【摘 要】
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<正>本世纪中提琴作品的创作曲目超过了前近三百年以来数量的总和。很多作品较之过去更具音色个性和复杂的技巧。这种发展既来自中提琴自身功能潜力的进一步发挥,也来自现代
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<正>本世纪中提琴作品的创作曲目超过了前近三百年以来数量的总和。很多作品较之过去更具音色个性和复杂的技巧。这种发展既来自中提琴自身功能潜力的进一步发挥,也来自现代音乐作品给予她的各种艺术含义。 一、调式、调性及其表情作用 以伊果·斯特拉文斯基（igor stravinsky）为代表的新古典主义首先致力于使旋律最大限度地脱离“浪漫乐派”在调式、调性转换原则上对“古典风格”的继承,在大量的中提琴作品中表现为各种调性变化的复杂与微妙。 谱例1为斯特拉文斯基《中提琴奏鸣曲》Op.147第二乐章的主题。旋律从降E大调开始,第一分句结束音A与主音为增四度,第二分句为降G大调,同主音的降E小调主音在第二分句末尾出现,在短短的八小节中使用了两个调
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