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《帝国》杂志（Empire）给已经播出的13集《黑镜》做了排名。第三季的《圣朱尼佩洛》排名第三，《终极玩家》排名最末，剩下几集则排在第四、第六、第八和第九。在电影网站IMDb统计的用户评分中，第三季有四集进入前六，剩下两集排在第八和第十二。
本文参照主创查理·布鲁克和安娜贝尔·琼斯在第三季之后接受的采访，讲述20件关于《黑镜》你可能不了解的幕后故事。
《圣朱尼佩洛》是第三季第一个完成的剧本，几乎一气呵成。与《黑镜》系列典型的阴暗风格不同，它有一个少见的喜剧结尾。布鲁克在接受《好莱坞报道》采访时说，这是为了让第三季的调性更多元，而且整个团队都很爱这个故事中的角色，希望她们幸福。
根据indieWIRE对主创的采访，《圣朱尼佩洛》最初讲一对异性恋情侣的故事，但团队讨论后认为，把主人公设定成两位女性，会有更多的冲突与故事性。在虚拟世界里，她们1987年结婚，这在现实中是不可能发生的，因此这种设定让主角真正“重新活了一次”。
第一集《急转直下》中，人们时时刻刻都在用手机互相打分，一至五星分别对应五种不同的手机提示音效。这五个音效已经被Netflix放在了手机铃声网站ZEDGE上，搜索关键词即可下载。
布鲁克告诉《华盛顿邮报》，在拍摄第二集《终极玩家》时，他考虑过制作两个版本，让看第二遍的观众看到一个完全不同的、破次元壁的结尾（即打破剧中人和观众之间的界限）。由于逻辑太过复杂，他最终放弃了这个“噩梦模式”，不过未来可能会付诸实践。
《终极玩家》导演丹·特拉亨伯格（代表作《科洛弗10号》）是狂热的游戏爱好者，他在推特上说，剧中有个梗是他坚持要加上的——在男主角库珀不愿意打开一扇门时，指挥他行动的游戏公司员工说：“劳驾打开这扇门好吗？”这是在向游戏《生化奇兵》致敬，因为“劳驾”（Would you kindly？） 是游戏中一个人物的口头禅。
《黑镜》没有编剧团队，所有故事都由布鲁克构思，再和联合监制安娜贝尔·琼斯反复讨论打磨。在电影媒体indieWIRE的采访中，两人提到，对于布鲁克觉得好笑的情节，安娜贝尔却总是大哭。于是他们达成了检验故事的标准——能让布鲁克大笑同时让安娜贝尔流泪的故事就是适合《黑镜》的故事。
布鲁克告诉创意编剧网，他最喜欢的写作软件是Scrivener，这款软件的索引卡能帮他整理思路、导向故事的结局。他给编剧们的写作建议是：读史蒂芬·金的《论写作》和亚历山大·麦肯德里克的《如何拍电影》;当脑中涌现故事线时，要站着把第一稿写完，因为站着不舒服，会写得快一点。他自己的写作效率大幅提高是在有了孩子之后，他写《归于正轨》写得特别快，因为满脑子都是“天哪，孩子马上就要醒了”。
布鲁克承认，在写剧本时，某种程度上他曾刻意让主人公的国籍、种族、性别多元化，但也有评论认为这是一种刻意的“政治正确”，影片中所谓的多元化并未包含印度裔、东南亚裔等族群，只包含“主流的弱势群体”，尤其是第三季中《圣朱尼佩洛》的喜剧结局，是在刻意讨好性少数人群。
伊尔玛·托马斯原唱的《任何懂爱的人都明白》（Anyone Who Know Love Is）在每一季都出现了。IMDb资料显示，制作团队为《1500万的价值》选择这首歌是因为它不出名，却让听到的人感觉熟悉。艾比在这一集中说，这首歌听妈妈唱过，妈妈又听外婆唱过。所以当这首歌在《白色圣诞节》中出现时，观众可以理解成艾比是贝司家族的后裔。第三季的《战火英雄》里“猎手”唱了这首歌，第四季中这首歌还将出现。
创作团队在网站Reddit上说，圣诞节特别篇《白色圣诞节》里有个彩蛋至今无人发现——女警察去波特的牢房时，墙上出现了一个白熊的标志，暗示波特可能被白熊审判了。事实上，在拍摄《白色圣诞节》时，他们在警察局的文件上和其他很多地方都留下了白熊标志，不过剪接之后只剩下墙上那个。
《黑镜》的故事都发生在同一个宇宙，不同分集中的彩蛋除了给观众惊喜，也暗含了故事之间的联系。比如《全网公敌》中，布鲁正在办案的案件主人公是《白熊》中维多利亚的男朋友。
