尼古拉·果戈理的诗篇
　　地》，《光明日报》副刊之一《东风》，《文汇报》副刊之一《笔谈》等等，都有各自设计的美术刊头。或只有题字，或兼有图案。从前日报副刊“刊头”设计同现在的比较，以前的较为简单，现在的，设计较为复杂。当然，刊头设计的好坏优劣，不能以简单复杂来评比，应当以构思和技艺来鉴别。有的刊头设计是切题的，即与副刊的内容性质接近，有的则是装饰性的，不一定切题。在设计刊头时，对于副刊的性质，总是要首先考虑的，因为有“文艺”、“教育”、“理论”和“科学”等等的区别。上海《申报》的《自由谈》，原由鸳鸯蝴蝶派作者周瘦鹃主编，它的刊头，画的多是士女之类，线条纤细，刊名的字写的极小；一九三二年冬，黎烈文接编这个副刊时，他要我为《自由谈》设计刊头和题饰。我陆续为它绘了二十多个刊头，一百多个小题饰(俗称“头花”)。我为《自由谈》革新绘的刊头，不过是几片植物叶子有机地组合在一起，刊名“自由谈”三个字写的是粗笔美术体，整个刊头显得粗犷有力，是符合当年的抗日救亡形势的。《自由谈》是鲁迅、茅盾等作家参与写稿、支持的一个副刊，可惜我不知道他们对于这些刊头设计的评价。
　　
　　关于“题饰”，也是为许多有经验的编辑工作者所关注的。尤其是从前的杂志和日报副刊，几乎每篇文章的题目头上，总要刊用一个小头花，目的是为文章题目装饰。除小题饰之外，还有大题饰。大题饰往往把文章的题目和作者姓名也组织在整个图案之内。有的编者还利用铅字、花边、粗细铅线和花星等等排版材料，设计题饰，叫排字工友按照图样，排制出种种大题饰，如三十年代的《中学生》杂志(叶圣陶、夏丐尊、章锡琛、丰子恺、顾均正等编辑，一九三○年创刊)里，这种题饰是很多的。题饰有为某一篇文章专门设计的，也有的全是装饰性的。编者请美术工作者设计数十个图样，摄制成锌版，存放着，发排稿子时喜爱哪一枚，就挑选一枚放上去。有题饰的单行本、期刊或日报副刊，它们的版面总是活泼、美观、使人爱不释手。
　　问：干书籍装帧艺术工作，除了绘画基础、书法研究、工艺设计能力之外，还要有什么其他辅助知识吗？请你再给我们谈谈。
　　
　　
　　答：制版技术、印刷技术和装订技术三方面的常识，是应该具有的，因为它们对你的设计工作有帮助，会节省你的工作时间，同时也可以提高成品的质量。一个书籍装帧工作者，如果有丰富的照相制版常识，那么设计画稿时就方便得多。制锌版，必须画黑白稿；制铜版，可以画浓淡不一的水墨稿；制三色版，可以用彩色稿直接摄制。摄制时，淡蓝类的颜色是不感光的，黑色才能感光。这是普通常识。制版部门备有各种网版：点网纹、斜网纹、各种花边网纹，可以利用。对称的图案只要画一半，请制版工友摄制时翻一下就成。一块方形图案翻一下，就成二方连续，再翻一下，就成四方连续。这些，制版工友都可为你办到。曾有一位美术工作者，在设计题饰时，有一部分需要划数十道平行线，他花了不少时间，还划不均匀，如果他熟悉制版技术，则某一需要加斜网或直网线之处，请制版工友在摄制过程中加一下，不是既节省时间，又整齐美观吗？在实践中，你也可以经常到制版社去参观参观，看看工人同志是怎样制版的。关于印刷常识和装订技术，也很重要。封面是用锌版印刷为多，以前多用圆盘机印，设备好的印刷厂，也有用“飞达”机子印的，现在，则有更现代化的机子来印刷。每一种机器印出来的成品，质量好坏都不一样。你在设计画稿时，就得考虑印数多少，用什么方法印刷为宜。一块铜版只能印十余万张，珂罗版只能印三百张左右就坏了(我希望这些已是“老黄历”)。你有一些印刷常识，对于装帧设计工作帮助很大。还有装订技术，也要懂一点为好。书籍的出版，不仅仅是平装一种方式，它还有精装本、线装本、飘口装订、蝴蝶装订等等。拟用什么方式装订，就有适合它的装帧设计。还有封面材料的选择：塑料、皮革、漆布、普通布、纸张等等。单是纸张，有多少种可以作封面用的，心中也应有个底。我国造纸工业至今还不甚发达，所出纸张不过数十种吧，但是国外生产的纸张就有数百种、数千种，从尺寸到纸性，全都五花八门，其中有多少种适合于做书籍封面的呢，你得视书籍篇幅厚薄，性质，去决定采用哪种纸张。这些，不过是附带说一说。
　　以上所谈的有关书籍装帧和装帧史的七、八个方面，既概略，又简单；而且是以解放前国民党统治区的出版界情况为多，很不全面。时间自二十年代初至一九三七年“七·七”左右。那年代，解放区所出版的书刊也不少，因为物质条件困难(纸张、制版、印刷等)，以快印快发行为宗旨，目的在于适合革命斗争的需要。所以对于装帧工作，搞的比较简单：往往利用版画家的原版木刻，某领导同志题个书名，用木板一刻，就上印刷架子了。我现在这个谈话，关于怎样搞装帧工作，怎样画封面等技法方面的话也没有谈；抗日战争开始后的装帧工作情况，也没有谈，这些，以后如有机会，再说吧。
　　
　　客人：谢谢！谢谢！
　　
　　一九七九年八月