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近日，蒋欣因参加综艺节目《我们来了》再度引发关注。
知乎上有网友评价蒋欣“带着烟火气的世俗的美”。她不喜欢世俗这个词，对她来说，这个词约等于“小民意识”——没有格局，没有胸怀，没有层次。烟火气倒是喜欢，符合她的自我定位——小时候是邻家妹妹，大了是邻家姐姐，老了是闲人马大姐。
《我们来了》与“蒋欣态度”
节目中，艺人们表演了芭蕾舞《天鹅湖》片段。蒋欣是其中一只小天鹅，几度赢得观众尖叫。“毕竟在芭蕾舞台上，很少有这样的胖天鹅。”蒋欣自嘲。
蒋欣还与关之琳等艺人重演了电影《黄飞鸿》的片段。关之琳仍旧饰演十三姨，而她饰演黄飞鸿，一遍遍试拍飞越餐桌的镜头。在与资深武术指导、导演袁和平的短暂合作中，她亲身体会到老人的“认真、拼命”。
对蒋欣来说，《我们来了》是能让她“完全发挥自我”的一档节目。她不再是《甄嬛传》里的“娘娘”、《欢乐颂》里的“樊大姐”，褪去光环，她希望观众能看到真正的蒋欣“灵魂什么样”。
她在参加《喜剧总动员》时将喜剧和真实的自己相结合，第一期节目中的欧阳锋和黄蓉的切换令人叫绝，毫无违和感；第二期重演华妃，千娇百媚却又自黑自嘲，喜感十足地带给观众和电视剧里不一样的一面。她的表演收放自如并获得第一季《喜剧总动员》冠军 。而后在《我去上学啦》《奔跑吧兄弟》《二十四小时》等综艺节目中，她的一举一动、一颦一笑都不是综艺诟病的“写好的剧本”，而是真正地做到“放飞”自己。
演员张晓龙曾说过，“蒋欣是一个非常简单纯粹而又真实的人”。作为国内演技派代表，无论是在对手戏演员还是观众眼中，蒋欣都是美貌与实力并俱。然而，生活中的蒋欣是个非常接地气的女子，翻开她的微博，轻松的自我调侃，搞怪的逗笑视频，乐观的生活随记全都彰显着“蒋欣态度”。
两次难得的主动成为人生的转折点
每个立志当演员的人都得有点儿故事证明自己的天赋。蒋欣的自我认同来自妈妈的回忆——潘虹演的《杜十娘》，是妈妈抱在怀里看的；3岁时喜欢蹦蹦跳跳模仿电视演员，那会儿刘晓庆和张钰最火，邻居就让她努力，以后“超晓庆，赛张钰”。去河南的火车上，蒋欣去别的车厢转悠，唱歌跳舞表演，大人们喜欢她，往她衣服里塞满了零食，她满载而归。
6岁的时候，蒋欣便被选中参与一部电视小品的拍摄，从此开始涉足影视圈。之后她又进入艺术学校学习，期间接拍了许多电视剧。
2001年，蒋欣父亲听说导演周晓文在招女演员，撺掇着蒋欣去找人，从小来什么演什么的蒋欣抹不开面子。父亲说：“你不是喜欢吗？喜欢就要为了梦想做些什么。”蒋欣半推半就地拨通了一位阿姨的电话，还没说上两句就哭了，“我爸让我给你打电话，非说让我找周晓文，我根本就不认识，又不好意思……”阿姨听了，找了执行导演让蒋欣去试戏，拿下了《大脚马皇后》里马皇后的丫鬟秋菊。
最初叫《后宫》的《甄嬛传》试戏，蒋欣原本出演曹贵人，她不知哪儿来的劲，希望郑晓龙让她试试华妃。“你不行。”“你没看我演怎么知道我不行？”“你没有她跋扈。”“你没看我演怎么知道我不跋扈？”“那你试试吧。”蒋欣那句“哭哭哭就知道哭！”一出口，郑晓龙埋着的头触了电似地抬起来。没几天蒋欣接到通知，华妃由她出演。
两次演戏生涯中难得的主动成为蒋欣人生的转折点——拍完《大脚马皇后》，蒋欣下定决心北漂，带着父母在北京摸爬滚打，站稳脚跟。而华妃，成为《甄嬛传》中众多出彩角色的一抹亮色，也成为蒋欣最为知名的“标签”。
世人看到了华妃的蛮横和霸道，蒋欣却满脑子是华妃的痴恋与悲苦。华妃死的那场戏蒋欣用了最多的力气，开拍前一晚她一直在琢磨怎么帮华妃翻盘。拍的时候并没有太多的困难，甄嬛缓缓道出华妃不能怀孕的真相，揭穿皇上对她好的原因是年羹尧，她初见甄嬛的眼神没有了。那一刻，华妃眼神渐软，转而愤恨，化出浓稠的痛苦，“皇上，你害得世兰好苦啊！”喊完这句话，“嘭”的一下撞了墙，墙是软的，但蒋欣撞着生疼，好像华妃真的就这么死了。
