摘 要： 写于上世纪三十年代的小说《鴜鹭湖的忧郁》，整篇弥漫着一种浓浓的忧郁氛围。这种忧郁烘托了环境，映照了人物，使整个作品烙上深深的忧郁“气质”。作者构建作品忧郁氛围运用了多种方法、多重意象，包括“忧郁的月亮”“忧郁的雾气”“忧郁的人们”，他们的忧郁共同构建了鴜鹭湖的忧郁，让读者深深地沉浸在鴜鹭湖的忧郁之中。
　　关键词： 小说《鴜鹭湖的忧郁》 忧郁 月亮 雾气 人们
　　
　　“九一八”后的东北平原，沉浸在战争前的死寂中。这片曾养育千百代人的黑土地，也在死寂中等待着，等待着那不可知的未来。而她的子民们同她一样在等待中度过艰难的每一天，他们没有憧憬、没有希望，有的只是那浓浓的忧郁。这浓浓的忧郁同时弥漫了整个的天空和大地。端木蕻良的小说《鴜鹭湖的忧郁》正是给我们展现了这样的一幅画卷，让我们看来有些悲壮，有些凄凉，更有些忧郁。
　　一、忧郁的月亮
　　小说开篇便描写了这样一轮忧郁的月亮：“一轮红橙橙的月亮，像哭肿了眼睛似的，升到光辉的铜色的雾里。”这便为以后故事的展开定下了一个忧郁的基调。张爱玲曾把月亮比作一滴眼泪，但这里作者把月亮比作“哭肿了的眼睛”，更传神地表达出了忧郁的神态。月亮的忧郁是感性的，是富有感染力，它感染了周围的雾气，使雾气也平添了几分忧郁。当这些忧郁的雾气笼罩在鴜鹭湖面上时，这忧郁的鴜鹭湖便展现在了读者的面前。由此我们可以看出作者描写景物的功力之深厚。在文本中景物描写占有很大的比重，这对小说气氛的营造、推动故事情节的发展都有非常重要的作用。
　　小说发生的背景是一个月夜，因此，不可避免地对月亮进行了多次细致和精彩的描述。文本中的月亮作为一个意象的存在，见证了这片大地上所发生的一切，并多次出现，以不同的风貌出现。除了刚开始的那段描写外，在两个主人公出场后，“只是月亮已经升起来了，一切的物象都清晰的渐渐的渐渐的化作灰尘和把握不迭的虚无。暗影在每个物什的空隙偷藏着，凝视着人。那棵夜神样的大紫杨，披下来的黑影，比树身的体积似乎大了一倍，窒息的铺在水面上。一块出水尖石，在巨荫里苍霉的发白。全湖面浸淫着一道无端的绝望的悲感”。月亮出现了，月光下的景物仿佛有了生命，而这种生命是阴沉的、颓废的、绝望的，它感染着周围的一切，包括天地、空气和人，为小说增添了浓重的感情色彩。文本的结尾处，月亮已经西沉了，作者这样写道：“月还是红憧憧的，可是已经透着萎靡的苍白。”这时的月亮像小说中玛瑙的心情一样，低沉中透着无奈和苍凉。
　　月亮的存在感染了作品的气氛，同时它的存在和移动也暗示了时间的流动。从故事开始的月亮“升到光辉的铜色的雾里”，到“这时月亮已经升起来了，一切的物象都清晰的渐渐的化作灰尘和把握不迭的虚无”，再到“月亮像一个炙热的火球，微微的动荡在西边的天幕上”，直到“月亮已经西沉了，白茫茫的大雾带着刺鼻的涩臭……”，最后，“月还是红憧憧的，可是已经透着萎靡的苍白”。由作者一系列的月亮描写，我们不难看出，月亮提示着故事发生的时间顺序，从另一角度推动着故事情节的展开。
　　二、忧郁的雾气
