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在Panasonic AFl03高清摄影机走俏了段时间以后，索尼终也继PMW-F3之后推出了一款性价比较高的Super 35mm大画幅高清摄像机NEX-FSl00C／CK(以下简称FSl00)。前段时间，我所在的重庆多歌文化传播中心作为重庆地区唯一家创作团队受邀参加索尼“精英100扶植计划”我也因此有机会使用FS100进行了为期 个星期的体验拍摄。
先说下总体的感觉，和PMW-F3的传感器一样，FSl00也配置了Exmor Super35mm的CMOS，使得FS100能够胜任拍摄出电影感动态影像的任务，传感器达到了标准的电影摄影机的要求，再加上E卡口可换镜头系统，通过第三方转接环可以使用到更高级别的电影镜头，从而让这款机器在景深控制上具备良好的表现，即使是在低照度环境下拍摄哚点依然很少，画面很干净。模块化的设计重量很轻，灵活方便。某些细节上的设计也给这款机器的表现大大加分。
Super 35mm大画幅传感器的应用使得这款机器在成像质量上让之前直很受欢迎的其它品牌的高清摄影机一下就相形见绌了。最高拍摄格式1920×1080／50p 28Mbps已经突破了旧的AVCHD的50i限制。因此，FSl00在画质及低照度下的成像能力上的表现是相同价位的机器所不能比拟的。我们在拍摄夜景的时候发现，即使是将增益开到18db的时候画面依然只有很少的噪点，相比我们用索尼的EXlR没开增益时--拍摄的画面也要干净得多(本文作者观点)。
这里我想说一下FSl00的另一个功能——对焦智能参考工具，以Peaking的方式显示焦点，这个设计使得我们在夜景拍摄的时候得到很大的便利，光线很暗的情况下很难从液晶显示屏上准确的判断摄像机的焦点是否对准到了远处的物体上这时红色的峰值帮了个大忙。使得对焦变得简单易行，且十分精准。
目前索尼提供的E-Mount镜头包含：18-200mm F3.5—6.3OSS(光学防抖)，16mm F2.8，18-55mm F3.5—5.6。索尼在2011年为这款机器推出了一些镜头，包括zeiss 24mm，30mm F3.5Macro，40mm F2和A 55—210mm。
在这次的拍摄过程中，我们主要使用的是索尼FSl00标配的18-200mm F3.5—6.3 OSS镜头，其问搭配使用了Carl Zeis的四支CP2紧凑型定焦电影镜头：18mm、28mm、50mm及85mm。在拍摄轻轨上的画面时，为了追求浅景深的效果，我们在晃动的车厢里使用了18-200mm的长焦端拍摄了些画面。本以为在画面的稳定性方面拍出的效果会不是很好，但结果却出乎我们的意料的好，整个画面很稳定，即使是小景别的特写镜头抖动的幅度也很小。FS100的这款配置了Active模式OSS光学防抖功能的镜头的实战表现可见斑。
在拍摄小孩部分的内容时，我们使用最多的是蔡司的这四款电影镜头，因为考虑到与现有的镜头相比较CP.2镜头最近成像距离更小，用Zeiss 50mm的镜头获得的浅景深效果就更加地柔和。
这四款镜头在拍摄方面给了我们很多的选择，不同的焦段的造型能力各不相同，但是，在拍摄美女的时候我们用的是FSl00的18-200mm F3.5—6.3 OSS镜头，拍摄出来的效果跟蔡司的镜头相比相差不多，景深的控制很理想，色彩及画质上的比较两者都不相上下。
另外，相比较索尼的EXlR，FSl00的色温是可以随意调整的，这使得我们在夜景拍摄的时候可以很随意地拍摄出想要的色调，在色彩选择上提供了很大的便利性。
由于FSl00使用了Super 35mm大画幅传感器，给了我们很好的景深控制。再通过E卡口的可换镜头系统搭配以合适的镜头，想拍出具有电影感的画面已经不是什么难事了。但是，我们在使用的过程中也发现了一些问题，FSl00配置的18-200mm的镜头总感觉反应很慢，对焦滞后，而且变焦环很紧，操作起来很不方便。另一个问题就是FSl00没有设置ND滤镜，这就影响了强光下机器的拍摄能力了，这是由于FSl00的凸缘衬圈太短，并没有合适的ND滤镜来适应它。这个短凸缘衬圈的优点是可以允许长镜头使用，但是在强光下拍摄时，快门及光圈的选择就会受到很大的限制，要想获得很好的景深控制就必须再买一个ND滤镜。
位于机身上方的话筒支架同时又充当了手柄的角色，总体的感觉是轻巧便携，手持低角度拍摄的稳定性很好。但由于只有一个螺丝对其起到固定的作用，在使用的过程中话筒支架很容易就松动，隔段时间就要重新拧紧才能继续使用。