配乐和音效是《黑镜》的一个亮点，不过，除了为粉丝贡献许多优质歌单外，最让制作团队开心的是，有时候改一下音效就能改变播出效果，不用再去补拍镜头了。
布鲁克在推特上说，他喜欢在烤吐司上抹很多马麦酱（Marmite）。这种酱是英国特产，就像榴莲、纳豆一样，评论两极分化十分严重。马麦酱在《黑镜》中多次出现，被粉丝称为整部剧的粘合剂。
有些故事的设定很有未来感，比如《急转直下》中的社会评分系统，《1500万的价值》中的封闭空间;有些故事背景则贴近现实，如《全网公敌》和《瓦尔多的时刻》。布鲁克觉得两种设定下的创作都很有趣，他告诉创意编剧网：“喜欢写前者是因为我享受天马行空，喜欢写后者是因为我喜欢把现实变成噩梦。”
《黑镜》第三季成为英剧与美剧的结合，使主创有了更大的操作空间。讨论第六集《圣朱尼佩洛》的背景时，主创们考虑过布赖顿，但觉得故事发生在英国不如发生在美国触动人心，最终选择了上世纪80年代的加州。
布鲁克曾受邀做《神秘博士》（Doctor Who）的编剧，因为实在没时间所以拒绝了。他觉得这件事比《黑镜》中任何一个故事都更加悲伤。
如果你喜欢《黑镜》，还可能会喜欢什么？布鲁克针对这个问题给出了一份短小的片单，其中包括1958年的黑白片《火星人地球大袭击》、英国黑色喜剧《9号秘事》和《乌托邦》。他还特别提到自己2008年编剧的丧尸片《死亡片场》，称其和《黑镜》风格类似，另外，虽然不打算在《黑镜》中客串，但布鲁克和《黑镜》的安娜贝尔都曾在《死亡片场》中演过僵尸。
布鲁克为《纽约》杂志提供了一份更长的清单，包含所有为他创作《黑镜》带来灵感的电影、书籍、音乐、游戏和其他艺术作品。这份清单有105项之多，包括他最常提到的《迷离时空》。这部1959年的美剧由罗德·瑟琳编导，每集剧情独立，在奇幻怪诞的故事中包含政治隐喻。
第四季将在明年上映，其中有一集会由朱迪·福斯特导演、罗斯玛丽·德维特主演。第四季的剧本已经完成了一半，剧情和设定都会和前面三季很不一样。
20.布鲁克在网站Reddit上给粉丝留言说，《黑镜》并不打算反科技，整个团队实际上是崇尚科技的。“我们喜欢科技产品和UI设计，我们也没有抨击云共享。我只是写了一些故事和一些好玩的剧情反转，只有那些脾气阴郁的人才觉得这部剧故意和世界过不去，我要给那些人差评。”
本文参照主创查理·布鲁克和安娜贝尔·琼斯在第三季之后接受的采访，讲述20件关于《黑镜》你可能不了解的幕后故事。
《圣朱尼佩洛》是第三季第一个完成的剧本，几乎一气呵成。与《黑镜》系列典型的阴暗风格不同，它有一个少见的喜剧结尾。布鲁克在接受《好莱坞报道》采访时说，这是为了让第三季的调性更多元，而且整个团队都很爱这个故事中的角色，希望她们幸福。
根据indieWIRE对主创的采访，《圣朱尼佩洛》最初讲一对异性恋情侣的故事，但团队讨论后认为，把主人公设定成两位女性，会有更多的冲突与故事性。在虚拟世界里，她们1987年结婚，这在现实中是不可能发生的，因此这种设定让主角真正“重新活了一次”。
第一集《急转直下》中，人们时时刻刻都在用手机互相打分，一至五星分别对应五种不同的手机提示音效。这五个音效已经被Netflix放在了手机铃声网站ZEDGE上，搜索关键词即可下载。
布鲁克告诉《华盛顿邮报》，在拍摄第二集《终极玩家》时，他考虑过制作两个版本，让看第二遍的观众看到一个完全不同的、破次元壁的结尾（即打破剧中人和观众之间的界限）。由于逻辑太过复杂，他最终放弃了这个“噩梦模式”，不过未来可能会付诸实践。
《终极玩家》导演丹·特拉亨伯格（代表作《科洛弗10号》）是狂热的游戏爱好者，他在推特上说，剧中有个梗是他坚持要加上的——在男主角库珀不愿意打开一扇门时，指挥他行动的游戏公司员工说：“劳驾打开这扇门好吗？”这是在向游戏《生化奇兵》致敬，因为“劳驾”（Would you kindly？） 是游戏中一个人物的口头禅。
《黑镜》没有编剧团队，所有故事都由布鲁克构思，再和联合监制安娜贝尔·琼斯反复讨论打磨。在电影媒体indieWIRE的采访中，两人提到，对于布鲁克觉得好笑的情节，安娜贝尔却总是大哭。于是他们达成了检验故事的标准——能让布鲁克大笑同时让安娜贝尔流泪的故事就是适合《黑镜》的故事。