那并不是蒋欣的最后一场戏，但拍完这场戏，她觉得华妃从身体里慢慢抽离。杀青那天，她拿着行李悄无声息地离开了，天气不太好，心里堵得慌，下一秒眼泪就要奔出来，她不太敢回头，因为一扭头就能看见华妃的背影。
“带着烟火气的世俗的美”
华妃之后，穿着现代装的樊胜美来了。
一直想合作的孔笙导演找上来，蒋欣连角色都不想问，马上答应了，尽管最后她饰演的是一看剧本就不喜欢的樊胜美。樊胜美由剧本里彻彻底底的捞女变成一个有血有肉的人，蒋欣的演绎功不可没。这源于她拍戏的一個习惯，不停挖角色的好。“放大她的可怜，放大她的可爱，把阴暗的东西也做到了，但做到的同时也要让观众看到她的可怜。”
大多数时候，蒋欣不会挑角色。这一定程度上源于她大学教育的缺失，在她看来，数量足够多的实战经验是为数不多能弥补理论缺陷的方式。更深层的原因来自对演戏的热爱——那股不明白什么时候被启蒙的戏剧源流，不知所起，没有尽头。
蒋欣有收集剧本的习惯。每拍完一部戏，没有大改过的剧本她都会留下来，从头到尾梳理一遍，这个角色才算翻了篇。这么多年，剧本厚厚一叠，人生也厚厚一叠，她们来了又走，陌生又熟悉。
华妃、樊胜美、木婉清……蒋欣被记住的大多不是女主角，她也乐在其中，“我特别喜欢演女二号、女三号，可以让我发挥，我不会拘在那儿，想怎么玩都可以。”
有记者问：“所以那些令人印象深刻的角色都是你玩出来的？”
她答：“对，我肆无忌惮。”
知乎上有网友评价蒋欣“带着烟火气的世俗的美”，蒋欣有些困惑，“什么叫烟火气，一闪而逝吗？世俗的美，我还世俗了？”
她不喜欢世俗这个词，对她来说，这个词约等于“小民意识”——没有格局，没有胸怀，没有层次。烟火气倒是喜欢，符合她的自我定位——小时候是邻家妹妹，大了是邻家姐姐，老了是闲人马大姐。
她仍想去中戏，希望之后成家生子，怀孕时回到校园，在读书声里弥补最好年华里自己没有吸取的养分。继续表演，老了以后别人提到蒋欣能够说，哦，那是一个演员。再往上，人家说，哦，那是一个艺术家。
知乎上有网友评价蒋欣“带着烟火气的世俗的美”。她不喜欢世俗这个词，对她来说，这个词约等于“小民意识”——没有格局，没有胸怀，没有层次。烟火气倒是喜欢，符合她的自我定位——小时候是邻家妹妹，大了是邻家姐姐，老了是闲人马大姐。
《我们来了》与“蒋欣态度”
节目中，艺人们表演了芭蕾舞《天鹅湖》片段。蒋欣是其中一只小天鹅，几度赢得观众尖叫。“毕竟在芭蕾舞台上，很少有这样的胖天鹅。”蒋欣自嘲。
蒋欣还与关之琳等艺人重演了电影《黄飞鸿》的片段。关之琳仍旧饰演十三姨，而她饰演黄飞鸿，一遍遍试拍飞越餐桌的镜头。在与资深武术指导、导演袁和平的短暂合作中，她亲身体会到老人的“认真、拼命”。
对蒋欣来说，《我们来了》是能让她“完全发挥自我”的一档节目。她不再是《甄嬛传》里的“娘娘”、《欢乐颂》里的“樊大姐”，褪去光环，她希望观众能看到真正的蒋欣“灵魂什么样”。
她在参加《喜剧总动员》时将喜剧和真实的自己相结合，第一期节目中的欧阳锋和黄蓉的切换令人叫绝，毫无违和感；第二期重演华妃，千娇百媚却又自黑自嘲，喜感十足地带给观众和电视剧里不一样的一面。她的表演收放自如并获得第一季《喜剧总动员》冠军 。而后在《我去上学啦》《奔跑吧兄弟》《二十四小时》等综艺节目中，她的一举一动、一颦一笑都不是综艺诟病的“写好的剧本”，而是真正地做到“放飞”自己。
演员张晓龙曾说过，“蒋欣是一个非常简单纯粹而又真实的人”。作为国内演技派代表，无论是在对手戏演员还是观众眼中，蒋欣都是美貌与实力并俱。然而，生活中的蒋欣是个非常接地气的女子，翻开她的微博，轻松的自我调侃，搞怪的逗笑视频，乐观的生活随记全都彰显着“蒋欣态度”。
两次难得的主动成为人生的转折点
