【摘 要】
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1934年,徐悲鸿应邀赴苏联举办个人画展。当他在列宁格勒(今圣彼得堡)见到汉学家阿列克谢耶夫收藏的中国年画时,对其称赞不已。同时,对于国内仍无人在年画方面有广泛搜集与细
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1934年,徐悲鸿应邀赴苏联举办个人画展。当他在列宁格勒(今圣彼得堡)见到汉学家阿列克谢耶夫收藏的中国年画时,对其称赞不已。同时,对于国内仍无人在年画方面有广泛搜集与细致研究的局面,他只能深表遗憾。1然而令他不曾料到的是,在一年后的1935年,在天津《益世报》上就掀起了一股杨柳青年画的热潮。一、一篇文章引发的一次春游民国乙亥年(1935),在4月1日《益世报》副刊的“别墅”版块上,刊登了由齐吋糸撰写的《春
In 1934, Xu Beihong was invited to the Soviet Union to hold a personal art exhibition. When he saw the Chinese New Year pictures collected by sinologist Alexeyev in Leningrad (now St. Petersburg), he praised it. At the same time, he can only deeply regret that there is still no extensive collection and careful study of new year pictures in China. However, what he did not expect was that a year later, in 1935, an upsurge of Willow’s youth paintings was set off in Tianjin’s Yi Shi Bao. First, an article triggered by a spring tour of the Republic of Shanghai (1935), April 1, “World Epistemy Supplement” “Villa ” section, published by Qi inch 糸 written "spring
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