简析新媒体主持和传统媒体主持人的异同

来源 :卫星电视与宽带多媒体 | 被引量 : 0次 | 上传用户:zwzwzrzr
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  
  【摘 要】在互联网逐渐参与到我们生活中的方方面面的时代中,主持行业也一定程度上受到新传播形式下的冲击,主持人这个传统行业也发生着巨大的变化,其主要的代表之一就是传统媒体主持人和新兴网络媒体主持人的对比和冲击。本文以时事类新闻节目为例,从分析传统媒体主持人与新媒体主持人之间的特点,风格,受众群体和媒体特点等方面进行分析和比较,从而得出两种不同的主持人的区别以及优势所在,使更多的传统媒体信息传播者认同新媒体特有的传播优势,并能够改善其工作实践,认清当前的互联网传播新形势,各取所长,使自身角色获得成功转型。
  【关键词】主持人 特点对比 新媒体 互联网
  中图分类号:TN94                    文献标识码:A                     DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.042
  随着互联网行业的飞速发展,各个行业都面临着与“互联网+”的机遇和转型的困境,播音主持作为传播信息的主要媒介和重要载体之一,无疑受到互联网和新媒体的冲击程度不容小觑,这种新媒体形式的新信息传播渠道促生了传统媒体主持人和新媒体主持的对立和区分,传统媒体主持人主要保持以电视及网络电视为平台,电视节目为主要载体的环境范围内,而相对的新媒体主持人则主要以网络视频平台和新媒体平台为主要载体,在形式上更加自由,传播程度上也比较传统的传播方式易于推广,网络媒体主持人是互联网的产物,而传统媒体主持人是以电视为主要载体的时代的产物。诞生时代的不同,决定了两者适应时代的能力不同,网络媒体主持人可以说是传统媒体主持人在互联网方面的一种发展,是一个外延的概念。传统媒体主持人主持的节目更加具有针对性。主要是指按照节目的主题和针对的受众群体来安排的,传统媒体主持人基本上都是有固定的受众人群,有自己固定的套路,传达的信息也是相对固定。而网络媒体主持人在信息掌握方面则需要有很高的要求,他们面对的是各个年龄段的人,会遇上各种各样的突发问题。其形式和内容为了跟随互联网的多变及信息快速更新的要求也要多变灵活。传统媒体主持人在节目中的作用主要是引领节目的发展,将整个节目向观众传达,观众在这个过程中更多的是被动的接受,而网络媒体主持人更像以一种引导提示的方式让观众发表自己的观点。整个话题更加有灵性,更加增添了节目的想象空间。
  而随着社会的发展和受众的变化,传统的主持人面临的风险和挑战也越来越大,新媒体和现有媒体的不同特征以及不同的受众需求,网络媒体主持人和传统媒体主持人存在差异,这是促进全面发展的重要因素,以下主要从传统媒体主持人和新媒体主持人的特点,风格,能力等方面进行对比,分析出传统主持人和新媒体主持人的能力架构,以分清其各自的优势和劣势,从而提出在新时代下两者发展的新方向和新道路。
  1. 传统媒体主持人和新媒体主持人的特点
  以时事新闻类节目为例,无论是传统主持还是新媒体主持人,都是为大众传播新闻信息而服务的,其共同点即都需要以新闻事实为中心出发点,新媒体主持人和电视媒体主持人都可以在不同媒介环境中明确定位自己,在相应语境下游刃有余的进行创作。而区别之处在于传统媒体主持人面向大众传播的内容较为单薄,内容单一,束缚性较强,而网络媒体主持人的特点是发散性较强,可以拓展延伸的面较为广泛。另一个方面上,两者对口语传播业务的掌控能力不同,综合驾驭媒介播出内容的编辑能力也有着很大的区别,传统媒体主持人因为基本上全部都受过相当时间的专业训练,对实时的信息处理能力和突发事件的点评能力都是有一定的基础和保障的,而这种突破媒介形态限制的全面播音主持业务的综合掌握能力随着互联网的普及和传播,对新媒体主持的要求和门槛会相应的降低,使这方面成为新媒体主持人的较为欠缺的内容,新媒体主持应注重自己在这一方面的训练,使自己成为达到信息共享、认知共识、愉悦共鸣的优秀传播者这一水平层级。