每个立志当演员的人都得有点儿故事证明自己的天赋。蒋欣的自我认同来自妈妈的回忆——潘虹演的《杜十娘》，是妈妈抱在怀里看的；3岁时喜欢蹦蹦跳跳模仿电视演员，那会儿刘晓庆和张钰最火，邻居就让她努力，以后“超晓庆，赛张钰”。去河南的火车上，蒋欣去别的车厢转悠，唱歌跳舞表演，大人们喜欢她，往她衣服里塞满了零食，她满载而归。
6岁的时候，蒋欣便被选中参与一部电视小品的拍摄，从此开始涉足影视圈。之后她又进入艺术学校学习，期间接拍了许多电视剧。
2001年，蒋欣父亲听说导演周晓文在招女演员，撺掇着蒋欣去找人，从小来什么演什么的蒋欣抹不开面子。父亲说：“你不是喜欢吗？喜欢就要为了梦想做些什么。”蒋欣半推半就地拨通了一位阿姨的电话，还没说上两句就哭了，“我爸让我给你打电话，非说让我找周晓文，我根本就不认识，又不好意思……”阿姨听了，找了执行导演让蒋欣去试戏，拿下了《大脚马皇后》里马皇后的丫鬟秋菊。
最初叫《后宫》的《甄嬛传》试戏，蒋欣原本出演曹贵人，她不知哪儿来的劲，希望郑晓龙让她试试华妃。“你不行。”“你没看我演怎么知道我不行？”“你没有她跋扈。”“你没看我演怎么知道我不跋扈？”“那你试试吧。”蒋欣那句“哭哭哭就知道哭！”一出口，郑晓龙埋着的头触了电似地抬起来。没几天蒋欣接到通知，华妃由她出演。
两次演戏生涯中难得的主动成为蒋欣人生的转折点——拍完《大脚马皇后》，蒋欣下定决心北漂，带着父母在北京摸爬滚打，站稳脚跟。而华妃，成为《甄嬛传》中众多出彩角色的一抹亮色，也成为蒋欣最为知名的“标签”。
世人看到了华妃的蛮横和霸道，蒋欣却满脑子是华妃的痴恋与悲苦。华妃死的那场戏蒋欣用了最多的力气，开拍前一晚她一直在琢磨怎么帮华妃翻盘。拍的时候并没有太多的困难，甄嬛缓缓道出华妃不能怀孕的真相，揭穿皇上对她好的原因是年羹尧，她初见甄嬛的眼神没有了。那一刻，华妃眼神渐软，转而愤恨，化出浓稠的痛苦，“皇上，你害得世兰好苦啊！”喊完这句话，“嘭”的一下撞了墙，墙是软的，但蒋欣撞着生疼，好像华妃真的就这么死了。
那并不是蒋欣的最后一场戏，但拍完这场戏，她觉得华妃从身体里慢慢抽离。杀青那天，她拿着行李悄无声息地离开了，天气不太好，心里堵得慌，下一秒眼泪就要奔出来，她不太敢回头，因为一扭头就能看见华妃的背影。
“带着烟火气的世俗的美”
华妃之后，穿着现代装的樊胜美来了。
一直想合作的孔笙导演找上来，蒋欣连角色都不想问，马上答应了，尽管最后她饰演的是一看剧本就不喜欢的樊胜美。樊胜美由剧本里彻彻底底的捞女变成一个有血有肉的人，蒋欣的演绎功不可没。这源于她拍戏的一個习惯，不停挖角色的好。“放大她的可怜，放大她的可爱，把阴暗的东西也做到了，但做到的同时也要让观众看到她的可怜。”
大多数时候，蒋欣不会挑角色。这一定程度上源于她大学教育的缺失，在她看来，数量足够多的实战经验是为数不多能弥补理论缺陷的方式。更深层的原因来自对演戏的热爱——那股不明白什么时候被启蒙的戏剧源流，不知所起，没有尽头。
蒋欣有收集剧本的习惯。每拍完一部戏，没有大改过的剧本她都会留下来，从头到尾梳理一遍，这个角色才算翻了篇。这么多年，剧本厚厚一叠，人生也厚厚一叠，她们来了又走，陌生又熟悉。
华妃、樊胜美、木婉清……蒋欣被记住的大多不是女主角，她也乐在其中，“我特别喜欢演女二号、女三号，可以让我发挥，我不会拘在那儿，想怎么玩都可以。”
有记者问：“所以那些令人印象深刻的角色都是你玩出来的？”
她答：“对，我肆无忌惮。”
知乎上有网友评价蒋欣“带着烟火气的世俗的美”，蒋欣有些困惑，“什么叫烟火气，一闪而逝吗？世俗的美，我还世俗了？”
她不喜欢世俗这个词，对她来说，这个词约等于“小民意识”——没有格局，没有胸怀，没有层次。烟火气倒是喜欢，符合她的自我定位——小时候是邻家妹妹，大了是邻家姐姐，老了是闲人马大姐。
她仍想去中戏，希望之后成家生子，怀孕时回到校园，在读书声里弥补最好年华里自己没有吸取的养分。继续表演，老了以后别人提到蒋欣能够说，哦，那是一个演员。再往上，人家说，哦，那是一个艺术家。