　　月亮是忧郁的，月光下的空气也是忧郁的。在小说中作者选取了最具忧郁“气质”的“雾”，作品从始至终一直“雾气未散”，让整个故事弥漫着一层忧郁的雾气。故事一开始，作者便写到了笼罩在鴜鹭湖上的“雾”，“热郁的闪着赤光，仿佛是透明的尘土”。这“雾”是不同寻常的，它与“像哭肿了的眼睛似的”月亮相呼应，合力营造了一个忧郁的围氛。来宝和玛瑙在困顿中的谈话要结束了，也许是他们的话题太沉重，也许是他们太疲惫，在这里有这样一段关于雾的描写：“雾现在已经封合了，另有一道白色的扰混的奶气似的雾露还一卷一卷的卷起来，绕着前边的芦苇，湿冷腻滞的水面团成了几乎看不见的水玻璃球。然后又兀自摊成一层粘雾，泛着白气，渐渐的，又与上层的黄雾同化在一起。透着月光，闪着一廓茫无涯际的空洞洞的光。”这是怎样的一幅雾景啊，它像一团乱麻，剪不断，理还乱，这不正影射了两人彼时彼地的心情吗？夜更深了，两人睡着了，此时的“雾更浓了，对面已经看不清人了”。这为“偷青”提供了一个客观条件，当他们俩去捉人时，玛瑙是很矛盾的，此时他眼前的雾“像一块郁结的血饼样的向自己掷来，不由的心头一阵冷悸……”，这时的雾不再绵软，不可触摸，它变成了一种观之有形、触之有感的实体，它足以将人打倒。玛瑙眼中的雾是变幻的，当他与“偷青”的小女孩进行了简短的对话后，“玛瑙向四外无告地望了一眼，月亮已经西沉了，白茫茫的大雾带着刺鼻的涩臭，慢慢的摊成棉毡，为着破晓的冷气的漫延，开始凝结起来”。玛瑙由小女孩的处境想到了自己的处境，他怎能不悲凉呢。同时他又试图找到产生这种感受的原因，他努力地找，但找不到，无奈的他，思绪也开始像雾一样凝结起来。当玛瑙再次被小女孩的话语所震撼后，他的“心头像铅块一样沉重”，他眼前出现了“雾的浪潮，一片闷都都的窒人死命的毒气似的，在凄惨的大地上浮着，包育着浊热，恶瘴，动荡不停。上面已经稀薄，显出无比的旷敞，空无所有”。这雾的浪潮中，透着一种凄惨与绝望，同时也有绝望至极后的松弛。
　　三、忧郁的人们
　　忧郁的月亮、忧郁的雾气所带来的是自然的忧郁，而比自然更具感性的是人的忧郁。来宝和玛瑙的忧郁更多地体现在他们的对话中。他们的忧郁来自于他们的家庭，特别是玛瑙，自己还小，父亲又多病，兵荒马乱中连肚子也填不饱。十六岁的他过早地懂得了生活，在他清纯的心灵上笼上了一层浓浓的忧郁。他要为家庭分担负担，他说：“可是怎么办呢，爹老了，去年讨了三副力母丸也不见好……我要讲年造一年赚一百呢就活变开了。”同时他妈对他也十分期待，期待他能早日撑起起这个家，不再拿“半拉子钱”，但是他真的能担负起如此重担吗？来宝是这样说的：“你得讲得出去呢，不用说你，就我咱，这年头儿没有人要，谁家敢说出一百块钱要人，到上秋粮食打出一百块钱了吗？……何况你又瘦瘦的……”来宝毕竟大了几岁，他看得要准一些，但即使是他也不能找到个中深层的原因，只能归结为“何况你又瘦瘦的……”玛瑙不想立刻打破自己朦胧的梦想，于是便说：“我勤俭点呵，多出点活呵。”这就更显幼稚了。更让人心酸的事情是，自己在大豆田里“护青”，而爹又趁着浓雾去“偷青”，这是怎样的无奈，更为尴尬的是又被带了个正着。玛瑙对爹愤恨吗？他感到羞耻吗？不，绝不是这样的，在他心中爹绝不是一个贼，而是一个普普通通的老农民，一个负载家庭重任的英雄。爹这样做是迫于生活，没有办法。此时的心情更多的是内疚和同情，可同情也需要资本，他没有。他没有办法改变这一切，所以原本忧郁的他只能是更加忧郁。