液晶显示屏设计在机身的上方，可以水平方向270度旋转，但是，当放到很高的三脚架上拍摄时，由于机身后座的阻挡，仰拍的角度过大几乎就不能看得到显示屏了。这可能是这款机器欠考虑之处。
先说下总体的感觉，和PMW-F3的传感器一样，FSl00也配置了Exmor Super35mm的CMOS，使得FS100能够胜任拍摄出电影感动态影像的任务，传感器达到了标准的电影摄影机的要求，再加上E卡口可换镜头系统，通过第三方转接环可以使用到更高级别的电影镜头，从而让这款机器在景深控制上具备良好的表现，即使是在低照度环境下拍摄哚点依然很少，画面很干净。模块化的设计重量很轻，灵活方便。某些细节上的设计也给这款机器的表现大大加分。
Super 35mm大画幅传感器的应用使得这款机器在成像质量上让之前直很受欢迎的其它品牌的高清摄影机一下就相形见绌了。最高拍摄格式1920×1080／50p 28Mbps已经突破了旧的AVCHD的50i限制。因此，FSl00在画质及低照度下的成像能力上的表现是相同价位的机器所不能比拟的。我们在拍摄夜景的时候发现，即使是将增益开到18db的时候画面依然只有很少的噪点，相比我们用索尼的EXlR没开增益时--拍摄的画面也要干净得多(本文作者观点)。
这里我想说一下FSl00的另一个功能——对焦智能参考工具，以Peaking的方式显示焦点，这个设计使得我们在夜景拍摄的时候得到很大的便利，光线很暗的情况下很难从液晶显示屏上准确的判断摄像机的焦点是否对准到了远处的物体上这时红色的峰值帮了个大忙。使得对焦变得简单易行，且十分精准。
目前索尼提供的E-Mount镜头包含：18-200mm F3.5—6.3OSS(光学防抖)，16mm F2.8，18-55mm F3.5—5.6。索尼在2011年为这款机器推出了一些镜头，包括zeiss 24mm，30mm F3.5Macro，40mm F2和A 55—210mm。
在这次的拍摄过程中，我们主要使用的是索尼FSl00标配的18-200mm F3.5—6.3 OSS镜头，其问搭配使用了Carl Zeis的四支CP2紧凑型定焦电影镜头：18mm、28mm、50mm及85mm。在拍摄轻轨上的画面时，为了追求浅景深的效果，我们在晃动的车厢里使用了18-200mm的长焦端拍摄了些画面。本以为在画面的稳定性方面拍出的效果会不是很好，但结果却出乎我们的意料的好，整个画面很稳定，即使是小景别的特写镜头抖动的幅度也很小。FS100的这款配置了Active模式OSS光学防抖功能的镜头的实战表现可见斑。
在拍摄小孩部分的内容时，我们使用最多的是蔡司的这四款电影镜头，因为考虑到与现有的镜头相比较CP.2镜头最近成像距离更小，用Zeiss 50mm的镜头获得的浅景深效果就更加地柔和。
这四款镜头在拍摄方面给了我们很多的选择，不同的焦段的造型能力各不相同，但是，在拍摄美女的时候我们用的是FSl00的18-200mm F3.5—6.3 OSS镜头，拍摄出来的效果跟蔡司的镜头相比相差不多，景深的控制很理想，色彩及画质上的比较两者都不相上下。
另外，相比较索尼的EXlR，FSl00的色温是可以随意调整的，这使得我们在夜景拍摄的时候可以很随意地拍摄出想要的色调，在色彩选择上提供了很大的便利性。
由于FSl00使用了Super 35mm大画幅传感器，给了我们很好的景深控制。再通过E卡口的可换镜头系统搭配以合适的镜头，想拍出具有电影感的画面已经不是什么难事了。但是，我们在使用的过程中也发现了一些问题，FSl00配置的18-200mm的镜头总感觉反应很慢，对焦滞后，而且变焦环很紧，操作起来很不方便。另一个问题就是FSl00没有设置ND滤镜，这就影响了强光下机器的拍摄能力了，这是由于FSl00的凸缘衬圈太短，并没有合适的ND滤镜来适应它。这个短凸缘衬圈的优点是可以允许长镜头使用，但是在强光下拍摄时，快门及光圈的选择就会受到很大的限制，要想获得很好的景深控制就必须再买一个ND滤镜。
位于机身上方的话筒支架同时又充当了手柄的角色，总体的感觉是轻巧便携，手持低角度拍摄的稳定性很好。但由于只有一个螺丝对其起到固定的作用，在使用的过程中话筒支架很容易就松动，隔段时间就要重新拧紧才能继续使用。
液晶显示屏设计在机身的上方，可以水平方向270度旋转，但是，当放到很高的三脚架上拍摄时，由于机身后座的阻挡，仰拍的角度过大几乎就不能看得到显示屏了。这可能是这款机器欠考虑之处。