铜墨盒图案的制作工艺以手刻为主，采用腐蚀工艺相对较少。本人前些年陆续收到几方腐蚀工艺铜墨盒，都具有以下共同特点：
　　1. 图案凸起，即阳腐蚀工艺;
　　2. 题材为文字、书法;
　　3. 内容为古文名篇，而且是全篇（不是节录）。
　　这个题材、内容比较冷门，存世量也少，到目前为止本人还未见到过类似的（藏友们如有类似藏品，欢迎联系交流）。由于文字凸起不明显，又经历了百年岁月沧桑，其貌不扬，远看还可能被当作没有图案的“素盒”。但我自从收到第一方起，就深深地喜欢上了这些冷门的普品盒子，时不时拿出来把玩，而且欲罢不能，梦想着继续壮大它们的队伍，正所谓敝帚自珍吧。
　　接下来，请它们分别出场亮相！
　　1. 阳腐蚀工艺《后赤壁賦》全篇铜墨盒
　　《后赤壁赋》是北宋著名文学家苏轼在被贬谪黄州时所作的一篇散文，是《前赤壁赋》的姐妹篇。作者在文中所抒发的思想感情与前篇毫无二致，但是笔墨全不相同。全文以叙事写景为主，主要写江岸上的活动，具有诗情画意。
　　这方盒子书法为隶书，在长篇小字墨盒中罕见。年款“民国  年”看不清了，但肯定是一个大写的中文数字。
　　2. 阳腐蚀工艺《黄冈竹楼记》全篇铜墨盒
　　《黄冈竹楼记》是北宋文学家王禹偁的一篇散文，写于作者被贬谪黄州期间。作者借谪居之乐，抒写屡遭贬谪的不满之情。这种宦途失意、寄情山水的情怀，在封建时代具有一定的代表性。
　　这方盒子书法为行书，典型民国风格。所落的斋馆号“醉墨斋”值得考证。
　　3. 阳腐蚀工艺《爱莲说》全篇铜墨盒
　　《爱莲说》是北宋学者周敦颐的一篇散文，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格和洒落胸襟。
　　这方盒子书法以楷书为主（个别字为行草）。底款“官纸局”不多见。
　　需要特别说明的是，这三方盒子都承蒙“海风520”赵亮兄惠让，这也是我们多年友情的最佳见证！
　　期待今后还能收到这类冷门普品墨盒！