　　如果说玛瑙的忧郁大多来自家庭的窘境，同时大豆田里发生的两次“偷青”，也加深了玛瑙的忧郁，通过与小女孩的对话，他知道小女孩的家境同自己的也没有什么差别，父亲早亡，爷爷病重，只有妈妈在维持着这个灾难深重的家。一个女人家在那样的年头，死了丈夫，上有老下有小，那种日子的艰难可想而知。再艰难也要过下去，所以她不得不选择了“偷青”。玛瑙看见了小女孩无异于看见了自己，他可怜她、同情她，当小女孩说：“求求你，你不要向我说话了……”“我割的太少了，……我妈就要来了，……该打我了……”玛瑙忧郁的心甚至有些绝望，“心头像铅块一样的沉重”。小女孩的恐怖让他震惊。虽说忧郁的玛瑙此时十分无奈，那么当他再次听到小女孩神经质的辩诉：“我割的不多呀，我割的不多呀，我……再让我割一点吧……我妈就要来了呵！……”这时他不再仅仅是忧郁的玛瑙了，而是愤怒的玛瑙了，他摆脱了忧郁，超越了忧郁，于是“玛瑙一声不响地从她手里将镰刀莽撞地夺下来，替她割着。……”。小说最后一句也许就是玛瑙的最好写照，“远远的鸡声愤怒的叫着，天就要破晓了”。
　　来宝相对玛瑙来说，他要洒脱一些，但在他身上我们就看不到忧郁吗？不，他的忧郁埋藏得要深些，他忧郁的事情也许不是仅限于家庭，同时在他的忧郁中又有一丝希望存在。“我忘記告诉了你，就要好了呢，听说小×到×京合作去了，就要出兵了……”，由此看出，来宝对出兵是寄托着希望的，他预测出兵的结果应该是“地还是归地主的，可是粮食值钱了，人有人要了呵！”他的希望仅此而已，因为被生活所困的他太容易满足了。来宝固然在本文中是“护青”者，但他对“偷青”者还是同情的，因为他知道他们的生活状态，他们和他一样的贫穷和无助。当他错打了玛瑙的爹爹后，他的心里感到内疚，只是抱起膝头坐在那里发呆，他的忧郁深深埋藏在心里。
　　在本文中，小女孩显现出的不是忧郁而是恐惧，因为在她这样的年龄根本不知道忧郁，幼小的心灵只知恐惧的滋味。她不会知道自己为什么要半夜出来干活，她不会知道母亲为什么要这么操劳，她更不会知道自己不幸的根源是什么，她只知道弥漫在夜色中恐怖。也许等她再大些，才会明白那曾经发生过的一切，那该是多么的让她心痛与忧郁。
　　在小说中一直有一个人物未出场，她的话好像从遥远的地方传来，却又那么的清晰。这个人便是小女孩的妈妈，一个普通的东北妇女。提到她不由地会让人想起路翎的小说《饥饿的韩素娥》，以及莫泊桑的小说《羊脂球》，其中的女主人公与其是多么的相似。她是不幸的，在文中她的话语是轻佻的，但在这轻佻的背后，又是怎样的一种悲哀和忧郁。她忧郁得麻木了，她知道生活不相信忧郁，忧郁对于她艰难的生活只能是雪上加霜，可是她又能怎样呢？她的做法不关系道德，甚至有些凄凉、悲壮。这只能说是忧郁的另一种体现、另一种境界。
　　忧郁的月亮，忧郁的雾气，忧郁的人们，这一切都深化了鴜鹭湖的忧郁。这篇以作者故乡的地名为题，写发生在大豆田里东北农民相互同情相互帮助的故事，正验证了一九三六年七月作者给鲁迅先生信中说的两句话：“东北农民不是‘九一八’以后才变得顽强的，是‘九一八’之后才得到指示的。”