脑海中模拟主人公悲欢离合的经历，用第一人称“我”的视角来演绎这首经典名曲。
四、结论
笛子艺术是一门综合艺术，距今已有八千年的历史，是我国发现的最早的器乐门类，笛子声音优美、雅俗共赏、结构巧妙、携带方便，深受古今中外广大人民群众的喜爱，特别是走上独奏舞台后，笛子演奏更是得到了长足的发展，笛子的普及也得到了空前的繁荣，不管是专业或非专业的演奏者只要能从以上三方面努力，就一定能把自己的演奏水平提高到一个新的水平，把笛子名曲《喜相逢》演奏好，演奏出自己的特点。
参考文献
[1]本社.中国竹笛名曲荟萃[M].上海音乐出版社，1994
[2]周世波.笛箫音乐[M].湖南文艺出版社，2002
[3]俞逊发、周大成中国竹笛考级曲集演奏提示。上海音乐出版社
关键词：喜相逢；作品分析；勤学苦练
【中图分类号】G40
一、作者及作品简介
冯子存，著名笛子大师，北派开宗立派的奠基者，人送绰号“吹破天”。他为笛子演奏艺术的发展普及发挥了难以估量的作用，他最大的贡献是首次以独奏的形式把笛子搬上舞台，完成了笛子从伴奏乐器向独奏乐器的蜕变升华。他的代表作有《喜相逢》、《放风筝》、《五梆子》、《黄莺亮翅》、《挂红灯》、《万年红》、《八板》等。冯子存幼小学艺，少年扬名，常年奔波于张北、万县、康宝等地，长期在民间参加文艺活动，饱受张宣民歌、山西梆子、二人台等民间音乐及戏曲熏陶，为他以后的创作打下了坚实的基础。他结合乐曲需要和自身的演奏经验，开发使用了许多笛子演奏技巧。他的气、舌、指、唇各方面功力深厚，技术全面，运用自如。他气功充盈，有穿云裂石之力，一般的笛子到了他的手里往往能被他吹高几十个音分，甚至是一个小二度，他还有顶风吹笛的独门绝技。开发“气冲”音，丰富了舌、指技巧。舌功有长、短、稀、密、软、硬之分。指功有滑、抹、揉、压、单剁、连剁、软硬剁、飞指等。他使用技巧的能力已达到炉火纯青的高度，不仅使他的演奏艺术日臻完善，也为他的艺术创作夯实了基础。
《喜相逢》是由中国现代竹笛表演艺术的先行者、中国北派竹笛的代表人物冯子存先生编曲的北派梆笛的代表曲目。《喜相逢》原是内蒙地区的一首民间乐曲，后流传到张家口北部一带，并被吸收主戏曲“山西梆子”、“二人台”中作过场牌子吹奏。笛子独奏曲《喜相逢》是由冯子存先生与方矅先生在传统曲牌的基础上加工而成的。乐曲通过极其传统的、较夸张的演奏技法，表现了亲人依依惜别和团聚时的欢乐情景。此曲音乐形象生动，具有深厚的乡土气息。
二、分析作品
乐曲共分四段，乐曲结构为变奏曲式。乐曲变奏的方法是在保留段落结构与旋律特征的情况下，充分地运用多种演奏技巧及改变乐曲的速度、力度、节奏等方法，使每段音乐呈示出不同的音乐特点。第一段描写亲人的依依惜别；第二段的音乐如同亲人重逢时的述说；第三段是亲人的述说渐入深处；第四段是团聚时的欢乐情景。乐曲速度由慢到快，情绪步步推进，力度由弱到强，一气呵成。演奏技法上要强调“吐、滑、垛、花”的运用效果。乐曲有四个地方需要演奏者特别注重：一是第一段中第3、第6、第10小节的由“1”到“6”的大幅度滑音要加入较大幅度的腹震音，以体现亲人离别时难分难舍而略带哽咽的激动之情。二是第二段的吐音为轻吐，如亲人间的殷切述说。三是第三段的三吐一定要灵巧、敏捷，舌头的动作要小，口锋要集中、干净，力度不可过强。四是第四段的情绪要热烈、欢快，速度迅捷，但发音切不可暴躁、鲁莽。另外，要注意力度与速度的对比，不可一味的强，亦不可一味的快。
三、勤学苦练
技能是音乐表达的基础和保证，要想演奏好笛子名曲《喜相逢》就应该练就过硬的技能，准确把握该曲的风格特点，从气、指、唇、舌、唱全方位下功夫，自如把握音高、音量、节奏、角色、情景的变化。同时加强对文化知识的学习，提高自身素质修养，为完美演奏笛子名曲《喜相逢》提供全方位的支持。
1、夯实基础，练好“四功”。“四功”是指笛子的气功、指功、唇功、舌功。是笛子的演奏的基础，应强化对基本功日常练习，练好气功强化气沉丹田，做到气随心动，运用好“气冲”音这一特效。练好指功做到放松而富有弹性，长音颤指疏密有度。练好唇功做到口劲可松可紧，风门可大可小，角度可高可低，收放自如。练好舌功花舌要可稀可密，可硬可软，可前可后，可长可短。吐音要富有颗粒性、圆润性和弹性。
2、先唱后吹，练好“唱功”。做到曲不离口，古人云：丝不如竹，竹不如肉。说明唱是最能打动人的。冯子存先生也曾说，吹笛子就是演奏者用笛子“唱歌”，因此，要求演奏者不但有精湛的演奏技巧，还要有高超的听音视唱能力，在演奏新谱之前要先学会唱谱，然后用笛子演奏，在每次演奏前，演奏者应该认真唱谱，从中深刻体会作曲家的创作意图，通过唱谱与作曲家展开一次跨时空的心灵对话。
3、找准绝对音高，奏出梆笛特点。绝对音高是指笛子在气息充分震动后，所发出的音色统一、音程关系和谐、最好听的音高。在笛子演奏中由于出气速度的快慢、气束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一个音位上可以奏出三个不同高度的音，三个音之间有时相差可达五十个音分，音质、音色、音量也各有不同，冯子存先生能把笛子吹高几十音分甚至半音，吹出密实的音质，明亮的音色，靠的是对气流速度和射入角度的高超驾驭能力，演奏者应深刻体会，积极探索，找准绝对音高把梆笛的特点充分表现出来。
4、进入角色，情景“再现”。音乐是通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术。本曲是有标题音乐，四个段落也分别有提示，讲述了一对情人从分别到重逢再到返乡最后全家团聚的感人故事，演奏者应适时转换角色，穿越时空，回到过去，通过想象在脑海中模拟主人公悲欢离合的经历，用第一人称“我”的视角来演绎这首经典名曲。
四、结论
笛子艺术是一门综合艺术，距今已有八千年的历史，是我国发现的最早的器乐门类，笛子声音优美、雅俗共赏、结构巧妙、携带方便，深受古今中外广大人民群众的喜爱，特别是走上独奏舞台后，笛子演奏更是得到了长足的发展，笛子的普及也得到了空前的繁荣，不管是专业或非专业的演奏者只要能从以上三方面努力，就一定能把自己的演奏水平提高到一个新的水平，把笛子名曲《喜相逢》演奏好，演奏出自己的特点。
参考文献
[1]本社.中国竹笛名曲荟萃[M].上海音乐出版社，1994
[2]周世波.笛箫音乐[M].湖南文艺出版社，2002
[3]俞逊发、周大成中国竹笛考级曲集演奏提示。上海音乐出版社