布鲁克告诉创意编剧网，他最喜欢的写作软件是Scrivener，这款软件的索引卡能帮他整理思路、导向故事的结局。他给编剧们的写作建议是：读史蒂芬·金的《论写作》和亚历山大·麦肯德里克的《如何拍电影》;当脑中涌现故事线时，要站着把第一稿写完，因为站着不舒服，会写得快一点。他自己的写作效率大幅提高是在有了孩子之后，他写《归于正轨》写得特别快，因为满脑子都是“天哪，孩子马上就要醒了”。
布鲁克承认，在写剧本时，某种程度上他曾刻意让主人公的国籍、种族、性别多元化，但也有评论认为这是一种刻意的“政治正确”，影片中所谓的多元化并未包含印度裔、东南亚裔等族群，只包含“主流的弱势群体”，尤其是第三季中《圣朱尼佩洛》的喜剧结局，是在刻意讨好性少数人群。
伊尔玛·托马斯原唱的《任何懂爱的人都明白》（Anyone Who Know Love Is）在每一季都出现了。IMDb资料显示，制作团队为《1500万的价值》选择这首歌是因为它不出名，却让听到的人感觉熟悉。艾比在这一集中说，这首歌听妈妈唱过，妈妈又听外婆唱过。所以当这首歌在《白色圣诞节》中出现时，观众可以理解成艾比是贝司家族的后裔。第三季的《战火英雄》里“猎手”唱了这首歌，第四季中这首歌还将出现。
创作团队在网站Reddit上说，圣诞节特别篇《白色圣诞节》里有个彩蛋至今无人发现——女警察去波特的牢房时，墙上出现了一个白熊的标志，暗示波特可能被白熊审判了。事实上，在拍摄《白色圣诞节》时，他们在警察局的文件上和其他很多地方都留下了白熊标志，不过剪接之后只剩下墙上那个。
《黑镜》的故事都发生在同一个宇宙，不同分集中的彩蛋除了给观众惊喜，也暗含了故事之间的联系。比如《全网公敌》中，布鲁正在办案的案件主人公是《白熊》中维多利亚的男朋友。
配乐和音效是《黑镜》的一个亮点，不过，除了为粉丝贡献许多优质歌单外，最让制作团队开心的是，有时候改一下音效就能改变播出效果，不用再去补拍镜头了。
布鲁克在推特上说，他喜欢在烤吐司上抹很多马麦酱（Marmite）。这种酱是英国特产，就像榴莲、纳豆一样，评论两极分化十分严重。马麦酱在《黑镜》中多次出现，被粉丝称为整部剧的粘合剂。
有些故事的设定很有未来感，比如《急转直下》中的社会评分系统，《1500万的价值》中的封闭空间;有些故事背景则贴近现实，如《全网公敌》和《瓦尔多的时刻》。布鲁克觉得两种设定下的创作都很有趣，他告诉创意编剧网：“喜欢写前者是因为我享受天马行空，喜欢写后者是因为我喜欢把现实变成噩梦。”
《黑镜》第三季成为英剧与美剧的结合，使主创有了更大的操作空间。讨论第六集《圣朱尼佩洛》的背景时，主创们考虑过布赖顿，但觉得故事发生在英国不如发生在美国触动人心，最终选择了上世纪80年代的加州。
布鲁克曾受邀做《神秘博士》（Doctor Who）的编剧，因为实在没时间所以拒绝了。他觉得这件事比《黑镜》中任何一个故事都更加悲伤。
如果你喜欢《黑镜》，还可能会喜欢什么？布鲁克针对这个问题给出了一份短小的片单，其中包括1958年的黑白片《火星人地球大袭击》、英国黑色喜剧《9号秘事》和《乌托邦》。他还特别提到自己2008年编剧的丧尸片《死亡片场》，称其和《黑镜》风格类似，另外，虽然不打算在《黑镜》中客串，但布鲁克和《黑镜》的安娜贝尔都曾在《死亡片场》中演过僵尸。
布鲁克为《纽约》杂志提供了一份更长的清单，包含所有为他创作《黑镜》带来灵感的电影、书籍、音乐、游戏和其他艺术作品。这份清单有105项之多，包括他最常提到的《迷离时空》。这部1959年的美剧由罗德·瑟琳编导，每集剧情独立，在奇幻怪诞的故事中包含政治隐喻。
第四季将在明年上映，其中有一集会由朱迪·福斯特导演、罗斯玛丽·德维特主演。第四季的剧本已经完成了一半，剧情和设定都会和前面三季很不一样。
20.布鲁克在网站Reddit上给粉丝留言说，《黑镜》并不打算反科技，整个团队实际上是崇尚科技的。“我们喜欢科技产品和UI设计，我们也没有抨击云共享。我只是写了一些故事和一些好玩的剧情反转，只有那些脾气阴郁的人才觉得这部剧故意和世界过不去，我要给那些人差评。”