  传统主持人在目前的受众群体看来相较于新媒体主持有着年龄优势,传统主持人的经验较为丰富,入职时间较长,而相较于新媒体主持人,其特点是善用细化的传播内容来弥补经验上的不足,新媒体下的时事新闻类节目可以更细化分类,注重偏小众的内容和特定的服务、与观众所具体需求的点形成对接的一种输出。对于传统媒体主持人其另一个特点就是发展方向要更能塑造出自己的个性,如主持中央时事新闻类节目因有着明显的个人主持风格而走红的“央视段子手”朱广权,这种个人的文化特点是有原创性、真实性、积极性、合法性的存在。主持人要对自我有一个明确自己的定位,慢慢发现自己擅长的主持领域,而朱广权这样的主持在这个互联网时代能够顺利走红的重要原因之一也是他紧随了互联网发展的步伐,将当下的一些热词和新闻巧妙的结合起来,与时代一起奔跑,不断完善自己,不断提升自己的综合素质,由内部的高素质外化成为观众眼中的优秀主持人。主持人也要不断去学习了解时代的前沿、跟上观众的潮流。而新媒体的主持其发展的特点则不同,其凭借着新媒体传播的平台,可以准确的把握网络的流量动向,如央视最近在全网爆火的女记者王冰冰,央视的新媒体平台准确的抓住了这一“流量密码”,让其主持很多的新媒体节目,着实收获了很多的关注,大大增加了节目的曝光度。这也是新媒体主持依靠发展的特点之一。
  2. 传统媒体主持人和新媒体主持人的风格和能力
  针对传统媒体主持人和新媒体主持人的风格区别对比,两者也是存在着一定的异同的,主持人的时事新闻类节目的内容都是来源于生活之中的,而传统的主持人和新媒體主持人对待这一内容的处理方式却又大相径庭,传统媒体主持的方式往往会给大众形成脱离了生活主义甚至是形式主义的观感,这很可能导致大众渐渐地就会产生审美疲劳,最终的结果无疑是节目的收视率下降,传统主持人的播报内容是需要一定的语言修饰的,但是一定要通俗易懂,给人一种真是的感觉。其次,要站在更高的角度,更深层次的探究问题,说出有文化内涵或生活内涵且通俗易懂的话。相较之下网络媒体主持人的主持风格可能更为亲民和”接地气“,更能够引起大众的文化共鸣,网络媒体主持人的共情有自己的独到之处。新媒体主持人展现的是一个更为贴近观众的形象,通过语言和神态来拉进和观众之间的距离,仿佛就像观众和主持人面对面谈话一样,从而可以调动节目的气氛和观众的参与程度,能使观众能够更好的融入进到节目当中。
  传统媒体主持人和新媒体主持人的能力区别主要之一在于对于节目的掌控力,主持人作为节目的主导者,就要发挥好节目的“进度条”作用。在掌控力方面传统媒体主持人和新媒体主持人的区别也有很大区别,在传统的电视节目中,主持人应该是节目进度的引导者;内容的充实者;时间的调控者。传统媒体主持人的掌控能力主要体现在三方面。分别是控制自己的思想立场,明确栏目开展的意义,做到自身思想与栏目组所要传达的思想一致,主动的去向观众输出文化。第二是控制节目的节奏。确保节目的顺利进行。第三是掌控引导观众。要求主持人引导观众,传递节目的内容和宗旨。但网络媒体主持人则不同,其主要体现在与观众的互动性不同,网络媒体主持人直接作为信息的终端直接与观众对接的,对主持人在节目立意体现、话题设置与引导、节目的时间、节奏方面要求较高。新媒体主持人要时刻注意自己,随机应变不断观察场上的环境、气氛,结合现场环境合理组织语言。
  在当今这个时代,无论是传统媒体主持人还是网络媒体主持人,都要积极的去融入到这个时代当中,在外界环境发生改变的时间要有一个清醒的认识,主持人自身的思想水平、文化素养始终是制胜的关键法宝,要用一种积极的态度、虔诚的品德、高尚的情操一点点的去感染观众、影响观众,要靠魅力去征服观众。主持人一定要不断地学习,在学习中不断成长,去适应时代的发展。在应变中创新,在继承中发展,只有和时代发展,时代方向相契合的发展道路,最终才能够使主持行业一直保持在时代的潮流引领地位。
  参考文献:
  [1]余镓驰.融媒体时代电视主持人的转型升级与能力提升[J].传媒论坛,2019(03)56页.
  [2]王春柳.浅谈新媒体环境下传统媒体主持人的“转型”[J].新闻传播,2016(09)55页.
  [3]苟钦君.论融媒体时代电视主持人的转型升级与能力提升[J].中国传媒科技,2017(05).
其他文献
【摘要】本文将以广西旅游广播2018年至2021年的发展状况为例,探讨在“融媒体+渠道”的高效模式下,如何打破刻板印象,在趋近饱和的现状中寻找新的发展之路。通过多元化的媒体角色和属性以及技术手段,服务多个行业领域和用户群体,进行跨界探索。文章中还将通过多个广西旅游广播真实活动案例来浅谈如何通过品牌活动反向输送用户,成功打破自身属性限制,获得影响力等等。以及如何通过频繁开展小而精的融媒体创意活动不断
期刊
【摘要】近年来,B站屡屡出圈,从一个二次元文化小众视频网站逐渐成为了“年轻人的潮流文化娱乐社区”。B站如今作为中国最大的视频分享网站,现在聚集了一批高质量的UGC内容创作者,有着极高的用户粘性。本文通过分析B站的运营模式,思考B站模式的优劣,试图对B站未来的发展进行展望。。  【关键词】B站;视频分享网站;运营模式  中图分类号:TN94 文献标识码:A
期刊
【摘要】近年来,中国的崛起为更深的融入全球体系奠定基础。虽然中国媒体话语权相对提升,但是对于世界影响人需努力。所以我国政府高度重视在国际社会中的国家形象建构。本文以慢综艺真人秀节目《中餐厅》1-3季为例,运用拉斯韦尔的传播学5w模式来分析该节目的跨文化传播以及国家形象建构。  【关键词】中餐厅;拉斯韦尔“5w”;跨文化传播;国家形象  中图分类号:TN94 文献标识码:A
期刊
【摘要】当下以“讲好中国故事”为主题的纪实片层出不穷,其核心魅力在于“真实性”,只有真实才利于传播。本文将以《大使的任务》节目为例,论述该片跳脱出大使们只能坐在镜头前专访的窠臼,让驻华大使们进入中国普通民众的生活,与中国社会产生多层次多元化的互动,碰撞出讲好中国故事的新模式。  【关键词】沉浸体验式传播;大使的任务;讲好中国故事  中图分类号:TN94 文献标识码:A
期刊
【摘要】随着经济社会和互联网技术的不断发展,新媒体搭乘新时代的这列快车正在以极快的速度发展变化着,短视频现如今正逐渐取代文字、图片、音频、视频成为最流行的大众传播媒介之一。在快节奏的社会发展中,我们需要“快餐式”的视频来填补我们碎片化的时间。于是,短视频呈现井喷式发展,出现了以快手、抖音、火山、小红书为代表的一系列的短视频软件。本文将以抖音短视频为例,在抖音的众多短视频分类中,选择以知识类短视频为
期刊
【摘要】网络媒介视域下,传统电视节目的主持行为在传播渠道、传播结构与话语体系上发生改变。真人秀综艺节目的盛行,致使主持人角色弱化和功能缺失态势明显,话语权的转移消解着主持人的中心权重。文旅类节目具有较强的观赏性和影响力,成为网络综艺产出的重要题材之一。本文以《锵锵行天下Ⅱ》为例,着重考察网络文旅综艺中主持人角色与功能变化的表征。在受众文化需求日益多元化的驱使下,文旅节目主持人的媒介角色呈现多元化嬗
期刊
【摘要】《小舍得》是2021年播出的育儿剧,较为真实地反映了中国“小升初”家庭,取得了较大的社会反响。本文从人物形象和叙事内容等角度出发,剖析剧中所塑造的三组亲子关系及其矛盾设置。  【关键字】小舍得;亲子关系;育儿剧;叙事  中图分类号:J91 文献标识码:A DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2021.011..077 
期刊
【摘要】文章从青年亚文化视角,基于费尔克劳夫的话语分析框架,对哔哩哔哩两场跨年晚会的弹幕文本进行分析,探寻主流价值对青年亚文化潜移默化的浸透以及青年群体积极向上、多元融合的价值观和强烈的家国认同感。  【关键词】弹幕;话语分析;青年亚文化  中图分类号:G212 文献标识码:A DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2
期刊
【摘要】微信公众号首先需清楚市场定位,“南京有个号”的受众为生活在南京的中国公民,具有强烈的地域性,从本地吃喝玩乐出发打造内容。本文对该公众号的内容策划与盈利模式进行阐述,分析其主要优势:市场定位明确、获客策略多样以及重视用户维护。对其在小程序、内容关联性、广告投放方面的问题提出建议:小程序需定期维护、内容需注重所推荐事物的明显特征、注意广告安排比例以达到用户沟通。  【关键词】微信公众号;市场定
期刊
【摘要】随着基于互联网为核心技术的新媒体快速的发展,新媒体与传统的广播电视等媒体逐步融合,媒体格局开始发生改变。网络视屏、直播及社交平台给电视行业带来了巨大的冲击,传统电视产业面临着巨大的危机。为了适应新时代的发展要求,创新与改进电视节目成为当前的工作重点。本文以大型融媒系列直播节目《飞越广东·全面小康》为例,浅析融媒时代电视系列专题节目的创新之路。  【关键词】融媒时代;专题节目;创新  中图分
期刊